当代建筑艺术-浅析长城脚下的公社

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摘要:在越来越只追求山寨复制与极限速度的当下社会中，有这么一群人，他们做成的或者正想做的一些事引发了社会极大地关注和争议。他们试图破解当今中国创造力低下，研发人群成了弱势群体的困局，为中国创造的振兴与世俗奋力搏击。“长城脚下的公社”是其中一个成功的案例。

关键词：复制，速度，关注和争议，创造力低下，中国创造的振兴，“长城脚下的公社”

一个引发世界关注中国创造的建筑作品个例

北京，现在已俨然是一个国际化大都市。当我们行走在这个城市的街头时，我们会发现自己被一座座或气势磅礴、或威严传统、或光怪陆离、或个性鲜明的巨型建筑包围着。

在这个庞大的城市建筑圈中，能散发出迷人魅力的建筑是凤毛麟角的。其中有这样的一个建筑，它让很多人欣喜、钟情、沉醉于其中。它的经营规模不大，却极其另类、前卫、奢华、特立独行。在酒店业内和地产界，它能凭借别树一帜的经营理念耽担翘楚；在艺术界，它被视为让人叹服的建筑艺术作品，并被威尼斯双年展邀请参展并获奖。这就是“长城脚下的公社”，我个人非常欣赏的一个建筑作品。

几年前，我和单位的同事来到水关长城脚下，就为了能看看这座当时颇为轰动的别墅建筑群。“长城脚下的公社”似乎是想表明一个概念，与城里俗套的高层建筑风格迥异的概念，它要旗帜鲜明的表示中国是有创意的，有创造力的，中国能拥有无限可能的未来。至少我在其中看出来了，我当时很激动。

12栋独特的房子颠覆了中国建筑的陈旧观念

“长城脚下的公社”确实很独特，太独特了。公社坐落在水关长城下，拥有着独一无二的历史和景观优势。它由12栋别墅组成，是12位亚洲杰出的建筑师设计和建造的，代表各自不同的创意和理念。这些创意和理念与古老的长城发生激烈的碰撞，产生令人炫目的能量和激情。在核桃沟里，依山而上，别墅分别命名为飞机场、家具屋、手提箱、怪屋子、红房子、大通铺、三号别墅、竹屋、双兄弟、森林小屋、土宅。我参观的当天是手提箱、飞机场、红房子、竹屋向外开放。就我所参观的四个建筑，单从外观看，你会发现每个都是名副其实。

“手提箱”的外部形体，以简约的盒子造型和褐色的木质表皮与基地互相呼应，内部空间设计则是其最大的特色，建筑师想借此阐明一个层叠空间和弹性空间的新奇的概念。“手提箱”上层是完全开放的，中间夹层是私密的卧室、厨房、卫生间等房间，底层则是储藏空间，你需要的话，空间可以随时像抽屉一样拉出来，不需要的时候就把它盖上。

“手提箱”别墅建筑位于基地的入口处，呈南北向布置，这使它能最大限度的享受阳光并一览长城，地域上的优势就这样被建筑师用的滴水不漏。我们一行人进入基地大门后，马上被这个巨大的木头盒子震住。它自顾横亘在一个倾斜的坡地上，盒子的一端悬空外挑，完全暴露，另一端却像要没入坡地，不愿大家看见。我们绕到盒子的身后，通过一个别致的竹桥，进入最上层的空间。天哪！我惊叹于如此通透和灵活自如的空间，整个通长的空间全都可以打开，也可以用活动隔板隔成一间一间。最让人惊讶的是，开放和私密的空间竟是隔着一层楼板，揭开楼板就成为卧室、洗手间，合上楼板就是开PARTY的客厅！我们踏过楼板，拾阶而下，进入了迷宫般的一个封闭空间，里面具体的布置可一带而过，你会感到很困惑，你真的是刚从上面那个开放的明晃晃的空间晃悠到这的吗？你是怎么过来的？建筑师张智强先生似乎就是想和大家开个玩笑，他用一个奇特的空间挑战大家的习惯思维，颠覆大众的传统居住观念。

“手提箱”现在的对外的功能：可举办另类、独特的会议，鸡尾酒会，PARTY，时尚展示，新闻会等。

“飞机场”是台湾建筑师简学义先生设计的，建筑师试图使它装载下历史赋予它的意义和使命，并与大地紧密契合地在一起。两片石墙嵌入山坡，仿佛它们从来就属于这里，向前伸出的三个方正形体，让你恍惚看到了一丝长城的影迹。

如果你要寻找飞机场，那么你会很容易的发现它。飞机场不就非常具象的摆在一个半山腰，从一片石墙破壁而出的三个房间不就像机场的候机楼吗？“飞机场”这名字取得实在是形象真实。高高的石墙不禁会让人联想它身后是深宅大院？

“飞机场”外观造型简练，但并不意味着室内空间是简单的。相反简学义先生对室内空间的营造颇有心思，这栋别墅建筑也被赋予了独特的韵味。“飞机场”别墅室内空间的连接、渗透、动静互换让人在参观过程中不断地产生惊奇的感觉。公共空间和私密空间分区明确，它们之间由两条流动的、过渡的走廊衔接，隔开两条走廊的正是那片高高的石墙。将三个客厅贯穿起来的走廊是个玻璃盒子，太阳高照的时候，整条走廊都洒满了阳光，这也正符合它开放空间的性质。站在玻璃盒子走廊上，透过大大的墙洞，看见走廊后面是另一个走廊，在这里空间再次向上或者向下延伸，到达主人家的私密空间，一层是卫生间、浴室，二层是四间卧室和厨房。长廊在建筑中被发掘出一种特殊功能，它竟使各种空间形成了奇特的对景关系，给人一种不寻常的空间体验。

“飞机场”现在的对外的功能：举办主题PARTY，私人聚会，另类展示，艺术活动，时装表演等。

“竹屋”是由日本著名建筑师隈研吾设计，这是公社12东建筑中最具有中国风格的一个。在这栋建筑中，里里外外基本都是竹子的元素，所有的墙都是竹子墙，连屋顶也用竹子。建筑师可谓用心良苦的把竹子运用到极致，以此表达竹子与长城的共同特性-在环境中自我孤立的倾向。

建筑出入口前面是一片坡地，要参观竹屋，就得先经过一段坡道和石阶。从入口看过去，建筑只有一层，而宽大的屋檐使它看起来像是匍匐在这片土地上，低调沉静，很有禅意。建筑的墙体是把竹子当模板，在中间灌入混凝土，据隈研吾说灵感来自CRT钢管混凝土新建筑技术。这样竹子和大地的联系也变得紧密了。“竹屋”朝向景观的都是通透的玻璃窗，只是很多玻璃敷上了一层竹子墙，透过或疏或密的竹子你会觉得自己置身于一片竹林中，静静地欣赏林外的景色。中国园林的借景手法被运用到这里，你在不同的竹框中，会看到不同的山景和长城。“竹屋”的点睛之笔，是茶室。茶室十多平米，悬于一池清水中，四周用稀疏的竹子围拢，只有一条青石板路与厨房联系，禅味十足。每个人在参观完“竹屋”后都会认为它是公社中最有意境的一栋房子。

“竹屋” 现在的对外的功能：举办公司高层会议，私人聚会，会晤贵宾等。

“红房子”是我此行参观的最后一栋别墅，它可以称之为公社最壮观的房子了，其外观赤红，尺度巨大，给人以一种很硬朗的感觉。它由委内瑞拉裔建筑师安东设计。建筑师的设计构思：在一个特殊基地和特殊地形上建造的房子要怎样表达自我，表达自身的存在性，换言之，“红房子”在长城脚下是这个样子，如果它在另外一个地方，只会是另一种样子。安东想通过“红房子”表达的理念是建筑的情绪和表情只有建筑师能赋予。“红房子”占据的地理位置最佳，站在露台上，其余十一栋建筑尽揽眼底。建筑位于一片陡峭的山地上，为顺应地势，前半部分像根独臂梁一样悬挑出去，后半部分像要没入山中。这栋建筑最抢眼的地方除了巨型的悬挑结构，还有二层巨大的露天阳台，这揭示了建筑师有过南美洲的生活背景。我们的车在建筑脚下停下后，诧异的发现自己位于一个巨大的凹进去的入口跟前。不及多想，我们沿着宽阔的台阶走到上一层，却看见一个被围合的绿色坡地。在这个平层上，往悬臂结构一侧走是露台、客厅、卧室等空间，往山坡走就是储藏室等后勤部分。沿着坡道上去，我们进入一个完全封闭的客厅，客厅的外面就是露天阳台。巨型的阳台在这里使人产生错觉，好像通过阳台就能走到对面的山坡上，室内外的界限似乎消失了。参观完这栋建筑，你会发现山地的一部分很自然的被引到了建筑的内部。这是一个成功的山地别墅，它只会是山上的房子，只会是长城脚下的房子。

“红房子”现在的对外的功能：适合开PARTY，举行婚庆活动，烧烤晚会，鸡尾酒会等。

参观结束后，我们又沿着车道，再次远远的观摩了这些建筑，我们始终处于异常兴奋的状态，仍然不敢相信自己今天看见了全亚洲最有想象力的一群别墅，很长时间都在回味参观的过程。

结束语

从表象看，这些风格各异的建筑似乎也不过是沿着蜿蜒的车道，静静地占据着自己的地盘，使自己成为水关长城脚下一道独特的风景。但就是这个别墅群，像把利剑一样劈向当代中国沿袭下来的固守成约、迂腐和俗见，并向全世界展示了中国创造的巨大能量和引领力。“长城脚下的公社”的策划人张欣女士也因这个项目获得了威尼斯双年展“建筑艺术推动大奖”，参展的模型还被法国巴黎蓬皮杜艺术中心收藏，这也是该中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。

不管“长城脚下的公社”的经营模式让诸多人诟病，它所引领的中国式创新浪潮至今已另众多的追随者跟随上来，不管是多大胆的，多前卫的，异想天开的设计理念都可以实践并被让大众接受。中国的未来之路正被越拓越宽了。