描山摹水的笔法

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描山摹水，写雪状月，对这些自然景物的描摹有哪些基本的笔法？以我国古代歌咏自然山水的优秀诗文为范例，做以下比较、归纳和鉴赏。

一、总与分

《湖心亭看雪》中：“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。”一句为全景式总写，生动地展现了白茫茫浑然难辨之景，给读者以总印象；接着变换视角，“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”一句属分写，作者由远而近地推出一个个诗意盎然的特写镜头，反复渲染冰雪世界的一片混沌，来进一步加深读者的印象。

二、远与近

《观潮》一文中，作者先写极目远眺所得：“方其远出海门，仅如银线。”“银线”之喻，有色有状，凸现海潮初起时登高望远的视觉特点；“既而渐近”，来势迅急，作者一下子推出近景特写：“玉城雪岭际天而来……势极雄豪。”远景的“银线”之喻与近景的“玉城雪岭”之喻构成对比，既体现了观潮的完整性，又凸现出海潮威猛壮阔、撼人心魄的气派。

三、仰与俯

这也是指描写的视角转换。《三峡》中“重岩叠嶂”一句系俯瞰所得，就山本身的状态言其高；“隐天蔽日”一句则为仰视所见，以“天”和“日”之不见衬托其高。俯瞰和仰视结合着写，三峡群山之高峻形象可见。《答谢中书书》描写“山川之美”时，先写仰视所得“高峰入云”，再写俯瞰所得“清流见底”，而“两岸石壁”“青林翠竹”等句则为平视所见，写得经纬分明，次第井然。

四、动与静

动静相映，是很多写景散文构成意境的重要元素。《三峡》中“素湍绿潭，回清倒影”一句就是此类妙句。“湍”为动态，以“素”饰“湍”，更令读者想到白练中水光变幻的动景；“潭”为静物，以“绿”饰“潭”，可见其深沉宁静，倒影入潭，则更觉风光秀丽。如此动静结合的笔法，使三峡奇景更为动人。《答谢中书书》多处描写动静相谐――高峰为静，流水为动；林青竹翠为静，五色交辉为动；日出雾歇为静，猿鸟乱鸣为动；日落山暝为静，游鱼跃水为动。正是这种动与静交互作用的描写，构成了一幅怡神悦性的山水画轴。

五、实与虚

《记承天寺夜游》中“月色入户”是实写，“积水空明，水中藻、荇交横”则为虚写，读者正是通过这种笔法推见月色之明、之清。这样，文章由实引虚，以虚写实，相得益彰。《观潮》中描写“际天而来”之潮，“震撼激射”是实写，“吞天沃日”则是尽夸张之能事的虚写。这虚写文字能调动读者的想象去形象感知潮水的壮阔之美。

六、正与侧

《观潮》一文，前三段雄奇海潮、水军演习和健儿弄潮属正面描写，而第四段写观潮人数之多则为侧面描写，“珠翠罗绮溢目，车马塞途”“虽席地不容间也”，这些笔墨有力地烘托了江潮之美和表演之精彩，兴发此而意归彼。

写景散文意境中的情是文章的灵魂。上述六种关系在一篇文章中如何处理，全服从于抒情和立意的需要。《答谢中书书》中动与静多处搭配结合着写，就是为了充分表达作者赞美自然、娱情山水的思想。