为了拥抱的告别:连州2013

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2013年11月23日至12月12日，连州国际摄影年展在连州这个粤北小城，进入了第九个年头。据主办方统计，此次连州摄影年展是历届参展人数最多的一届，共展出英、美、法、韩等10多个国家和地区的300多位艺术家近6500幅作品。和往届一样，连州摄影年展坚持聘请国内活跃的艺术评论家担任学术支持，年展总监段煜婷为首的策划团队则搭建平台，把握影像的质量和方向。这种合作确立了连州摄影年展在中国众多摄影节中学术导向鲜明，展览质量整齐、稳定的特点。此届年展仍然集中在粮仓、二鞋厂、糖果厂三个传统主展区，每个展区依托于现场自然的空间分割，辅以专业的展场布置，让所有展览都获得了相对独立的展示空间，又与其他展览保持相互关联的呈现节奏。整个年展脉络清晰，结构紧凑。

年展期间，连州这个朴素的小城像过节一样热闹，城中心的文化广场上美食展、土特产展等也搭上了摄影年展的顺风车。据报道，在连州的红楼宾馆里，政府邀请参与连州摄影展的签名簿有厚厚的一沓，据说，在年展前几天，连州的一线宾馆饱和度高于黄金周。即便如此，年展的仍然保持着国内摄影节中少有的独立学术视野，少数主题游离于年展主题的展览，比如广东省检察院主办的“廉泉光影”摄影展在位于城中心的连州图书馆举办，既保证的展览的人气，又脱离开年展主展区，显示出年展主办者与当地政府之间的默契。难怪《信息时报》称连州摄影年展是“借城市渴望打造文化名片的契机，以中国式思维的借助政府力量打造独立艺术。”

2013年连州摄影年展的主题为“告别经验”。 “经验”一词的多义使得对年展主题的阐释容易陷入语义的迷宫中。正如本届年展的学术主持朱大可所言：“告别的是谁的经验”“告别的是怎样的经验”仍然还是问题。好在摄影本身对这些问题的回答直观而直接。此次主题展中最受关注并且最终获得年展大奖的展览《北京银矿》就是绝佳的例子。这个展览既有关我们过去的生活经历，又关涉对我们对待创作和观看的态度。展览作品选自法国人苏文收集整理的北京上世纪80年代到本世纪初的数十万张普通人废弃的底片。苏文是展览策展人，同时通过照片的整理、遴选，直到最后展览现场的装置，这个“不怎么拍照的人”也成为展览的作者。当不少观众面对这些年代不算太久远，自己曾经参与制造，并又曾经被自己轻视和丢弃的影像，开始寻找和反思自己生活的印记的时候，影像在当代如何成为艺术品的过程凸现出来：即使是无名者拍摄的影像在新的语境下，通过新的阐释，在与历史记忆关联后也一样成为走向公共空间的艺术品。从不同角度整理和阐释既有影像已经成为西方影像传统的一部分。但是这种方式对中国还是相对新的经验，在这种新经验中，对影像的编辑、运用已经和影像的采集同等重要，在一定意义上也是影像创作的一个部分。这个展览与年展主题高度契合，但是笼统地说“告别经验”并不准确，展览提示所要告别的的经验其实是我们对待过去经验的态度，实际上是为了与我们更早的经验拥抱。无论这里的经验是指我们生活的经历，还是我们的摄影范式。

类似的例子还有此次年展上大门和王昕伟策展的《摄影师和他们的孩子们》，展览作品表现的是安哥、贺延光、张新民、孙彦初、丘等十多位风格各异的摄影师镜头下自己的孩子，影像中流露出的诚挚的亲情，让观者获得了如今观看展览时少有的感动。作为程式化的观看和表达习惯如果需要告别的话，作为经历的经验则是挥之不去的记忆富矿。

年展上还有一些作品值得关注，如王宁德的《新作八幅》，每幅作品用上百张胶片投影，形成完整的影像，用影像的制作和展示追溯影像的形成和质疑我们以往的影响经验。《丹麦五人展》《南美五人展》《鸳鸯――香港七人展》《韩国青年摄影六人展》《新加坡三人展》等专题展聚焦于国内介绍相对较少的摄影国家和区域的艺术家作品。成国琴策展的《穿越时空的对话》把美国摄影家鲁宾斯坦和姜健的作品并置展出，在当下概念先行，影像附会的创作态势下，这样坚固而质朴的传统影像显得格外耐人寻味。

诸多的展览一起让连州摄影年展捕捉到了当下摄影的许多重要问题。“告别经验”作为一种姿态显示出与过去的某些部分切割的姿态，但事实是不断地与过去切割也是一直以来惯常经验的一部分。其实就像策展者和观众一定都希望在展览上尽可能多地看到新作品、新的面孔，但是连州摄影节上不少摄影师的名字和作品已经在近期国内各种摄影展览、摄影比赛中中频频露面，这或多或少稀释了观者获得新的观看经验的喜悦。

11月25日晚，连州国际摄影年展年度颁奖典礼在连州市二鞋厂展区举行，各项大奖揭晓。苏文一人获得了新摄影年度大奖和中国摄影家协会2013中国优秀策展人飞马奖两项大奖。荷兰摄影师彼得・范登・博赫特（Pieter van den Boogert）以《我们穿什么》、孟瑾&方二以《爱情宾馆》、以及香港摄影师刘智聪以《山水文明》获得本年度新摄影奖，敖国兴以作品《欢乐颂》获得了新摄影评委会特别奖。