气息对于声乐演唱的重要性探讨
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摘要：悠扬的歌声不能缺少气息的支持，需要充分调动和合理运用体内气息的运转，以达到语调、腔调圆润的理想状态。很多人在演唱时往往容易忽略气息的运用，只加强在音调、音准方面进行提高，这样做的结果往往会事倍功半。若能善于运用气息，那发出的声音便会通畅、圆润很多。本文根据笔者在声乐演唱中的实践经验，进一步讲述气息在声乐演唱中的重要性。
关键词：气息 声乐演唱 重要性
一、 气息对声乐演唱的重要性
气息是声乐演唱的基础和动力，同时也是发声的根本源头，要真正的称得上通晓音律必须做到合理的气息控制。评价一名演员的演唱是否优秀，最重要的是看其对气息的掌握程度，气息若能把握得当，演唱效果自然就会圆润顺畅；若气息运用不当，不仅不能产生美妙声音，还会严重地妨碍声乐艺术的表现力和渲染力。气息控制主要是对呼气、吸气时肌肉群在互相抗拒情况下，依据声乐发声的具体要求来掌握气息所需要的力度与输送。有时需要平稳有力，有时需要急促轻快，这些都是声乐发声必备的条件。气息控制要求在进行发声时，跟随音的强弱、高低不同而作相应的变化。因此，演唱时控制好气息是掌握声乐演唱技巧的难点，同时也是实现其有质的突破的关键，这就需要有意识地去加以练习和控制。
二、控制气息对于音高的影响
对于音域较宽的声乐作品来讲，发声通常起伏变化较大，每次演唱到高音时，控制气息的程度必须要到达深沉的效果，气息的支点也应当尽量的放低；气要走小腹，做到降低气息的支点就要做到将气息的支点保持控制于胸腹之间的连接部位。只有将气息的支点控制于胸腹之间的连接部位才能让喉节下降，进而实现喉咙能打开。许多人在练习发声的过程中，时常会碰到高音提不上去以及气息不够均匀的情况，实际上，正确运用气息就应当使喉咙能感觉肌肉群有积极向外扩张趋势，能形成管子通道的态势，以使声柱能从通道的中间提上去。相对应地，当演唱到低音时，万不可因音低而对控制气息出现有丝毫懈怠，而应当要积极地运气和提气。也就是说演唱到低音部分时应该去考虑高音部分的位阶，真正做到低音高唱，才可以保持吸气的各个共鸣腔体在打开时处于良好的状态，让声音位置尽量的稳定，不会突起陡落。有一部分人认为声乐曲调高低音并不是需要去控制好气息支点，而主要是控制好声带的闭合。此类看法貌似有道理，实际上却有失偏颇，如若单纯地依靠声带的闭合带动声乐的发音，往往会使高音费劲、低音却唱不到位，发音沉重且无光彩。
三、控制气息跟表现情感的关系
声乐演唱既要表现出演唱的技巧，又要表现出声乐所传达的魅力――声乐的情感。仅会演唱却无法去领会到声乐所要表现的情绪，那么声乐也就失去了灵魂。故此，只有完美的把声乐的演唱技巧跟声乐具备的情感互相融合于一体才能演唱得动人心弦，感人肺腑，展示出声乐所独具的魅力，体验其愉悦身心的作用。优秀的声乐作品通常会因为演唱者的领悟高低而展现出喜、怒、哀、乐等情绪的变化，这就要求演唱者不仅要娴熟掌握好声乐演唱的技巧，还需要将气息的控制程度练得炉火纯青，这才是声乐情感的表现力与生命力所在。例如表现声乐的明朗欢快情感之时，气息力度则不适宜过重，腹部和呼吸肌要灵活而富有弹性的运动；表现声乐的怨恨情感之时，气息力度则需控制得当，做到字跟字之间要有顿气之感，读字有所间断而音调却不曾间断的完美效果；此外，在表现声乐的真切情感之时，气息则需控制得相对的婉柔，控制气息的力度要均匀，不可过于的偏废，以防出现走音。一个成功的声乐演唱者不单要具备扎实的功底，更要具备坚实良好的气息基础，不可以脱离了咬字、吐字以及共鸣等演唱技术，对气息的控制要随着声乐作品的风格、结构以及情绪的不同有适当的处理，做到灵活运用。
四、气息的控制训练
气息的训练方法和形式是多种多样的，大体上可将其分为：急吸急呼、慢吸慢呼、急吸慢呼以及慢吸急呼。具体说来，就是通过对口咽鼻以及气管、喉头等歌唱的器官进行充分地调动，相互协调，以表现声乐的表现力与生命力。刚开始练习时可采用缓慢易行的音阶练习方法，通过练习音阶，让初学者能熟悉音阶，培养好其对声乐的领悟和技巧。此外声带张力、持久性以及柔韧性的加强可通过连音、顿音以及顿音连音三种方式进行训练，训练过程虽有些枯燥，却是领悟音乐和掌握声乐技巧必经的道路。同时还要注意保养好声带和休息，避免声带的受力不均、病变，使演唱者在演唱时能够保持充足的精力和体力，这样有利于发声器官之间的协调，发挥积极调动的作用。
五、结语
由上所述，一个成功的声乐演唱者只有控制好自身气息才能确保完美的演唱，才能使发声系统跟其他系统有效地结合与协调。控制好气息有利于提高和发挥声乐演唱技巧，有利于更好地传达声乐情感，展现声乐的魅力。
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