多娜·施瓦茨:镜头下的人生蒙太奇
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“我的作品和时间、空间相关。”倘若你访问美国摄影师多娜·施瓦茨（Dona Schwartz，以下称多娜）的个人网站，你会清楚地看到这句话。时光的碎片被多娜用影像拼接缝纫在一起，渐渐化零为整，变成了一部人生蒙太奇，凡人皆有的欢乐与离愁，交替在照片中淡入淡出。
2011年，多娜的作品《巢中》（On the Nest），获得了由英国国家肖像画廊主办的泰勒·韦辛肖像摄影奖（Taylor Wessing Photographic Prize）三等奖。她的镜头对准了父母的角色，展现两种截然不同的心理状态：一边是即将孕育新生命、憧憬未来的准爸妈；一边是不得不面对空巢期失落感的双亲—仿佛是生命的两极。
生活的镜子
从孕妈咪到空巢妈妈，这也是多娜自己的人生历程。她第一次怀孕时，还是宾夕法尼亚大学的研究生。年轻的多娜花费了大量的时间和精力，为她的宝贝准备一个温暖舒适的窝。这段经历后来不断地在她的摄影作品中再现，那些幸福的准父母，不论贫富，不论肤色，都为即将出生的孩子预备了大大超过所需的物品：堆积成山的玩具，挂满了婴儿服的衣橱，各式各样的儿童家具……每对年轻的父母脸上都洋溢着欢乐与温馨，但终有一天他们会发现，他们将很难有机会再次经历这样的美好—抚育孩子的过程，不免疲惫漫长。
当多娜结束了长达18年的婚姻后，又组建了新的家庭—她成为三个孩子、外加三个继子的母亲。她的家中，总是充满着青春期的烦恼，直到所有的孩子们都已成年离家，她最终加入了空巢父母的行列。但是当她真的拥有所谓的自由时，她突然失了神。如同曾经终日踩着风火轮忙碌的人，突然有一天置身于万籁俱寂之中，竟有一种一脚踏空的感觉。
家庭的转折点
多娜是美国明尼苏达大学的教师，在新闻与大众传播学院教授视觉沟通和纪实摄影理论。教学事业丰富了她的摄影师生涯，使得她的拍摄主题从一开始就与众不同。“摄影是个好工作，”多娜说，因为在摄影中，她见证了希望、奉献、善良以及尽可能去爱的诸多美好。
日常生活的复杂性一直让她着迷，她致力于研究人们在自己的居所范围内，在自然空间与情感空间里所发生的从肉体到心灵、从心理学到社会学的聚合反应。
多娜最先关注的是自家的厨房。她希望在这样一个美国家庭文化的典型枢纽中，看看人的各种价值观、理念以及行为举止是怎样代代相传的。她以厨房为主题拍摄了两年半，从人与锅碗瓢盆的互动中，认识一个家庭因何成功或失败，并开始关注那些影响家庭生活的重大转折点。
她决定用相机记录下对于普通家庭堪称标志性的时刻。她曾在医院候诊室、孕妇服装店或儿童用品专柜等处寻找并拍摄孕妇；拍摄空巢老人相对要难得多，多娜不得不求助于自己的朋友。多娜的许多拍摄对象都来自明尼苏达州，也有少部分来自芝加哥郊区。经过不懈的努力，《巢中》诞生了。
拍摄家庭肖像
当孩子出生时，我们装饰育儿室，举办派对，庆祝人生的美好变化。但是当孩子离开父母独立时，却没有任何一场仪式记录这个同样重大的改变，甚至没有对父母圆满完成哺育任务致以谢忱。这样的人生对比如此强烈，吸引着多娜用镜头不断记录这些欢乐与失落。
不过，要生动地勾勒出一个家庭的喜怒哀乐绝非易事。如何在室内找到最佳拍摄位置常常令多娜绞尽脑汁。她曾经躲进壁橱，缩在角落，甚至尝试过在水槽中拍摄。她会几经比较，寻找一个最有故事性的画面，讲述一个家庭、一对夫妇养育孩子的历程，甚至讲述一种价值观。
让多娜惊喜的是，在拍摄中，她获得了被拍摄对象的信任，得到了进入他们私人世界的许可。在拍摄时，多娜并没有刻意去导演场景，而是安静等待拍摄瞬间的来临。在多娜眼中，人们的每个面部表情，每个姿势，乃至主人对房间的每个细节布置，都能展示人与环境的关联以及人与人之间的关系。
好照片的智慧
多娜认为，摄影是静态的，也是动态的，它创造了恒久的记录，让人们得以与记忆重逢，同时赋予照片新的含义。在多娜看来，好的摄影作品除了运用更多的技巧、富有审美情趣、符合规范，还要饱含智慧与诚意，既要关注重要的社会命题，也要具备远见卓识，既能让人思考，还能使人愉快。
在摄影实践中，有两位摄影师给予了多娜灵感，一位是莱涅克·狄克斯特拉（Rineke Dijkstra），另一位是爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky），后者有计划地研究了人与环境的互动关系。
多娜也有自己的计划，她要调查人们从一个人生阶段转移到另一个阶段的过程，并且追踪由此发生的变化。多娜有着女性特有的视角，特别注重拍摄变化中的细节。在照片中，空巢的父母仍然为孩子们保留着他们房间从前的样子，那些留在家中的杂物、扔在卧室墙角的乐器、遗留在墙上的海报……似乎都是无声的倾诉。时光像流水，流过记忆，流过幸福的缝隙。
多娜借助光影的魔力，跋涉在人生的河流中，悲欣交集，乐此不疲。她希望能够呈现出人们日常琐碎生活中蕴含着的简单之美，并藉摄影作品向观者提出问题：“我们是谁？我们信仰什么？我们珍视什么？”