期盼太久的精致正剧

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电视剧版的《赵氏孤儿案》在此刻推出或多或少显得有点尴尬。一来是两年前陈凯歌版的同名电影阴魂未散，另一方面这两年正是历史正剧走下坡路的时候，有民间消息说今年电视剧订货会上包括《孔子》、《大秦帝国2》在内的一些历史剧均卖相不好，大投资小盈利成了此类剧种面临的最大瓶颈。

当然，这里面的原因很多，在此我也无意多作分析。我的担心是，像《赵氏》这样的电视剧，在明知市场前途不景气的情况下，会不会在制作上作出有损品质的举动。事实上，这种担心纯属多余。在所有国产剧种中，历史正剧是最拿得出手的类型。多少辉煌的成功先例以及深厚的文化积淀在某种程度上迫使大牌导演们不敢乱来。要么你就降低身份摆弄“戏说”“秘史”直接冲着钱去，那样也无可厚非，要么你就老老实实端正心态，以对待艺术和尊重历史的方式给大家一个交代。

至少在创作态度上，《赵氏孤儿案》是严肃而真诚的。本剧不仅在置景和造型上竭尽精致之能事，而且在剧情以及人物设置上没有一点玩笑和谐谑的成分。作为“中国古典四大悲剧” 之一的“赵氏孤儿案”，故事本身的气质悲情味太过浓烈，以至于你根本无法在里面加入哪怕一丝一毫“葛优式”的幽默感 。就场面而言，战争戏真实感突出，马错，刀刀见肉，武打戏也实打实对抗，完全摈弃飞檐走壁的中华武术表演；从室内的文戏上看，几乎每一场戏都有点接近舞台话剧，演员舞台化的表演加上机锋暗藏的潜台词，让我们终于看到久违的正剧回归。

把一个短小结构的案例拉长到数十集的电视连续剧，编导组做的工作是加大了屠岸贾和赵朔正反两派的权力斗争。作为本剧的关键人物程婴，一方面在两派之间游弋斡旋，另一方面还得突出个体人物的悲剧性，复杂程度可见一斑。在这个人物身上，最矛盾的内心纠葛在于忠和义究竟孰轻孰重。因为“忠”，他将自己的亲骨肉狠狠摔死，换回赵武一条性命，以谋将来的奸人毙命、国泰民安，但也恰恰是因为这个要命的“忠”字，程婴家破人亡，委身仇人门下十九年，在“不义”的囚牢里挣扎不堪。这里面或许体现了中国上千年的传统思想悲剧根源之所在：忠义大过天，却往往不能两全，无论哪种抉择都是悲凉。

本剧虽然名为“赵氏孤儿”，但显然剧中的主角只有一位，就是程婴。如果说演员吴秀波在《北京遇上西雅图》中平淡入水的表演 为他卖出了些许中年色相，那么在本剧中隐忍深情的表现则不得不让观众对他报以沉默的掌声。尤其是他站在城楼上奋力摔孤的一场戏，看得我仿佛其手中不谙世事的婴孩，在父亲扭曲的脸上懵懂地察觉到了难逃一死的命运。