好照片在随身携带的相机中
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何星：您曾经说过摄影的最大魅力之一就是“不可预见性”，因此您认为意趣天成、妙手偶得的照片往往是好照片。这样的照片您认为在哪里可以获得呢？
何星：我明白了，每次见面，我都看见您随身携带着相机，原来您是时刻做好准备，等待好照片的出现呢！
李少白：的确是这样，新闻、纪实、风光、商业……无论何种摄影，都要受到两种制约：一是现场性。也就是说你必须在事情发生的现场，并且看到。二是被拍摄的事物必须是可视的，也就是说必须是物质的、有形象的。这样一来，摄影受到很大的制约，它只能去记录（准确或不准确）现实中的可见事物。所以摄影离不开现实，而现实无论是从空间上来说，还是从时间上说，都是人的主观难以完全预测的，下一处、下一刻会如何，谁说得清，谁说得准呢？为了应对突发事件，把握意外的机会，除了平素积累好必要的摄影知识和技能，还要尽量做到相机不离身。
何星：能否举例说明？
李少白：去年秋天，我有幸和一些摄影师去参观帕米尔高原上的红旗拉普哨所。在归途中，面对着连绵不断的雪山，大家在车里似乎有些审美疲劳了，没有人打算再拍照，因此都把相机放进摄影包里，唯有我，不但没有把相机放进摄影包，而且还始终拿在手中，并且不时地举在眼前取景。尽管我并没有发现什么值得拍摄的镜头，但习惯使我这样做。
我这个良好的习惯，真的得到了回报：就在越野车急驶的途中，突然一群鸟在雪山前飞了起来，我来不及精确构图，就迅速拍下了这突如其来的画面。不理想的构图经过后期剪裁也得到了改善。这样就因为我的相机没有离身获得了一张好照片，而同车的影友来不及从摄影包取相机，只好眼睁睁地失去了这次难得的拍摄机会，错失了天赐的良机。
何星：我估计他们一定会对您“羡慕嫉妒恨”吧！
李少白：差不多吧。就拿《橱窗》和《商场里的情侣》这两张照片来举例。
何星：这两张照片我的印象太深刻了，因为当时我也在现场。那次我们在北京王府井吃饭，忽然看见一个橱窗内，商店的两个女店员正在摆模特儿，真人和假人混在一起，一时间还真是真假难辨。由于我没有随身携带相机，所以只好将这个发现告诉您，您马上举起挂在胸前的相机，迅速地拍下了这富于戏剧性的场面。而我就只能在事后欣赏您的这幅作品了。您身上有相机，我只能在一旁看着您对焦、按动快门。
李少白：这算是我们俩的共同创作吧。
何星：哈哈。我看还是算了吧，摄影的规则是谁按快门就算是谁的作品。我把这件事情当作一次教训吧。
李少白：真正做到相机不离身还是有一定难度的吧？
何星：的确。单反相机太重也太大，对于女孩子来说，携带起来是有些不方便，更别说相机不离身了。如果买一台无反相机的话，恐怕就能做到了。
李少白：其实用拍照功能较好的手机就行了。器材只是客观因素，主要还是你对“好照片就在随身携带的相机中”认识不够深刻。
何星：我接受您的批评。我很喜欢您在澳门拍的那张《夜色中的三轮车》，有一次讲课，您说是在巴士行进中拍的，对吧？
李少白：是的。当时我坐在巴士中，看见车窗外有一辆三轮车在顺行的方向行驶。因为相机就在我的手边，所以就没有错失这次机会。
何星：由于工作关系，我认识很多摄影师，但像您这样坐巴士也拿相机的人却不多见。
李少白：我不仅坐巴士带相机，坐飞机、轮船、火车也都带相机，上商店、进餐馆都尽可能带着相机，抓住了不少很容易错过的拍摄机会。比如《科伦坡机场》就是前不久访问斯里兰卡在机场候机时，由于相机没有离手，因而抓取到了美丽的机场女职员与旅客之间的有趣组合。《饭店内的自助餐》也是我在饭店内的自助餐厅就餐时，顺手用相机拍下的一幅侍者与顾客，光亮与暗影间的美妙组合。
何星：今天听了您的主张，又看了您的部分作品，我认识到，好的摄影作品往往是在上帝的帮助下才能产生的。因为您必须时刻准备接受上帝的帮助，因为上帝对您的帮助往往是事先不打招呼的。为了不错过上帝的帮助机会，要养成尽可能随身携带相机的习惯，即使在多数人认为不可能拍摄的情况下，也要尽可能准备好相机。美国摄影师乔・麦克纳利甚至这样说过：把相机放在眼睛附近，随时准备拍摄。
李少白：他说得很对。