解读电影《我们俩》镜头画面中的视觉审美
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［摘要］美大多是永恒的，不因时间的流逝而消融，不像漂亮那样易逝。电影《我们俩》的影视画面中，彰显出一种朴素而永恒的美。画面的形、色、质及其点、线、面的构成形式，自然地与影片的剧情水融，剧情通过画面的形式美得到极好的渲染。美的画面是不需要注解的，画面通过其自身的形形来诉说。导演的审美风格及其发现美和创造美的能力，在影视镜头中都尤为重要。好的影视导演，对影视画面的整体与局部能很好地驾驭，能用美的形色来感动观众。
［关键词］朴素之美；纯色之美；材质之美；构成之美
影视画面与静态的摄影画面或画布画面之间不尽相同，因为电影是时空艺术，是流动与凝固的集结，是时间与空间的组合，画面考虑的因素更为复杂。不仅是单一的画面构成与表达，而是多个镜头画面的构成，所以要考虑画面与画面之间的冷暖相接及画面与音乐、与剧情的需要等综合因素。完美的影视画面，从整体影视画面的连贯性和风格上看有自己的特点和风格，就单一的某个镜头画面也应是具有美的形式和内容的。电影《我们俩》中的镜头画面构成，就具备整体画面风格，与单个镜头画面的完美组合。整个影视画面风格朴素宁静中不少活力与对抗，有色与无色相符相辅相成，单个画面中以画面之疏密、材质、均衡、面积分割等美的形式，使之呈现为特有的意境之美，其所能获得国际性多个奖项，实属当然。
一、朴素之美
电影《我们俩》中的画面呈示给我们的是一种朴素之美。朴素，有质朴，原始，素淡，素雅，温和之意。画面的质朴与自然，一如它的剧情一样，平凡但不平淡，越是自然纯真，越孕育着某种美的永恒，自然天成。一如钱钟书的小说《围城》的语言平实中见出伟大，不修饰，让人感受到的是清净，自然与真实。导演马俪文以其平和的心态及审美上的较高品味，给我们展示了，其对美的理解。朴素之美在我国美学体系中自古有之，老子的“五色令人眼盲，五音令人耳聋。”就是很好的说明。影片中的朴素之美主要体现在，以无色彩为主的色彩应用。无色彩，主要指黑色、白色、灰色、金色、银色，黑色与白色是最永恒的，灰色是最美的，黑色与白色是有色彩的集合与分离，灰色是色与色的中和。
首先，影片一开始，镜头画面呈示给我们的就是白茫茫的北国雪景，画面让人感受到一种清爽与素雅，万物都在白雪中沉睡了，只有宫哲所饰演的学生，骑自行车在镜头画面中运动，形成画面的动静对比，所着绿色的军大衣，以小面积的绿色对抗大面积雪的白，可谓色彩应用上的无中生有，很有意境。为弥补大面积白色镜头所带来的单调感，使观众的视觉感受不单一，导演切入了不多的人物的特写镜头，镜头的整个画面几乎被黑色的头发与深绿色的军大衣占据，这样使视觉感受丰富起来，有远观，也有近看，有空灵的白，也有充实饱满的黑，虚实相生，很符合人的审美需求和视觉习惯，导演在影片中多次采用了这样的对比方式。在镜头画面，多以老屋子的深灰色为主时，导演会在镜头里不时把镜头指向窗外的阳光或雪地，形成与影片开始相反的处理方式，可谓看似随意，实则用心经营。
其次，灰色是自然界色彩普遍的存在方式，自然万物，完全的白色与黑色都很少，颜色及其鲜艳的色彩也不多，万物的存在，总处于一定的时空环境中，物与物之间总是在光的流动中，把色给传递到相近的物体上，使物体的色彩你中有我，我中有你，谁也很难保持色的纯净，在此，灰色象征的是一种和谐与共存，灰色的美是一种互相的认同和包容。除此之外，灰色还是时光与岁月的见证，一切新的色与彩都很难经受得住岁月的煎熬，灰色或无色是艳丽色彩的共同归宿，正如今天的敦煌壁画，其色彩与几个世纪前比，定是灰暗得多。而正是色彩的灰与旧，说明物象自身是有经历和故事的，只有有故事的事物才更能让人感兴趣，灰色的美之关键，大概在此。我们看剧中的主场景是，北京的老四合院。一个老人居住的老房子，老屋子的一切都是老的，墙是老的，门窗是老的，冰箱是老的，地面是老的，屋子的一切都是老的，因为老，经由岁月沧桑的刻画和打磨，视觉上显出朴素的灰色，只是不同的季节，灰色呈现出不同的冷暖罢了，灰色不张扬，灰色自然，灰色更富情感，灰色更富深度。影片镜头中的灰色，是高级灰，其所指不是灰暗，不是没个性和特点，恰恰相反，其呈示给我们的是真实自然的颜色，是生活的原本，是艺术美的体现，毫无做作之感，灰色的美显示在平淡中，以平淡对抗俗艳，美无止境。
影片的结尾也是以冬天白的雪及白色的墙，衬着一个带有讽刺意味的大红色的“囍”字结尾的，与影片开始，形成影片视觉上的一个轮回呼应，黑、白、灰是影片的主调，影片中很少出现大面积的纯色，这使整个影片视觉朴素、真实而自然。
二、纯色之美
纯色，主要指较为鲜艳的颜色。其应用得好能够调节画面气氛，反之，很容易产生刺眼、俗气的效果。而在《我们俩》中应用得就较为成功，尤其见导演对红色的应用，是整个影视画面视觉美的一大亮点。朴素美不等于视觉画面没有生气，黑、白、灰很美，很永恒，但一味强调，也会适得其反。《我们俩》整个影片三分之二的镜头画面是以老四合院为时空背景，且影片中的演员不多，主要就围绕老人和学生展开，这要是镜头画面处理不好，就会让人感觉单调无味，缺少变化，而看不下去，导演在这方面是下足了工夫，一方面通过季节的变化让影片的镜头色彩丰富起来，春、夏、秋、冬各有不同以及通过演员的着装色彩变化来调节。而影片中的红色巧妙出现在画面中，使以朴素美为主调的画面更富生气，为古朴寂静的四合院增添了新的活力。红色在有色系中纯度较高，穿透力较强，是国人较为喜爱的颜色之一，俗语常说，“万绿丛中一点红”说明互补色也能搭配得很美。在影片中，让人记忆较深的红色一共有几个点，首先最为明显的是四合院里租给学生的房间，其门上被学生贴上了一张很具有穿透力，造型可爱的红色海报，其在镜头中出现好多次，与院子的灰及院子里植物的绿，很好形成了“万灰丛中一点红”或“万绿丛中一点红”的对比，高明度与低明度，冷色与暖色，大面积与小面积的色彩对比效果，使整个画面达到一种静中有闹、灰中有鲜、冷中有暖的画面形式美感。其次影片中红色的对比与点缀还出现在学生自行车挂件上，学生所穿着红色的毛衣与绿色军大衣的对比，极其鲜艳的红色戏服上，春节所挂的红色灯笼和所贴的窗花，影片最后红色的“囍”字等一系列的红色的应用，应用得自然，应用得巧，应用得美，使整个影片镜头视觉上不枯燥乏味，使整个影片和画面更具张力。
三、材质之美
材质是物体外在的显示方式，可分为自然材质和人工材质，各种材质由于其组合规律不一样，呈现传达出不同的审美情感，人工材质给人机械、冰冷的感觉，如不锈钢、玻璃等材质，是一种现代文明的美。而自然材质给人素朴、自然之感，是一种原生态的美，如树皮、落叶、泥土的材质。《我们俩》中多以自然材质为主要审美对象，因为其剧情就是要表达人与人之间，纯真自然的感情，自然材质的形式与电影主题内容更相符。影视镜头中的材质美感，使影视画面更加细腻和富有情感性。形、色、质是构成物象审美的基本元素，远观其形，近取其质。质感自身有着无限韵律与节奏，或重复、或对比、或渐变、或曲直等诸多美的法则。古朴自然的材质美感，更是蕴含着丰富的人文温情，如久经岁月洗刷的土墙、石板、木门，都能通其材质固有的形色构成，让人感受到一种温存和亲近。材质美感，在影视中一般通过近景或特写的镜头来显示，电影《我们俩》中，导演就通过大量的近景或特写镜头来展示不同的材质美感，让画面的材质语言来讲话，以无声的语言来述说或渲染情感。影片中，四合院陈旧的木门，古老斑驳的墙面，老人屋里地面的青砖，院子里秋天的落叶，老人脸上富有节奏的皱纹，房顶上重复的瓦片，阳光透过树枝投在地上的影子，都一一地通过镜头画面向我们展示着院落的悠久和宁静，呈示着岁月的流逝和沧桑，导演的情感是细腻丰富的，它搜寻着院子里点点滴滴能够传达情感和美的细节，让影片变得更加温馨与细腻。影片中材质美表现得很好的一个镜头画面，是对老人拐杖的特写，拐杖底部脱落了部分油漆，常年与地面摩擦产生的划痕，让人记忆犹新，其质感之美，是我们对老人记忆封存的开启，那么深刻与难忘。
四、构成之美
构成是镜头画面的组合形式。是对画面的分割，物象的势态，形色的渐变，是对形式美与抽象美的深悟，也是点、线、面和色彩自身个性的彰显。电影《我们俩》的镜头画面中，有太多色美的构成形式的画面，有的构成以点的方式出现，有的是线或面，有的是点、线、面、色多重元素构成的交响。以点的构成为例，点的特点是让画面收缩，让观众有种非看不可的力量。令人记忆犹新的两个镜头画面是，影片刚开始，学生打开四合院的门，把头伸进院子里看，导演给学生的脸部一个特写，整个画面呈示给观众的是两个折射出生命光彩的点，清澈而透亮，纯洁而宁静的两个大眼睛，画面在构成上美极了，很有视觉冲击力。另一个点的构成画面，出现在影片高潮部分，学生上房顶捅鸟窝，把瓦弄坏，下大雨房子漏水，导演的一个镜头，指向屋内的地面上接雨水的盆，以地面灰色的砖为背景，一个红的脸盆，以点的方式出现在画面中，自然而温馨。线的特点是灵动，线条对画面的分割，可以使画面产生无尽的节奏之美，一方面是线自身的韵律与节奏，其次是其所分割面的大小秩序所形成的渐变秩序之美，影片中多次重复的一个蒙太奇镜头画面是，四合院的一株树，画面中，导演通过树干与树干之间的疏密及树干自身的粗细、曲直变化，对背景形成，面积上富有节奏的分割，使一个普通平常的空间画面产生一种自然而富有变化的节奏之美。影片中，面的出现，大多以墙面或地面出现，影片中的墙面构成极富韵律节奏感，一方面得益于墙上自然材质肌理的构成，如砖墙的重复肌理，破损墙面的泥土肌理等形成的秩序构成美感，另一方面在于，墙面的大面与门窗的次小的面及门窗上窗格形成更小的面之间的面积和色彩上，形成大小与浓淡的构成之美。影片一开始，远景中，山形成的面，路形成的线，人形成的点，是点、线、面构成极富代表性的镜头画面。在整个影视中点线面的构成之美随处可见，导演对画面的构成是极具经验的，在自然平常的景象中发现和展示出美的构成和美的存在。
五、结语
电影《我们俩》的镜头视觉语言之美，是美的形式与美的内容的结合，导演以整体的观念对影视作品的视觉形式进行驾驭。紧紧围绕朴素而永恒的审美格调，使整个影视作品，在色调、构成、节奏、对比等诸多方面统一而又具有变化，整个影视画面之间形成一个联系的整体，相互辉映，而非孤立存在。从局部看，在每一个独立的画面中，导演充分挖掘，画面蕴含诸多细节和形式，使画面充满无限的张力和韵律，通过窗户隔离和构成，使画面形成独特的空间层次及点、线、面的构成关系，如院子里藤萝的密与地面和墙面的疏与空形成对比等诸多的形式之美。《我们俩》能够荣获诸多国际奖项，其镜头画面的形色之美是重要因素之一。
［参考文献］
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［作者简介］ 陶昌平(1978—)，男，云南曲靖人，美术学硕士，攀枝花学院艺术学院讲师，主要研究方向：数字媒体。