LOMO没心没肺

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过了三十岁，我感觉我成熟了一些。起码有两个论据证明这个论点：一是我不再崇拜切格瓦拉了，二是我感觉玩lomo很弱智。

这两个的论据其实都是找骂的。关于格瓦拉，这已经成为了一个商业标志，我现在甚至已经无法把他和格瓦斯区分开了，大学时总是想到革命，想到南美洲，想到烟斗或者雪茄。说实话我没有遇到过革命，我也不想遇到革命，我遇到最有意义的革命就是数码取代胶片。所以我对革命者的爱戴就像我失去的荷尔蒙，不知不觉悄然淡薄了。

胶片被取代之前，我很仔细地体会了几年摄影，特正经地使用包围曝光的方式拍过大雪山，也去藏区捏过人像，上论坛，给杂志投稿。当然也玩LOMO，感觉特别时髦，特别国际、大气、上档次。

如果出于娱乐，那么LOMO就是没心没肺的娱乐，反正你也不可预见影像。如果出于创作，那么LOMO就是懦弱的创作，反正你也不可预见影像。不可预见的影像是有奇妙之处的，但是不可预见的影像绝对不等于艺术的偶发性，如果认为摄影的过程是创作的一部分，那么一个创作者无法预见的影像往往是被动的，在主动的创作过程中得到被动的体验，那我们究竟把创作和拍摄交给了谁。

交给了塑料镜头，交给了偏色的胶卷，交给了手气，交给了不确定的气场，还有那些可怜的视觉新鲜感。LOMO就像一场赌博，胶片就是赌注，按下的快门就是下注，只有赌徒才会沉溺其中，你说这是创作，打死我，我可能才会信。

无论摄影还是摄像，你无法控制影像，那么你就是影像的弱者。我们所学的知识和科技的发展所得就是为了控制影像，让它们为我所用，如果非要把创作交给上帝，那么起码你要知道创作是什么，不要老麻烦上帝，否则上帝就会喜欢上你的。

感谢数码的所见即所得，虽然还有一些偏差，但是我们不至于在过程控制中出现问题。我也的确喜欢化学反应中那种微妙的感觉，配好了药粉，调好了温度、比重合适的药液，然后在液体中呈现出了光影，它们模糊得让人怜悯，它们清晰得让人狂妄。但是你心中没有影像，你靠一个工具提供影像来刺激你，让你若有所得，那感觉多起来就总有些乏味，有点大愚若智。