钢的琴,钢的生活

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《钢的琴》是一部很不好看的电影，我说的不好看，是指不好看到，就算是在广州，你也只能在几家口味特别的影院几个特别不好的时段看到这么部电影，前有大片夹击，后有外片伏击，国产文艺片几无生路，但好在《钢的琴》是一部好电影，不能说它多么空前绝后，但至少是现有能力下我们能拍出的最合适的电影。

故事就如千里兄勾勒的那么简单。全片充满了黑色幽默和颠狂的自嘲，无论是老实快乐的陈桂林，还是虚荣现实的前陈妻，甚至浮华张扬的秦海璐演的女友，在疯狂搞笑的力图下，仍然抹不掉一丝辛酸，坐在空荡的电影院，在热情如火的徐小凤的歌声和雄浑激荡俄罗斯音乐里，我静静流下了两行泪，我的面前是一架钢的琴，钢的琴后面就是钢一样的生活。

如果没有记错，钢的琴记述的是九十年代中期企业的下岗生活，有学者提起自己九十年代中期去铁西区考察的情况，“当时铁西区很多工人家庭全家下岗，生活无着，妻子被迫去洗浴场做皮肉生意，傍晚时分，丈夫用破自行车驮她至场外，妻子入内，十几位大老爷们儿就在外面吸闷烟，午夜下班，再用车默默驮回。沈阳当地人称之‘忍者神龟’。”有人质疑为何不去做水管工，不去做家政，我应答的是，那也至少得这个地方有这种职业才行。

我生活在湖南一个中等城市，这个城市最多的就是大型企业，工厂无缘无故的停了，这么多年一直生活在工厂这个巨无霸给予的安全感的人们完全暴露在绝望的辐射里，没有田，没有地，没有谷子，没有菜，也没有工作，没有钱，更没有找工作的希望，纺织厂的女工们去舞厅跳舞维生，做的是什么生意大家心知肚明，没有办法，因为孩子还要读书，家里还要开火，大家说得最多的段子是爱面子的老工程师会乘夜去菜市场捡烂菜叶子，双双下岗的夫妇会抱着孩子从六楼一跃而下，我父母的工厂是一个远郊了的化工厂，虽然没有人跳楼，但是昔日热闹的宿舍区突然变得死一般寂静，每个人的脸上都挂着惨白的灰色，那种色彩，我知道，就叫绝望。

那时，我是一名中学的学生，父母失业也就意味着我的流离失所，当然最后没有发生，但我知道，那只是侥幸，因为随时就可能发生在我身上。多年以后，我想起自己困在学校宿舍的心情，就像王小波在《似水柔情》结尾时定的那句话：“他不知道该到哪里去。他不想回家，但是不回家也没处可去。眼前是茫茫的黑夜。曾经笼罩住阿兰的绝望，也笼罩到了他的身上。”你看，体体面面工作了几十年，老老实实奋斗了几十年，这个社会最听话的一群人突然被社会抛到了街上，而且没有人为你负责，更没有人为你指出生路，在你毫无准备之下，你和陈桂林以及他的妻子一样，被时代巨轮轰然抛弃，而身边的人并不怜惜，他们会指责你，“谁叫你没本事没能力”，这是一种双重绝望，没有工作是一种绝望，而对自己的彻底否定更是另一种绝望。实际上，那是某个时期某些地方粗暴地把自己的烂摊子甩给了一些手无寸铁最底层的人们来承担，这种抛弃，公平么？

毫无疑问，这就是《钢的琴》的意义，它告诉我们曾经有过这样的痛苦，曾经有过这样的人，曾经有过这样的绝望，《钢的琴》在欢乐的外面下，陈述了一个钢一样的世界，而我想说的是，更悲惨的一个现实是，我们总有些人不但都要被这世界撞得头破血流，而且，无论是在电影里还是电影外，我们这些叫陈桂林的蚁民们还得笑着蹦着乐着活下去，吞下一切痛苦，给我们的亲人们摆出一副笑脸，在钢的生活七拼八凑，弹出一曲不成调子的徐小凤来。