独特的文本叙事模型

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摘要：英国文学家乔叟的《坎特伯雷故事集》在英国文学史上有着举足轻重的地位。而它在叙事结构上也有着独到之处，有着独特的三层叙述结构，在叙事视角的转移，变化，重合。特殊的叙述结构使整个故事融合为一体，在整个结构上呈现出圆型的特点，和我国古代的章回体小说又在不同之处。通过这样的叙事视角和层次，潜在的表达了作者对当时社会及宗教教义等权威的主流价值观的怀疑和批判，呈现出作者思辨的睿智，高度浓缩的描述了芸芸众生的生活，使这部故事集具有一定的史学价值，有其独特的光辉。

关键词：《坎特伯雷故事集》叙事视角；叙事层次；叙事结构

一、叙事学梗概

叙事视角是叙事学研究的重点内容，叙事学是在结构主义影响下产生，吸收了结构主义和俄国形式主义的相关研究逐步发展。正如罗兰・巴尔特所说：“以无穷无尽的形式出现的叙事，存在于一切时代，一切地方，一切社会。有了人类历史的本身就有可能叙事。任何地方都不存在没有叙事的民族，从来不曾存在过。一切阶级，一切人类集团，皆有自己的叙事作品，而且这些叙事作品常常为具有不同的，以至对立的的文化教养的人共同欣赏。”①叙事既然具有这样普遍性又重要的意义，成了文学研究的重要内容之一，而叙事运用最多的就是小说，它对现代小说的研究对现代小说的发展产生了巨大的影响，而现代小说也让叙事学也得到了更深远的发展。

二、《坎特伯雷故事集》中的叙事视角

叙述视角是叙事学核心的研究内容，视角是作家从什么角度，以什么眼光在小说中展开艺术世界，由于视角的不同，同样的故事，人物在小说中可以有多种不同“存在方式”，产生不同的艺术效果。叙事视角也是小说结构组织的方式选择的体现，蕴含着作者独特的文学智慧。视角几乎是叙述学的起端，视角问题也最早引起批评家注意，是20世纪小说研究中一个最热闹的题目，现代叙述学是从视角问题的讨论中发展出来的。托多洛夫至今称之为“本世纪诗学取得最大成果的课题”。最早在勒博克1921年的《小说技法》和E.M.福斯特1927年的名著《小说面面观》中就有关于视角问题的阐述，提出了“Point of View”的术语。视角曾被认为是理解小说的最主要问题，也是是解开小说之谜的钥匙。这本十四世纪的古英语小说中，叙述者和视角的不断变化重合，叙事视角的变化有其独有的特点。在乔叟的《坎特伯雷故事集》中，叙述视角的转化和组织对整个小说的结构有着很重要的影响，即使这本小说还不属于真正成熟的现代小说，但是其叙事视角的独特性却值得研究和借鉴。

三、三层叙事层次

《坎特伯雷故事集》通过叙事视角的转移和变化形成三个层次的叙事结构，具体来分析小说叙事视角的变化和对结构的影响，开篇采用外视点的叙述且是全知的外视点。在不受限制的外视点下，小说叙述人是从外部来叙述故事，他不仅叙述，描写看得见的事情，情景，还可以出入人物的内心世界，不是根据人物的行动去推断其动机，而是以权威式语气去讲述，报导人物的内心世界，他们不一定要掩饰自己，也可称为“非戏剧话的叙述者”。

叙述的第一层，即故事开篇，叙述者采用外视点的叙述，作者交代整个故事的开端，一群朝圣者，来自英格兰的每个角落，因为同去坎特伯雷的目的聚集在泰巴客店。在故事的总引叙述完之后，全知的外视点退出，作品的叙事者和故事的组织进行交由泰巴客店老板，这个作品中的人物，即内视点的叙述，叙述视点发生了第一次转化。除了在最后二十个故事完结，作者乔叟出来做告别辞，这个全知的叙述者在作品中完全隐去。

而小说叙述的第二层，内视点的叙述，即每位朝圣者作为第一叙述人讲述自己的故事，为何视角发生这一变化，和作品朝客的身份和讲述的内容相关，小说在安排和组合方而表现出了乔叟的独具匠心。从故事的内容看，各组故事都针对特定的世俗题材，又把两种针锋相对的态度并列，如从巴斯妇讲的故事开始到自由农讲的故事，就是针对婚姻中理想的夫妻关系的讨论。巴斯妇主张妻子应该统治丈夫，颇有些女权的特点；牛津学者的观点则是妻子应对丈夫完全顺从；最后自由农的故事表明夫妻应该互相敬爱，才是理想的婚姻生活。从这些故事的内容展现出作者作为一个虔诚的基督徒强烈的怀疑和批判精神，而叙事视角就必须通过各自讲故事的主人公的来承担，这样比作者作为全知视角叙事显得真实贴切。

此外，在这本英国古代文学小说中有个值得关注的奇特现象，即外视点和内视点的重合。在这24个故事中，其中学者乔叟讲述故事中的叙事的内视点和小说的外视点作者乔叟的叙述身份重合。

在叙述的第三层中，在乔叟讲述的故事“梅利比与慎子夫人的故事”，作为叙述人乔叟并没有以第三人称的外视点讲完整个故事，在交代完故事的开端：梅利比不在家中时，三个仇人入室打伤女儿并毁坏家中财产，梅利比回到家中后，大怒并且要去报复，妻子慎子夫人去说不要以暴力解决问题。故事叙述在这里之后，作为乔叟的叙述人退去，故事在夫妻两的对话中进行，而主要的的叙述人由慎子夫人担任，大部分的叙述由夫妻两人的对话组成，而主要叙事人物由慎子夫人承担，故事的整个叙事过程是慎子夫人引用先贤的话语和事迹来劝说丈夫平息怒气，驳斥的丈夫的观点，最后接受自己的意见，平息一场争斗的发生。在整个时间叙述完结后，作为第二层叙述人的讲故事的学者乔叟跳了出来，回到叙事的第二层。每个故事的叙述视点都如此转换，等每一位朝圣者都讲完自己的故事后，叙述又回到第一层，作为外视点的作者乔叟的《乔叟告别辞》，完结了作品的整个叙事。

而在整个叙事过程，乔叟着意安排了旅店主人这个角色，通过这个人物的视角和叙事来组织和评判各个朝客的故事，在全书占有极其重要的位置。在故事前，他毛遂自荐获得了组织者这一重要的位置；在故事中，他时而接话鼓励讲述者，或评判一番，谈话机智风趣，就像故事的总导演。讲故事的朝客们无论地位高低，皆听他调度，颇是有趣，他的叙事使故事成为一个有机的整体。作者将组织故事的任务交给了旅店主人，自己仿佛退隐其间，让各个人物尽情发挥，叙述角度却是全方位的。在叙事视角不断变化的同时，在视角上还常常出现跳角的现象，当叙述者必须把某些人物的行为动机说清楚，而这些人物却不是视角心人物，叙述者就不得不求助于另外一些办法。泰巴克店老板的叙述常常作为跳角的视角出现来评判和打断故事的叙事者，在乔叟讲诉托帕斯伯爵的故事时泰巴旅店的老板就跳出来有意的打断。

四、叙事结构

通过叙事视角来观看整个作品的外在结构，《坎特伯雷故事集》整个机构是一个有机的统一体，通过三层叙事结构的连接，每个小故事属于整个故事其中一部分融入到一个圆形的大故事中。和我国古代的此类小说相比具有不同的结构，以我国古代的文言小说《聊斋志异》为例，也是一本故事集的小说，但是故事与故事之间没有内在的联系，由叙述人讲述每个小故事，叙述视点单一，整个结构呈现串葫芦式的结构，这也是我国古代章回体小说的典型结构，和西方的古代小说作品有所不同。总之，在这部作品中，叙事视角的特点是不断转移变化，跳跃，三层的叙事结构，同时外视点和内视点的重合也是独特的现象，在这样的叙事结构下，小说的形式结构呈现出圆形，整体，套合的特点。妥贴而又自然的叙事框架以及灵活而有序的叙事技巧使得整个故事的叙述被赋予了较大的自由和空间。同时，在自由讲述故事的同时，没有忘记故事的整体性，高度发展的叙事框架把所有的故事紧密联系在一起，使故事集成为一个有机整体。和我国古代的其他长篇小说相比，以我国的四大名著为例，《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《红楼梦》等在结构和叙事上都是采用章回体小说的形式，我国这几本古代小说在内容上都具有很多相似的特点，叙事年代长，常涉及好几代人的经历和内容，所涉人物众多。前三部叙事视角一般采用外视点的方式，相较叙事视角也相对单一。在《坎特伯雷故事集》的叙述方式也类似于这样的章回体形式，但在叙事视角上有其独特之处。

五、小结

小说外在的结构各有特点，叙事方式各不一样，这和作者的写作背景和语言文化语境有很大关系。在《坎特伯雷故事集》中，叙事视角的转化，让小说的叙事更加真实，甚至让故事中的人物跳出来自己叙事，让这本古典小说具有现代叙事的特点，其中含有现代性的成分，正因为这部小说中采用的叙述视点和故事中涵盖人物的广泛性，这部小说被誉为当时社会的百科全书，具有史学的研究价值。（作者单位：四川大学）

参考文献：

[1]乔叟著.方重译.乔叟文集（下卷）坎特伯雷故事集[M].上海：上海文艺出版社，1962.

[2]乔叟著.黄杲译.坎特伯雷故事集[M].上海：上海文艺出版社，1962.

[3]龚翰熊.文学与智慧―走进西方小说[M].四川：四川出版集团，2005.

[4]朱刚编著.二十世纪西方文论[M].北京：北京大学出版社，2006.

[5]（瑞士）费尔迪南・德・索绪尔，高名凯译.普通语言学教程[M].北京：商务印书馆，1980.

[6]James Phelan J.Rabinowitz主编.申丹，马海良，宁一中译.当代叙事理论指南.[M].北京，北京大学出版社，2007.

[7]托维著.李春长译.刘小枫选编.经典与解释之乔叟的辩证法.[M].北京：华夏出版社，2007.

[8]赵毅衡著.当说着被说的时候∶比较叙述学导论[M].四川：四川文艺出版社，2013.

注解

① 《叙事作品结构分析导论》，见《西方文艺理论名著选编》，伍蠡甫、胡经之主编，北京大学出版社，1987年。