柳楷设计尝试

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摘要：本研究是通过对柳公权《玄秘塔碑》中书法文字笔画、结字特点的研究与实际设计尝试，进而思考将《玄秘塔碑》中的柳楷原型转换为电脑字体的可适用性与其意义。

关键词：柳公权；玄秘塔碑；柳楷；文字设计

柳公权（公元778―865年），中国唐代书法家，擅楷书。他的书法结构严谨，笔画锋棱明显，偏重骨力，书风“遒媚劲健，与颜司徒媲美”。后人将柳公权书法与颜真卿的书风并誉为“颜筋柳骨　”，以“颜柳”并称，成为历代最著名的楷书范本。《玄秘塔碑》是柳公权64岁的书法顶峰之作，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，被历代拓印，在国内外传世千余年，是研究柳公权楷书最重要的范本之一。

一　《玄秘塔碑》字形分析

“玄秘塔铭，柳书中最露筋骨者。遒媚劲健，固自不乏。”

――王世贞。

（１）笔画

《玄秘塔碑》字形笔势爽利险劲，尤显骨力。起收笔上，不是纯用方硬的运笔来展露筋骨，而是起笔多方，收笔多圆，以点的用笔为例，点的用笔方圆掺半，多用逆锋以方笔入笔，两次折锋顿笔写成，收笔偏圆（如图一），一字中其他笔形亦如此，若有竖笔俊削有力，则横折必圆厚劲满。笔形契合上，诚悬之论曰：“尖如锥，捺如凿，不得出，只得却。”撇锐利捺钝（如图二），行笔间均为相应而书，相辅而生。可见，此帖中柳楷均以方为主，济之以圆，以锐为主，济之以钝，方圆相生，锐钝相辅，故显得形中有骨，又字形血肉丰满。

1-1　点的用笔（起收笔）

图一

1-2　撇锐捺钝

图二

（２）结体

《玄秘塔碑》字形中插笔与让位、借笔与缺笔形成结字之趣，同时加强了结字中宫紧密的特点。结字中笔画向内攒聚，向外拓展。整体字形左右对称，而左低右高，尤有上升之势，在结字上形成清劲挺拔的字形。（如图三-图六）

2-1　插笔与让位

图三

2-2　借笔与缺笔

图四

借笔与缺笔中，总的来说撇、捺、横、提钩四个笔画插笔较多。插笔主要是为了使字面中心形成紧密的节奏，造成结字内里紧密的特征，对柳体结字特征有直接影响，是柳体结体中宫紧密的一部分原因。

2-3　中宫紧密

图五

将《玄秘塔碑》中字形与电脑字库中的结体进行对比与图像化分析，可以看到，在字形结体上，电脑字库中宫部分明显留白较大，字形最的笔画帖近字形框，《玄秘塔碑》中字形中宫笔画之间穿插紧密，字形最留白较大，笔画伸张。（上行：黑体与字内空间图像化提炼图，下行：字帖中原字形与字内空间图像化提炼图）

2-4　左低右高

图六

二　字体设计尝试

（１）笔画矢量化

针对《玄秘塔碑》字帖中点、撇捺、横、提、竖、折、钩的书法笔画，在前期笔画分析的基础上对笔画进行矢量化即标准化转化，找出其共同特性，对其总结笔型特点、设定笔画间比例规范（如“点”相对于“捺”，在实际字形中可能的比例规范），归纳出每一笔画对应唯一标准形，之后的字形矢量化将是用此阶段中的笔画进行整字设计尝试。（如图七）

图七

（2）字形矢量化

保留其结体关系，笔型等特征明显，字形的灵活多变，字型手写特征较浓厚，书写性是它的特点。从排版文字的角度来看，不适用大篇幅同等灰度排列，如报纸正文中的大量文字版式，但可满足小面积与非正文版式要求的文字排版需求，如标题字、日常文字类组合设计、电子私人记事存档。（如图八、图九）

（3）适用性

对本文中已有楷书设计的适用性做了验证，以下是用上文中设计完成的楷体文字完成的标志（“弥藏乐队”，英文字体为Franklin　Gothic　）、封面设计（《书道“一书一道，一视一言”》标题字）设计与电子日志内文排版　。从下图中可以看出本文中所做柳楷字可以满足如标题字、日常文字类组合设计、电子私人记事存档类别的使用需求。（如图十图十－图十二）

三　结语

作为文字设计的柳楷尝试中，尝试之目的在于初探以特定的楷体字帖，如《玄秘塔碑》为范本进行文字矢量化再设计之中的文字个体特点与适用性。书法形式在正文字体设计中笔画与结体留存的“度”一直是文字设计中的重要议题。从本文中尝试可见，对书法笔画规整化，但尽理保留原有结体关系，仍可得到适宜做为标题字的柳楷文字，并可使具有浓厚书法家个人书风的字型得以运用至现代设计与日常使用当中，也将个人书写中的一些个体字型以某种方式被确立成为一种正式的形式。

参考文献

[1]《续书断》[宋]朱长文，选自《历代书法论文选》，上海书画出版社，1993年.

[2]《州山人四部稿》，[明]王世贞，上海古籍出版社，1993年.

[3]　文中所有图片均作者本人制作，其中图一、图二、图三、图四、图五、图六中字体来源《玄秘塔碑》，沈传风，上海书画出版社，2007年，图十一、图十二中底图来源百度图片，查找时间2012年10月.