根据电影叙事形式系统浅析冈萨雷斯电影的艺术风格

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摘 要：本文将通过对冈萨雷斯多导演风格的研究并结合大卫・波德威尔在其著作《电影叙事――剧情片中的叙述活动》一书中所提出的导演风格与电影叙事关系的理论来加以分析和阐释，说明导演风格对电影叙事的重要影响。以及随着时代的变迁，视听手段和表达的发展和进步，梳理风格、叙事、技巧、时代、文化之间的关联。

关键词：冈萨雷斯；导演风格；电影叙事

一、电影叙事形式系统

（一）叙事系统的定义和电影叙事的特点

电影是一种综合艺术、造型艺术。电影叙事是通过影像来叙事，它注重突出电影影像表达力，重视镜头观念，镜头的结构可以突破线性结构方式关系和事件因果关系为叙事推动的模式，可以是开放式、可以是并列式（《罗拉快跑》）、可以是多线组合的方式（《法国中尉的女人》）、也可以是拼贴结构（《爱情麻辣烫》）它可以不受时间、空间的限制。电影叙事往往以空间形象的关系为链条，在空间的转换中实现时间的流动，具有共时性特点。它以视听符号为代码，空间是显在的，时间是隐含。所以电影特别注重空间表现，注重环境与人的关系。总之，电影作为一门艺术，它用镜头来完成叙事，注重镜头表达、影片的结构方式以及时空关系的处理。

（二）电影风格与电影叙事的关系

大卫・波德威尔认为，缺乏对于电影表现技巧与叙事之间关系的定位与研究，试图以研究电影作品最基本的元素--叙事为出发点，建立一整套电影叙事的诗学。在叙事电影中，影片提供了资料结构------包括叙事系统与风格系统，并鼓励观众进行建构故事的工作。它用表格来演示电影本文的结构机制。

他认为电影风格系统是那些不为故事情节服务的“过剩”的电影表现手段，它们的功能是赋予作品的个人化的烙印。

风格往往是通过个性化的叙事和表述方式来完成，而个人化的电影表现手段也是为系统电影叙事服务的。因此，电影风格和电影叙事是两个相互作用、影响的系统。不同风格的导演会拍出不同风格的电影，对于同一题材，由于不同电影的风格呈现出不同的电影叙事方式。

（三）电影导演与导演风格的关系

风格是识别不同艺术家作品之间区别的标志。导演风格的形成是电影导演成熟的标志，是其自身的艺术气质和美学追求的彰显。

成熟的导演有他独特的导演风格。现以中国第五代著名导演陈凯歌、张艺谋、冯小刚为例加以说明。同样是学院派电影导演，陈凯歌的更具有文人的气质，他的电影更多的是对文化的阐释和反思，对民族性的追求和表达。而张艺谋则有着西北汉子的豪放和激情，他的作品中有生命的张力和冲动，有原始的粗犷和质朴。冯小刚的电影则更平民化，没有太多的理论和学术的约束，重视娱乐性和商品性的结合，更多的符合商业电影的特性。从影片可以去解读导演，识别导演。影片是导演研究的生动范本，而形成导演风格是每位电影导演的艺术追求。

二、冈萨雷斯的电影导演艺术风格

在电影艺术风格的追求上，冈萨雷斯非常重视影像风格和电影化表现，他是二十一世纪初艺术上最具超前意识并卓有成绩的电影导演。他对电影本体的认识，对电影表现手法和艺术形式所作的探索和革新是走在时代的前面的，在当时以及对后来都产生了重要影响。他注重学习欧洲大陆的影像表现手法，也非常重视墨西哥民族特色。

冈萨雷斯的叙事风格是淡化情节将情节拆分用多重叙述段落， 以之间的关系、悬念吸引观众。在淡化情节的同时还着力于人物的心理描写。这也是电影表现上的一种方法和观念。因此内心视像化成为冈萨雷斯电影的又一重要特点。他的影片故事情节呈三段式比较复杂，拥有紧张的惊悚感和悬念，人物较强烈的行为和动作，十分吸引受众，同时十分重视内心剖析，他通过对人物心理活动细致入微的描写刻画鲜明的性格特征，同时以情节编排取胜，以心理描写见长，使影片所描绘的生活最大程度的接近现实，对特定情境下思想状态进行尽可能深刻的发掘是他的追求，这在《爱情是狗娘》中有最细致的表现。这使得他的影片大多具有比较浓重的情感色彩，常常以情说理、情理交融、曲折含蓄而又内涵深邃。

影片中用的是客观视觉角度，利用摄影机作为眼睛，完成正常叙事，属于客观视角。在开始的部分，三个主人公依次出场，将段故事平行叙事。剧中的一些情况由剧中人物的对话来回溯。这种叙事方式是最常用的叙事方式，它保证叙事以线性的开始、发展、高潮、结局的顺序流畅的进行，符合观众的正常观影习惯。

冈萨雷斯导演，一贯以纪实的风格见长，擅长长镜头的使用和表现。但是在他影片《爱情是狗娘》，为了影片的节奏，没有刻意地追求长镜头段落的使用。

在对电影语言技巧的使用上，表现在他对新的电影语言的不断探索和尝试上。冈萨雷斯在创作中对电影摄影机的功能进行了新的发掘，他有意打破传统的固定镜头的叙述模式，采用多景别多角度的拍摄方法，同时采用手持机器的晃动拍摄方式，来表现不安定的感觉他主张把摄影机的运动与拍摄对象的活动结合起来，使镜头灵活并且富于变化。他的电影构图优美、影像清晰、叙述流畅。“景别是种镜头风格和导演风格。”当影片中景别的选取呈现出一种规律和趋势，则会形成一种镜头视觉风格。《爱情是狗娘》对景别的选取有他独到的理解和偏爱。该影片中的景别规律一般是先把人物置于大的环境之中，用全景、远景或是大全景来交待人物和环境之间的关系，接着会转换成中景来交待人与人的关系，并通过一部分的对话完成一个前期铺叙和情感累积的准备工作。当人物之间发生情感交流和内心波动时，景别进一步向上推至中近景或是特写，用以来表现人物的内心活动，精神、审美意识的综合反映。并最终直接体现到导演所执导的作品中。

在影调与声音方面，冈萨雷斯导在影片《爱情是狗娘》采用彩色胶片，在明暗之间，给人以冷调，显得整个家、城有荒凉落寞之感和整个影片流露出的淡淡的伤感相契合。另外这部影片很注意声音元素的使用，最经典车祸慢镜头段落也是在一支墨西哥民族特色的曲调中完成，另外许多环境音和自然音响在影片中也起到了很重要的作用，赋予画面以情感色调，有很强的主观性，营造出独特艺术的魅力。

风格是电影在内容和形式高度统一的整体中呈现出来的独特的艺术特征。是导演艺术气质和美学追求的自然体现，是电影叙事中最特殊、最鲜明的作者个人标签，因此技术、技法、形式等镜头语言的运用是即是为了叙事内容服务。同时它又作为影片的表达方式，呈现它自身的规律和特色。形式、技法和情节、内容的高度统一，有机融合，为表现主旨和达到的艺术效果服务，最终形成影片整体的艺术风格。电影的风格也受到时代、民族、文化的影响，是一定时代的社会精神和审美意识的综合反映。并最终直接体现到导演所执导的作品中。

参考文献：

1.《电影艺术――形式与风格》（第5版）【美】大卫・波德维尔、克莉丝丁・汤普森著；北京大学出版社，2003.1

2.《电影导演艺术教程》韩小磊著；中国电影出版社，2004-1-1

3.《影视导演技术与美学》【美】迈克尔・拉毕格著；中国传媒大学出版社，2004-1-1

4.《技术的艺术影视制作的美学途径》【美】约翰S.道格拉斯哈登著 蒲剑等译；中国传媒大学出版社，2004-01-01