特立独行的鲁迅等
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我们不要把这部电影归结成政治宣传品，即使它的内容跟政治密不可分，它代表了世界普遍的人性：人是要追求自由、平等、博爱的。
鲁迅一生都在为中国大众，追求这个最起码的人权。言论自由、没有奴役、没有虚伪、没有肮脏的交易，有的只是真善美。
他的理想在他的生前实现不了，然而他却为了这个理想不停地工作，“肩住黑暗的闸门，放年轻人到光明的地方去”，他不停地影响着周围的青年，即使是失败了，即使是被黑暗的势力威胁，即使是被背叛了，受到了心灵的最大伤害，他仍然“赶快做”，在生命的最后几个小时里，还在战斗，还在关心着中国新一代青年的思想启蒙。我想：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛!”是这部影片的主旨。
烟卷总不离手，一根接着一根，有时用竹烟嘴，晚年用的象牙烟嘴，或密腊烟嘴已经被烟熏得很黄。有时他手夹着香烟，思考或写作入神时而忘记吸，惟有任其燃尽，想吸时再换一支点上，并不是频频不停地吸。烟灰也有时忘记弹，而落在了桌上。这时才从思绪中发觉，连忙用嘴把散落在桌上的烟灰吹散开。烟缸自然是特大号的，一夜过后，烟缸内插满了抽过的烟头和烟灰，有时地方没有了，也用罐头铁盒作为烟缸。
头发是硬的，睡完觉不梳头，也不用头油，头发常常是竖起来的，而两鬓的头发却被枕头压得贴在头皮上。广一平在的时候，终于可以时不时理理发，刮刮胡须，但忙起来，还真是懒得去理发。常常是胡子拉碴，蓬头垢面的。可一旦理完发就好像变成另外一个人，让熟悉他的人看了都感觉怪怪的。黑头发里掺杂着白发，黑白相间，增加了年龄的感觉，虽只有50几岁，可看起来却有60了。
胡须是一字胡儿，黑色的硬硬的，很浓很密，吃东西左右动感很强，看起来有一条毛毛虫在他嘴上爬动着。对于胡子，他是很在意的，总是要时不时打理一下。鲁迅应该有摸胡须的习惯，如独自思考的时候，带着一种忧郁的情绪缓缓地摸着胡须。
喝酒，要喝好酒，通常是绍兴黄酒(花雕)，但有时是葡萄酒或白酒。每顿饭时，都要喝一些，但不论喝什么酒，都是为了助兴，喝完酒脸色已很好看，很兴奋，遇到请，朋友吃饭的时候，谈话的兴致也随之而来。通常是从晚饭一直聊到凌晨。
他喝茶，要喝好茶，都是名茶，普洱茶、乌龙茶，并拌有小食品，花生、榧子、杨桃、菱角、西点，有时也有糖果。
他不修边幅，穿着也不讲究，以灰色、黑色为主，也有咖啡色。常穿的有灰大褂，还有薄呢做的灰的或咖啡色的呢礼帽，但不常戴。橡胶底布面鞋，系黑色的带儿，但都沾着灰土。冬天穿棉袍子，里面穿有广平给织的绒线背心或毛衣。哔叽料的大褂和黑西装裤，是参加活动的时候穿的，已是比较讲究的了。但有时也不知道哪里蹭了灰尘在裤腿上，或者吃完油腻的东西后，随意擦在大褂上或裤子上，那一处的颜色总是和其它部分不太一样。
脸色随着病情恶化而变化，或灰白或红润，瘦得像刀刻，但眼神却像镜面，透亮的、闪光的，尤其在暗处格外显得明亮，像夜幕中的星。鹿地亘说鲁迅“晚年像受伤的狼”，不无道理。因为鲁迅的眼神是高贵的，是深邃的，有时是冷漠的，也有时突然闪出天真而纯洁。这变化便是鲁迅独有的魅力。
他是一个毫不掩饰自己、直接表达爱憎的人。一旦他认为他应该批评或批判的，他是毫不留情，且语言锐利、尖刻、得理不饶人。他对敌人是不宽容的，脸色随着情感变化也在变化，表达上非常直接。尤其对敌人，他是要痛打落水狗的。鲁迅或怒、或笑、或喜、或愁、或无奈、或感伤、或同情、或感动，都是陡然出现的，突变是一大特点。
在生人面前他不愿意过多表露自己的想法，尤其是他不认识的，而且当他认为对方不善意时，他就会警觉起来，经常是沉默的，即使是见一般的人，也是沉默多于说话的。他说话从不重复，也不絮叨，而是准确、简洁，一针见血。幽默时也是自己不笑的冷幽默，从不故意耍贫嘴，来做低级的取笑。赞成的经常用“是好的”、“不坏”。在外人面前，称呼广平总是平等地叫她“密斯许”。
濮存昕：以鲁迅的名义再抽一根烟
濮存昕
我听到了导演大声的口令“停！”。
不知怎么，头脑有点发蒙，应酬着一些合影、签字，我被制片保护到一间小会议室，屋子里只剩下我一个人。几分钟前我还在那么大的场面上慷慨激昂地表演，两个月来我一直不敢掉以轻心．全身心地投入创作，怕辱没了这个艺术形象，而此刻，仿佛长跑奔过了终点线，一下子停了下来，不再清早起床花三个小时化装了，不再琢磨推敲剧本和台词了，也可以不必少吃少喝控制饮食减肥了，这一切为角色而拥有的热情此时可以清静下来，一切都成为了过去。空荡荡的会议室，我真的有些孤独、惆怅，我点了支烟，又觉得……还没卸装的我以鲁迅的名义再吸一支吧，因为我要同角色告别了。
我听到有人对鲁迅的一些贬意之词，说他性格狭隘、孤僻、冷酷、刻薄、只会打笔仗，作为鲁迅的扮演者，我不能同意这样的言词。
怀疑、不苟同于庸俗世人的孤独感是鲁迅特有的气质，他彻底的批判精神是大无畏的，因为他不怕别人批评，他自己也主动在批评自己，他以野草自喻，愿死亡火速到来，他视死亡为再生。他坚信自己的思想能继续战斗下去。
我在表演时，体会怎样才能表达鲁迅特有的严峻气质，只有真的让自己静下来，松下来，呼吸沉到底，思想很自在自主地随着台词动作流露出来，才能接近神似的追求。
我父亲曾为范曾画的“一行和尚观天图”题了首诗“寂然疑虑，悄焉动容，似有所悟，仍有所思。”范曾大喜，当场又画一幅相赠。这四句词儿生动地勾画出人物思绪活跃的情绪特点，似有所悟、似有所思的瞬间，是思维最兴奋活跃有的刹那。我在说鲁迅台词时，特别是大段台词时，常设计些断句的气口，但思维不断，意念如藕断丝连般继续向前延伸，这样就塑造出一种不一般的、感觉上像鲁迅说话的台词味道。
鲁迅是大思想家，细致具体的思维过程是即兴便有、说过就无的，这生与灭，有和无的思想过程，是一种大空灵的感觉，是无声胜有声的艺术效果。
张瑜：一个女人的四个阶段
张 瑜
鲁迅从北京返回上海，我努力体现一家三口乐融融的温馨感，为父子两人打水洗澡，给丈夫擦背，给爱子冲洗，此时的她从里往外溢出的是一种不可言喻的欢喜，她的脸上每一细微的线条都写着“甜蜜”二字。她步履轻盈，燕子般行走，享受着人间美好的天伦之乐！
鲁迅曾经写过一首诗，题在《介子园画谱》的扉页上，赠于许广平：十年携手共艰难，以沫泪濡亦可哀。聊借画图怡倦眼，此中甘苦两心知。想到这十年的路尽管坎坷，但因为有他伴随，我们走过来了，而现在他将不久人世，留下年仅六岁的小海婴，酸甜苦辣一并涌上心头，我抑制不住地哭了，而自己又无力回天，这怎么不叫她悲上心来！
临终的前一夜，这里表演追求的已是种状态，疲惫不堪的广平守候在丈夫身边，当广平为他擦汗津津的手臂时，弥留中的鲁迅突然紧握住我(许广平)的手不放，为了不让他知道病情的恶化，我(许广平)把手抽了出来，以示安慰，表示一些正常。为此在许广平的回忆录中写到了自己的后悔以及这种遗憾将伴随她一辈子……
鲁迅终于撒手人寰。在送葬的人群中，许广平也在走着，但对她而言这条路既漫长又未知，此时在广平心中充满了寂静。寂静在此是一种震撼人心的语言，之所以让人感觉不到，是因为它已完全占据了我们的心灵。我感到此时的我和她已经合二为一，不可分割……不知何时张爱玲的声音从远处飘来：“个人即使等得及，时间却是仓促的，已经在破坏中，还有更大破坏要求。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去，如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有惘惘的威胁。”