高价汝窑洗的背后
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宋画、宋瓷、宋版书，历来是文物艺术品收藏中的高端收藏，代表着收藏的檄致品味。今春有幸得见私人收藏的北宋汝瓷与宋版书。
4月4日，备受关注的北宋汝窑灭青釉葵花洗在香港苏富比拍场上大放异彩，4000万港币起拍后，经过34口叫价，最终以2.0786亿港币成交，刚新宋代瓷器在全球范围内的拍卖纪录。这件汝窑洗的高价成交，与其说是中国高古瓷器的价值回归，不如说足以汝窑为代表的宋代瓷器所创造的荚学范式在当代得到了收藏者的重新认识。
汝窑洗拍卖后，收藏家马未都4月6日住博客中指出，“在老派的藏家心日中，宋瓷乃陶瓷最高境界，不是元明清三朝可以媲美的，尤其乾隆时期繁花似锦的官窑，在美学上与素雅的宋瓷，尤其是汝窑，官窑等不可同日而语。这些年，由于大量新兴收藏者的涌入，使简单审美的清瓷价格大大超过了复杂审美的宋瓷，我们可以婵解，但宋朝人清朝人未必能理解。”“宋瓷曾是陶瓷价格上的峰巅，代表了那一代藏家的修养；此次宋瓷义出现了这么高的价位，可能预示了一种态度的回归，历史上永远是文人引导收变着历史，财主们帮助推波助澜，二者交替，蔚为大观。”
宋代五大名窑，因传世品的数量限制，历来推北宋汝窑青瓷为第一。南宋至清代，宋瓷一直公私收藏的重点，南宋以来的史料文献中不乏历代文人、学者对宋瓷的品评。清三代，以乾隆皇帝为代表的封建帝王对宋瓷的痴迷程度空前绝后，利用皇权大肆搜罗，客观上保存了大量珍贵的遗产，使我们今天仍然能在两岸故宫等文博机构看到那些八九百年前的名瓷——两岸故宫是收藏北宋汝窑瓷器最多的机构。清代乾隆时期，汝窑瓷器只有皇室、达官显贵才可能拥有，皇室自不必说，达官显贵也要相当显赫的家族才会有。清代小说《红楼梦))中描绘的四大家族，也仅贾府荣禧堂有一件汝瓷——“……两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒；右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉……(第三回)”
宋瓷的价值重估
从笔记史料看，到20世纪早期，古玩集散地北京琉璃厂，瓷器仍然是宋瓷价格最高，尤以五大名窑瓷为首。80年代的香港文物艺术品拍卖市场，宋瓷价格明显高于明清彩瓷——1988年5月，香港苏富比拍卖东南亚收藏家的一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，成交价达1705万港币。1989年5月，长20.3厘米的南宋官窑青瓷六棱洗在苏富比拍至2200万港币。同年该公司11月秋拍，一件直径8.1厘米的“雍正年制”款珐琅彩花鸟纹题诗碗的成交价为1650万港币。可见，当时宋瓷名品的价格远高于明清官窑彩瓷。
然而，随着内地拍卖市场兴起，财富新贵挤入拍场，面对市场巨大的需求量，存世稀少的宋瓷没有优势，市场人士顺势将存世量相对较人的明清彩瓷引入。历史的原因，内地在收藏审美方面存在着文化断层，财富新贵对于艺术品的鉴赏能力、文化品评处在入门级别，也就自然而然将叫清彩瓷列为首选。由此，拍卖场上的天价瓷器几乎一度都被艳丽、漂亮的明清宫廷彩瓷所占领，宋代辉煌的名窑瓷器甚至卖不过一件明清官窑青花瓷，更遑论清宫珐琅彩瓷或者粉彩瓷。2008年，一件南宋官窑粉青釉纸槌瓶拍到了6752.75万港币，而一件乾隆画珐琅西洋母子图笔筒的成交价高达7312.75万港币。历年瓷器拍卖成交前十名中，八成以上为明清彩瓷，鲜见宋瓷。
珍稀的北宋汝窑瓷器，到南宋时已经是“近尤难得”。现今资讯发达，公私收藏的汝瓷情况已经逐渐清晰，除少量秘藏于私人收藏家手中，大部分汝瓷都进了博物馆。按照苏富比亚洲区副主席及中国陶瓷艺术品部国际主管仇国仕(Nicolas Chow)(图一)的说法，“现今全球遗存之汝官窑瓷，有序可循者共仅79件，几乎皆为博物馆典藏。仅余六件仍属私人收藏。”
北宋汝窑瓷器的存世量是否只有79件，还需要进一步的资料确正。但有一点是肯定的，目前所知沉淀在海内外私人收藏家手里的北宋汝瓷仅在个位数上，这在历代名瓷中，仅珐琅彩瓷的存世量与之有类似现象。由此，要想拥有一件北宋汝窑瓷，已经是私人收藏者一个遥不可及的梦，可遇而不可求。
拍卖市场上是早已难觅汝瓷踪影，距离最近的一次汝瓷完整器的拍卖也已是20年前的事了——1992年12月3日，香港著名收藏家区百龄在纽约佳士得拍场上勇挫群雄，以154万美元的高价成功竞得一件直径为17.5厘米的汝窑小洗(图二)。这件洗收藏传承有绪，民国初年曾为知名古董商卢芹斋(C.T.Loo)收藏，后来卖入美国史蒂夫·姜肯三世家族(stephenJunkuncⅢ)，这一价格是当年中国瓷器在世界范围内的最高价。
此后直至2006年3月29日纽约佳士得舂拍，才出现过一件汝窑残器——北宋汝窑盘(图六)，直径7.2厘米，经过火烧，口沿残损，也是美国史蒂夫·姜肯三世家族的旧藏品，编号401，当时仅以六万美元成交。
中国拍卖市场上直到今年才出现第一件传世汝窑瓷器——3月初香港苏富比公开宣布，春拍将拍卖“来自日本私人收藏的北宋汝窑葵花洗”。3月10日，笔者在该公司北京路演时见到这件汝窑洗，此洗被定名为“北宋汝窑天青釉葵花洗”(图三)，直径13.5厘米，精致小巧，洗口呈六葵瓣花式，口略撇，上丰下敛，浅腹，圈足略微外撇，洗底上有三枚细小的芝麻钉痕。胎体轻薄，通体满施釉，口沿处釉薄，呈天青色，柔美细腻，且泛着淡淡的灰，温润似玉，似乎有细微的修复。此洗为文房用器，葵花式口的器型脱胎于宋代漆器，宋代瓷器中花口洗不少，但汝窑瓷多为圆口，少见花式。在河南宝丰清凉寺遗址出土的96件(完整器约52件)瓷器以及汝州张公巷窑出土38件(完整器约七件)瓷器中(详见《汝窑与张公巷窑出土瓷器》)，仅发现一件相类似花式口的出土残器，且尺寸较小。
据仇国仕介绍，“这件汝窑洗是英国艾弗瑞·克拉克(Alfred Clark)夫妇的旧藏品，原为一对，另一件1936年赠给了大英博物馆，余下这件后来流入了收藏市场。大约在1976年前被日本的茧山龙泉堂收藏，后转手现在的收藏家珍藏至今。”艾弗瑞·克拉克夫妇、茧山龙泉堂都是收藏中国古代文物艺术品比较知名的私人收藏，前者的收藏品在欧美收藏界有着重要影响，大英博物馆收藏的汝窑玉壶春瓶和汝窑洗即为克拉克夫妇旧藏。艾弗瑞·克拉克夫妇居住在英国伯克郡，他们的收藏活动主要集中于20世纪20至40年代，一直延续到克拉克1950年逝世前。克拉克是东方陶瓷学会的支持者，1935—1936年学会在伦敦举办陶瓷展览时，“他曾积极协助筹备，并慷慨借展约60件珍藏。”这件小洗1937年曾现身法国巴黎橘园博物馆举办的《Arts de la ChineAncienne》展览。1950年克拉克先生去世后，他的夫人继续着他的收藏，有行家认为，此洗可能在克拉克夫人1976年去世前的一段时间里转手给了英国伦敦的古董商，后被东京茧山龙泉堂购回日本。