音乐出版,让人欢喜让人忧

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笔者是一名专业音乐工作者，经常逛音乐书店，对音乐出版动态极为关注。看到新书一本接一本地出，看到连小巷里的个体书店的书架上也摆有一些音乐书籍，心里着实高兴――这说明音乐正越来越受到人们的喜爱，正走进人们的生活，我国音乐事业正逐步走向繁荣，国家关于加强国民素质教育的“美育”政策正在发挥作用作为一名音乐工作者，还有什么比这更高兴的呢？

音乐出版的繁荣，实在是爱好音乐与从事音乐工作人士的幸事。根据笔者多年的观察，对音乐出版现状有如下的看法：

一、出版物的印象

钢琴曲谱依然魅力不减当年，在所有音乐出版物中种类与数量均独占鳌头；器乐演奏教材与曲谱有所增加，但依不多，尤其是民话乐器类的较为欠缺；声乐类书谱无论其品种还是数量都是增长最快的，打破前些年流行歌本漫天飞的单调局面。中外艺术歌曲、民族歌曲、群众歌曲等都成系列地推出，尤其是合唱类书籍（包括合唱曲谱、合唱指挥）于1999年开始骤增，反映了群众文化艺术的普及与需求量增加；音乐欣赏类丛书作为普及性的大众读物，其数量与种类也不在少数，包括作品欣赏、人物传记等，只可惜很多题材重复，造成同一位作曲家各个出版社一拥而上,各种版本实际上大同小异；音乐理论教材出版日益正规化、系统化、主要得力于国内的两家专业音乐出版社，如人民音乐出版社的“音乐自学丛书”。

二、出版社的印象

从民音乐出版社、上海音乐出版社作为专业音乐出版单位，当然是音乐出版的老大哥。它们的出版物。无论是理论教材还是音乐曲谱，都是专业化与高品位的值得使用者信赖；西南师范大学出版社则以音乐名家授课的音像制品形成品牌，在系音乐教材上也正崭露头角；东北的长春出版社则以许民主编的系列《名歌改编的钢琴曲》占领通俗钢琴音乐市场；湖南文艺出版社以初、中级钢琴曲谱和音乐考试丛书形成特色，其钢琴乐谱的硬壳装帧很受喜爱；时代文艺出版社近两年陆续推出许民总策划的系列钢琴乐谱，其版本的选择、装帧的高雅使其犹如音乐出版界的一匹黑马。

音乐出版的一片繁荣使人鼓舞，但其中存在与隐含的问题也使人忧虑。下面仅就出版品种与数量最多，且常盛不衰的钢琴曲谱类图书为例，看看这些问题：

三、出版质量不高，错误太多

一些曲目在初版时存在明显的错误，在以后再版或其他编选的曲谱中错误照旧，以讹传讹贻害非浅。最典型的例子有两个：一是美国人威尔选编的《钢琴名曲270首》，当初的硬壳精装本就有专业音乐工作者指出其曲谱中错误百出，不料近年几家出版社改头换面重新出版的这本曲集依然保留原有错误；第二个典型是由一家全国乐器演奏（业余）考级委员会钢琴专家委员会编辑的《全国钢琴演奏（业余）考级作品集第三套》，在1992年第1版时就出现大量错误，补发《勘误表》，勉强能够使用，谁知“最新修订版”，里面却还是学生与教师在使用这本错误多多的教材，不知道该书的执行主编与责任编辑作何感想？

四、选材“一窝蜂”，偏向初级教材，而稍难或较专业化的教材与乐谱少

仅《拜厄钢琴基础教程》一书，市面上可见的至少有8个版本，还有车尔尼钢琴练习曲系列，你出我也出，加个前言，略加编辑，就成了自己的版本，也不用担心版权纠纷。显然这是经济效益驱动的结果，因为初级教材面向广大的业余琴童，销量是没问题的。然而，题材雷同多了，让人觉得琳琅满目的音乐书谱实际上也是滥竽充数，珍品、精品少，很多经典的、专业的教材很是需要，却只能去图书馆复印破旧的国外原版书，这种现象是很不利于中国的音乐事业的。

五、外国钢琴教材多，中国钢琴教材少

当然不能否认，外国钢琴教材比中国的要多得多，但中国人自己编的一些优秀教材的出版、宣传与使用远远不够。试想如果我们学琴的孩子从小只接受外国钢琴教材的训练、弹的都是外国钢琴曲，自动么能从钢琴学习中了解中国音乐传统与风格，进而接受与了解中国传统美学原则，热爱中国的传统文化？

希望上述现象能引起那些有志于加强音乐出版、繁荣我国音乐事业的出版界人士的重视与深思。针对此，笔者向出版社建议：

1、狠抓出版质量，现任编辑与编（作）者要严格把关

对少数明显的错语，再版时应及时更正，不能只是重印了事。

2、选材要有长远的目光。讲经济效益又要注重社会效益

多出一些能填补空白的书，不能只是“人有我有”，要追求“人无我有”、“你有我更精”。

3、出版曲谱时，要加强版本意识，选择公认的、经典的版本

在挑选外国教材时应习量挑选原版或较好的编注版。编者在编注时应尊重原版，将原版标注与自己的编注分别表示，这才更显专业品位，更具使用价值。