紫泥新品泛春华

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暮春三月,天气乍暖还寒。菲菲的春雨,把中国陶都宜兴丁蜀镇笼罩在似烟似雾之中。

镇上的老街,弯弯的,窄窄的,房舍显得有些破旧,街上铺的石板条光光的,那是岁月留下的印记。

但,就是这样一条在江南最普通不过的老街。从这里走出了一个个名闻海内外的陶艺大师,顾景舟、徐汉囊、徐秀棠、周桂珍……

周胜敏陪着我在老街行走,他不知多少次来过这里。他话语不多,但我感受得到,此刻他胸中与我一样荡漾着激情,还有无尽的思考。

周胜敏1964年出生,是土生土长的宜兴人。同陶艺前辈们相比,他生逢其时,受到了良好的教育。1983年他就读于江西师范大学美术专业,毕业后从事美术教育。1992年进入宜兴紫砂工艺厂秀棠创作室,有幸跟随中国工艺美术大师徐秀棠学习紫砂雕塑、茶壶的创作设计,并同时得到顾景舟、蒋蓉、谭泉海、徐汉棠等位大师的指点,打下了扎实的传统功底。

2001年,周胜敏赴日本国立广岛大学造型艺术系深造,学习陶雕艺术,并成为日本著名教育家、雕塑家小平胖可的得意门生。他在博士课程前期毕业后,于2006年回国。继续从事紫砂陶艺的创作和研究和美术教育。

这一经历是周胜敏宝贵的财富,掌握整个制陶工艺流程、得到名师的指点、加上良好的学养和艺术素质,现代审美的视角,成为他陶艺创作设计实践的有力支撑。

欣赏周胜敏的陶艺作品,既可以看到他扎实的传统功底,又可以看到超乎常人的现代创作理念对他的影响。如《龙吟壶》,龙纹是我国古代玉器上常见的纹饰,在历代紫砂壶的设计制作中也经常被采用。周胜敏的《龙吟壶》不是因袭传统的设计方法,而是赋予新的理念。这把壶的壶身呈传统的圆形,丰硕饱满,结构稳重。壶把、壶嘴和壶钮分别饰有一条龙。造型吸收中国传统壁画的袁现方式,把“一龙涉水(把)、二龙行云(钮)、三龙吐水(嘴)”之寓意表现得神韵独富。三条龙的比例匀称。变化有度,线条具有现代感。简洁而明快,清秀而细雅,毫无雕琢之气,给人一种灵动的感觉,与壶身产生一种动静对比的视觉效果,该作品荣获第九届中国工艺美术(上海)大赛创新艺术金奖。在第十届大连艺术博览会上,又一次被评为这次博览会上唯一的金奖。

周胜敏说:“作为艺术品,最重要的在于设计,只能仿制,不会创新,永远只能在人家的影子底下行走。创新如同改革一样,也是一场斗争、革命,唯有斗争,社会才会进步,才能超越前人。当今,紫砂壶的功能正在从过去的以实用为主逐步向实用、欣赏和收藏相结合转变,创新是时代的需求,但必须立足于传统的根基之上,传承传统的精华,掌握、吸收新的表现元素,为我所用。如为猎奇而所谓的创新,那只能成为另类。”

“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春华。”(梅尧臣诗句)近年来,他创作的一批紫砂壶,充分体现了这一创作理念,喷发出艺术积淀的耀眼火花。如《四方平安壶》、《水纹》、《铜砣六方》、《包袱壶》、《僧帽壶》、《五子登科壶》等。其中《包袱壶》是根据清代制壶大师陈呜远的作品设计而成,壶身为一个方中显圆的包袱,又将包袱两边束成一条带,连接壶嘴和茶和壶把,而带中间打的结又正好落在壶中央,成为盖上的钮,十分贴切自然。壶身的上半部分,包袱的褶皱线条流畅自然。又如《五子登科》。它取材于宋代窦禹均5个儿子及第高中的故事,壶身造型为古松一截。苍老古朴,表现岁月的沧桑;5只猴子在树上嬉戏。造型相栩如生。该壶既传承了紫砂花货手工工艺技法,又对壶的形体作了创新。用现代审美对古老的传统文化内涵散了新的诠释。

在上海世博会开幕前,周胜敏接受文化部有美部门的委托,创作设计紫砂礼品壶。这是一把具有特殊意义的壶,是国内外人士收藏的佳品。周胜敏以中国馆的“东方之冠”为原型创作设计的《世博壶》,壶身方中带园,平稳庄重;线条工整对称,层次分明。壶嘴的灵感来源于中国古代玉器“龙”的造型。象征中华民族是龙的传人;外形又酷似“2”;壶盖的造型是“0”和“1”的组合。它们的组合宛如中国传统纹样的火焰和山峰;把壶嘴、壶缸和壶把设计成一组阿拉伯字母:“2010”,新奇而别致、大胆而巧妙,焕发出自由浪漫的现代气息,展现出设计者巨大的艺术创造力。同时。周胜敏还为世博会的法国馆创作设计了紫砂壶展品,“龙”和“凯旋门”这些中、法两国典型的元素被有机地结合在壶上,真可谓珠联璧合,成为中法友谊的最好象征。

紫砂是宜兴的名片,紫砂是中国的骄傲。今年5月初,周胜敏以专家身份。应邀赴韩国参加第24届陶艺节,展出他的10多件陶艺作品,并作紫砂陶艺专题报告,还与其它国家的陶艺专家们一起合作制作陶艺作品,作为第24届陶艺节的收藏品;在同月举办的中国郑州第二届紫砂艺术节上,周胜敏又将以特邀紫砂艺术家的身份展出部分新作,并由河南省相关机构收藏。周胜敏的紫砂作品传统功底深厚,又有独特的艺术追求,作品具有极高的艺术欣赏价值和使用价值,有着不可估量的升值空间。