新锐“艺二代”

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和“富二代”“星二代” 相似的名谓和出身，让年少成名的“艺二代”优越与质疑并存。那么，“艺二代”这一出身于“画香门第”的青年艺术群体有何特质？他们对当代艺术界构成何种影响？能否延续父辈辉煌？

跻身大家的“艺二代”为数寥寥

如同“星二代”“富二代”一样，“艺二代”与生俱来的父辈光环，使他们长期游走、聚焦于媒体和公众的关注之下。

进入当代，艺术界 “父子相传”仍是普遍现象，齐白石、齐良迟父子，李苦禅、李燕父子，李可染、李小可父子，傅抱石、傅二石父子，郭味蕖、郭怡琮父子，潘天寿和潘公凯，靳尚谊和靳军，袁云甫和袁加、袁佐，罗中立和罗丹，周春芽和周褐褐等等，这一对对“父子兵”，也成为当代艺坛的一道别致风景。

成名迅捷、天赋早慧、画技成熟较早等固然是“艺二代”们的先天优势，但从另一个层面分析，当一出道就被迫接受与父辈比对、相较、PK的社会舆论，并且这种 “比较”一直贯穿其整个艺术生涯，过于耀眼的“父辈光环”有没有可能对“艺二代”的成名之路造成约束？从小反复临摹父辈作品，以此作为艺术启蒙基石的“艺二代”，会不会出现“吃老本”“创新能力弱”等缺陷？一些过早成名的“艺二代”，会不会如“富二代”那样侍宠生骄？

这些质疑并非空穴来风。在一些艺术学者看来，有些曾被寄予厚望的“艺二代”，其后来的艺术成就逊于父辈，或者仅仅是依仗父辈名气在艺术圈的边缘地带苟延残喘，作品质量并不能服众；有些“艺二代”创作完全复制了父辈风格，突破甚少；有的“艺二代”脱离了“纯艺术”的范畴，转型为艺术经营、艺术经纪、设计创意等“球”角色，与“艺术家”之路渐行渐远。而真正继承发扬了父辈艺术精髓，自成一派并跻身大家行列的“艺二代”可谓为数寥寥。

难道，艺术界也存在“富不过二代”的魔咒吗？

“艺二代”与“富二代”

有些“艺二代”艺术成就低于公众期望，却总被赋予“天才”“画界神童”字样的艺术明星，让人很难不把他们同“富二代”产生联系。他们享尽家门荣光、占据有利资源，却未必全力倾心艺术事业；加之一些“艺二代”还卷入恶性事件当中，和众多“富二代”所表现出来的跋扈、娇纵、浮躁、盛气凌人颇为相似，因此在一部分艺评家的心目中冒出疑问：难道，占尽了“拼爹”优势的“艺二代”，只不过是个披着艺术外壳的“富二代”吗？

“中央美术学院在校生国画精品展”策展人、青年艺术学者田野认为，拒绝父辈铺路，在艺术上保持操守、骨气的“艺二代”绝非“富二代”的艺术版。“很多‘艺二代’在绘画上表现出来的早期天赋，并非享用了多少父辈资源或优越条件，而是在遗传基因上天生地对景物、颜色、绘画等具有高度敏感，他们的灵性、感知、潜意识等与从事艺术所需的天赋比较吻合；此外，长期对艺术氛围的耳濡目染也有很强的促进作用。”在田野的印象中，大多数“艺二代”并没有沾染上“拼爹”的习气，抛却父辈元素，他们也只是个独立的艺术人。

《中国画家》杂志社执行主编、深圳资深艺术评论人江维全则指出80后“艺二代”有别于传统“艺二代”的优势：“‘80后’艺二代的优势不在于技法，而在于观念上。首先，由于西方当代艺术思潮不断涌入，80后‘艺二代’可以抛却传统小作坊式的‘家学’‘父传亲授’模式，他们多元化的艺术观念吸收途径如网络、手机、新媒体等，也将对他们的艺术知识结构构成长远影响，在他们身上，最有可能实现西方现代艺术元素与中国古韵的完美融合；此外，由于社交网络的扩大、交通条件的优越，他们有机会从小就大量接触画界名人和艺坛名家，能够师采众家所长―这些优势，既超越了古代的‘艺二代’，又是常规意义上的‘富二代’所不能比拟的。”

“艺二代”要靠“逆反思路”

脱离父辈光耀，奠定自身艺术地位―这似乎成了众多“艺二代”一直挂在嘴边，却又知易行难的话题。号称“独立”的“艺二代”们的作品、创作理念也总是被打上鲜明的家族烙印或父辈痕迹，难觅“突破”“创新”之处。他们的艺术之路，或许比其他草根艺术家们起步更早，却难免出现画技过早定型、思维欠缺开阔性、炫技艺而失神韵等“后劲不足”的状况。

不过，也有一些青年“艺二代”努力找寻突围途径。例如李可染的儿子李小可，画工虽深受父亲熏陶，却并不全盘吸收父辈之法，终于在父辈风格之外独树一帜。而李苦禅的次子李燕，自幼跟随父亲学画，继承家学，功底深厚，他的画题材广泛，也不拘泥一种风格。最值得一提的是，他的人物与动物画则独具人格化，这是连父辈名家也未曾涉及的崭新领域。另有一些“艺二代”则选择了多元化的职业生涯道路。

对于“艺二代”的修为出路，江维全则认为，“家学”固然在“艺二代”的成长过程中起到重要作用，“临摹”也是师承父辈的重要启蒙手段，但最核心的“秘笈” 则在于“心”的领悟：“为什么‘艺二代’很难突破父辈？因为不光要‘师古人’‘师造化’，更关键的还在‘师吾心’。”对境界的顿悟高于对技法的模仿，达到“心境”层面便可融会贯通，便不易出现“雷同”之作。

而在田野看来，“艺二代”若要“突破父辈”，需持以一定的“逆反”思路：“许多‘艺二代’新锐都是80后，他们的成长心理中很鲜明的一个特点便是‘逆反心理’，投射到艺术创作上，就是故意选择与父辈完全不同的路线―比如父辈写实，‘艺二代’就玩抽象；父辈保守，他们就激进。”这些“逆反”固然有一定的 “血气方刚”成分，但从另一个层面上讲，“艺二代”却得以摆脱父辈影子，将自身的艺术领域拓展到更广的层面，“有些成名的大家，并不亲自指导儿女的艺术创作，他们甚至会另请名师来给孩子上课，就是为了避免创作风格雷同的问题。”或许，多元化的艺术生涯定位、艺术成长环境及艺术创作尝试，便是“艺二代”的突围之路。