黑暗也阻挡不了的幽默

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我不需要同情，我需要你笑

35岁的穆怀鹏最近出演了导演娄烨的新电影《推拿》，但他的本职是按摩师。他9岁跟一位“很专业”的邻居学习快板，后来师傅改行卖油条去了，他还是痴迷快板、评书和相声。从盲校毕业后，为了生计，他做了按摩师。

“闻笑轩”在2010年11月28日那天成立，地点在天津市一所中学的礼堂里，成员有“四个半”，穆怀鹏和妻子刘淑旭都算在内，他们当时4岁的女儿穆德佳算半个。

毛镝说：“听很多艺术家说过，盲人是不能说相声的。曾和马三立搭档的相声表演艺术家张庆森失明后就告别了舞台，何况别人？相声演员的眼神和动作都是表演的载体，而这些却是盲人的天然劣势。”

他们在节目形式上也遇到过挑战。毛镝试过“暗场相声”——将舞台上的面光关掉，使观众看不到演员的表情。他以为这样就会使观众舒服一些。

一直到有观众告诉他们说：“看到盲人说相声，笑不出来。你们盲人站在那儿我就想哭。”

他们结束了这样的尝试，不得不直面世人的眼光。

人们对盲人世界太陌生，以至有人在电话里对毛镝说：“听不出您是盲人啊！”他哭笑不得。在一段精彩的演出过后，穆怀鹏有时会遇到这样的提问：“你是看得见的吧？否则，你的动作是怎么练的？”

他对记者说：“以往常把残疾人塑造成‘催人泪下’、让人同情的形象，他们希望扭转这种印象。”

“我在这儿不需要同情，不需要你替我伤心难过，我需要你笑。”他说。

他渴求真诚的喝彩，而非同情的掌声。他人生的第一次笛子表演以失败告终，笛膜破了，可观众为了安慰他，拼命鼓掌。他听了并不舒服。他说：“相声跟别的艺术形式不一样，掌声可以骗人，但台下的笑声骗不了人。”

您这是诺基亚的iPhone几呀

“闻笑轩”经历了滚雪球式的发展，成员目前已有15人。很多盲人在微博上给毛镝留言，跃跃欲试：“你们还要人吗？”

他们也收获了一些铁杆观众。一位70岁的票友认真地与穆怀鹏探讨该怎样改节目；一位30多岁的残疾人，总要求母亲带自己去捧场；听了毛镝的笛声，一位老太太非要送他两根单簧管，她以为两种乐器差别不大。

穆怀鹏按摩店的不少顾客成了他的听众，他们也是他的表演素材的来源之一。其中一位“海归”是一家猎头公司天津地区的主管，她定期帮穆怀鹏收集各种流行段子。

因此，穆怀鹏虽然不会上网，但他的作品紧跟时事。很多话流行之初，他就搬到了台词里，比如“苍井空是世界的，是中国的”，“我爸是李刚”或是“宁可在宝马里哭，也不愿意在自行车上笑”。听到“躺着中枪”、“打酱油”这样的词语，他一定要人解释清楚含义。

他与按摩店的客人聊天了解世相，听到可笑之事就用盲文记在小本上或用手机录音。有一回，他在公交车上听一个小伙子抱怨找不到女朋友：“介尼玛倒了霉了，连范喜良都有孟姜女，他不就是个包工头嘛……”这话很快被他带到了舞台上。

虽然看不见台下的观众，但穆怀鹏有自己的互动方式。比如当他听到台下手机铃声大作，就会顺嘴来一句：“呵，您这铃声好——您这是诺基亚的iPhone几呀？”哈哈大笑中，机主得到提醒，而其他观众的注意力就又回到他身上。

每周我都盼着这一天

目前，在天津众多的相声社团里，“闻笑轩”仍属非主流。观众最少时只有寥寥数位，而且都是接送他们的家属。看得久了，连毛镝的母亲都会为他们指出，谁在台上姿势僵硬了，或是做了一个不恰当的动作。

王文志从没见过这些人气馁的模样。他是天津中医药大学的学生，因为参加学校的爱心助盲活动，他结识并加入了“闻笑轩”。每次演出，王文志与女友邓忆伏负责录音、录像和拍照。邓忆伏还兼任化妆师。

如今王文志觉得，自己的初衷是助盲，但实际上是这些盲人朋友帮助了自己。盲人朋友告诉他，他们“能够感受到观众的目光”。王文志对此深信不疑，他甚至认为，健全人为五彩缤纷的世俗世界所扰，心身静不下来。盲人的眼睛看不见，也就屏蔽了一些污染心灵的东西。

在剧场里，王文志的视线能够到达盲人看不到的地方。比如他注意到，毛镝“特别冲”，别人在台上走都是小步往前挪，他是大步往前闯，“特别有男子汉的气概”。每次上台，他数着步子，走满10步，不管面前有没有话筒，都会立正，向台下鞠躬。

毛镝对记者说，这个舞台来之不易，大家都无比珍惜。在这个舞台上，他们可以忘掉生活中那些心酸的事，忘掉自己的身份，成为主宰者。所以不管跑多远的路、付出什么代价，都要来到这里。正如他自己每周不辞劳苦地往返于京津两地。

“每周我都盼着这一天。”他轻轻地说。

（薇拉拉摘自《青年商旅报》）（责编 子衿）