那把“火柴枪”

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问起现在的男孩子，什么是“火柴枪”?恐怕无人知晓，因为他们现在昂贵复杂精致好玩现成的各种玩具太多太多。

可是从70年代走过的人都可能会有记忆一“在物质生活上，我们无法与现在的孩子们相比。但我们那种充满野性的童年，是如今的孩子永远也不会拥有的。在各种各样的玩法中，火柴枪是我印象最深的玩具之一。

制作火柴枪很简单，几节旧自行车链条加上一根废钢丝，做成手枪的模样，在链条孔里放入火柴，一扣扳机，钢丝头借着橡皮筋的弹力钻入链条孔里，冲击火柴头上面的火药，枪响子弹(火柴)射出，有趣，好玩，还刺激。”

这是艺术家亚日最难忘的儿时记忆之一，也是他乐此不疲的创作主题，他用架上作品的形式反复描摹，仔细精微；用装置的形式将这把“枪”和另一种男孩们经典的原始“武器”――弹弓，不厌其烦地进行各种组合和变构。

看罢作品，觉得这真是一个恋旧的男人，一个非常怀旧的艺术家，能花费这么多精力和心血，只为反复揣摩和再造当年的儿时玩具……没有任何那个年代背景下的人物的出现，也没有那个时代的集群式的生活的直接再现，作为一个艺术家，如果将视线仅仅落在这么一些简单的物件上，我们难免会觉得艺术真的这么简单么?真的可以这样单纯又单一么?但不知何故，他以这种单纯单一的形式所强调和凸显的那种感受和氛围，却充满一种令人怀念的浓厚的味道和情绪。

我想，个中缘由，只能是因为艺术家真挚诚恳的情怀，所传达出来的那种感染力，传导到了观众的心中，唤起了相似相类的体认和感知。我们求快求速，一切只求结果的流水线生活每日周而复始，虽被丰饶的物质生活包围拥裹，但我们不得不承认，我们内心深处的情感却被缺乏耐心、无法忍受慢工细火从容煲制的陕餐式生存机制日渐倾轧榨干几近枯竭和麻木。

但相信在每个人的内心里，也依然深藏着对于童年的不可回溯的情感的浓缩，正如亚日所言“童年是我们生命天性保存最好的时候”，一旦有合宜的机关触碰，定会激起一种由真切的形象回忆而诱导启发出的每个人内心本真的情感调动和交集。观众被他的这种热烈感染了：他的童年的天真被以一种成熟的艺术创作的方式保留下来，变换了形式，内核却依然，甚至成为了他情感的图腾化标记!一个成年的男人，能如此专注真挚地向你展现他童年挚爱迷恋的物件，缠缠绵绵无有间断，试想，但凡有过类似体验和记忆的观众，怎能不被感染和打动?

因为匮乏，因为难得，所以辛苦搜寻到的材料能制作出一件需要机关带有火力威武无比的“武器”，那种创造的乐趣，研制的苦乐，开火的刺激，成功的喜悦，这种种的感受的确是无法复制!所以亚日才会放言：“我敢说现在的小孩子没有我们那个时候一半的想象力和创造力我们玩的东西都是大家一起做出来的!做东西其实也是一种乐趣。”“那时候的天真是艳阳天，蝴蝶蜻蜓满天飞!”也因此，艺术家才会如此难以忘怀那种记忆，才会在自己个人的经验中，将这把“枪”当做一个魂牵梦绕挥之不去的情感浓缩的集合体，每一把枪的形制虽大致相似，细看却各有不同，在细节上，艺术家又一次不厌其烦地展现了他以今日之手段，所能创造的另一种意味的无穷乐趣。

亚日的作品，纯粹到一种境地：让平日喧嚣热闹的评论术语找不到合适的位置，让各种试图剖析解构的语汇无法切近。当作品本身的能量能带动观众进入这样一个“单纯”的体验层面时，那么，“单纯”地表达自己的感受会显得贴切自然，毫不矫饰却又畅达淋漓，这亦算自己一次比较新奇特别的体验罢。看你乐此不彼地用尽各种表现形式来“展现”儿时的“宝贝”，这种记忆密集反复的再现给你自己带来什么样的感受?

更多的是快乐和满足，仿佛一夜之间回到了童年。

一般男孩子对于枪具非常迷恋，在你的作品里，这种“枪”和“弓”的一再重现，是否也有某种你自己渴望表达的观点或立场所在?

“枪”本身就是孩子精神的想象载体，我并不强调枪的结果，或是枪在谁手里，而是中间的过程，尤其是“啪”的一声枪响，这里的枪响代表着儿时许多的记忆追诉；另一个意义就是我对枪本身的特性已经做了表达，枪本身就与其它玩具不同，它比较独立。

在你的综合装置的作品中，除了火柴枪和弹弓，你还精心罗列了上世纪中国人生活中零碎的一些物件，对那个时代一种集群式的回忆，是想以此与现时的生活境况来做一种含蓄的对比吗?

我是超级留恋童年时光的人，我喜欢那个时代，生活中多是中国制造包括手工制造的概念，留给我许多美好的生活细节。我把一些当时生活中一些物件和玩具组合，发现原来它们是具有普遍的社会性的，这也使我把封存多年的记忆用作品形式开始呈现。

使用“枪”与“弓”这种具有一定“杀伤力”的道具，加上你高度简化的背景设置，总不由自主地让人联想到某种与政治相关的隐喻，这种猜测确实么?

枪没有任何的象征意义和观念，只是记忆，记忆使我回到童年时代。那个时代我们的精神是被禁锢的，当时孩子的想象也是多多少少是被扭曲左右的，根本不了解社会和政治，只有“好好学习，天天向上”的字眼。我上学也背着军挎，军挎里除了书本就是弹弓和火柴枪，还有玻璃球和烟角，这些小物件成了我当时的游戏工具。在作品上的处理我追求极简主义处理，明确主体而不想加以过多修饰，这是我目前想要的。我曾有张画叫《我爱北京天安门》，有人问我你咋也画天安门还黑背景的，我说我画的是黑板上的天安门!那年我十四岁，―人来北京首先到天安门看看，记得儿时老师在黑板上画红色天安门说会闪闪发光，我就站在天安门那儿等，可它就是不发光，心想天黑了会发光吧!怀旧和恋旧，是你的一种情绪特质吗?看你的自述，对于童年的怀念萦绕不去，这种情感就像你作品的颜色，浓度和明度都很高?那时物质生活极其简陋，但好像却让你充满留恋?

是的。童年是我们生命天性保存最好的时候，往往儿时的珍贵经验是我创作的核心与缘起，童年对于每个人都有重要的启发意义。那时候的天真是艳阳天，蝴蝶蜻蜓满天飞。