略论报纸的版面美
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版面是报纸的面孔。就像一个人一副面孔一样，报纸版面的不同各如其面。这面孔或是五官端正、眉清目秀，或是嘴歪眼斜、蓬头垢面。我们对某个面孔看上一眼便可大体判断出其风貌特质。报纸的面孔是通过版面上各个栏目、标题和文图的合理布局，通过变化不同的字形、字号，通过各类文章、消息错落有序的配置等总体设计显示其个性的。一份报纸的版面决不是大大小小长长短短的文稿及图片的胡乱拼凑和堆积，而是一个能够体现其编辑思想和性质任务的、有机的集合体。不同的版面设计，会收到不同的预期效果。按照一定意图，根据内容特点赋予其相应形式，以表达对客观事实的态度、评价及倾向，这是版面的作用。版面设计可调动点、线、面和黑、白、灰等各种构成要素来营造尽可能强烈鲜明的氛围，来拓展和延伸阅读的审美空间。美的版面就有吸引力。歌德说：美，具有“无须深思熟虑，直接引入愉快”的特点。用以比喻版面设计，那就是在读者未及深入内容前就先被形式吸引而产生阅读冲动。一份版式新颖、风格独特的报纸是很容易让人爱不释手，让人想看想买的，这就自然会提升它的市场竞争力。新闻处理过程中，很重要的环节就是版面设计，版面设计不是文字的附属，它是有自己的生命、呼吸和律动的，在传递信息过程中有着无可替代的作用――加强和优化文字信息的作用，从而使内容和形式达到完美的统一。
1．彰显视觉中心
最初，报纸编辑工作大约只是集稿、校订、排序，很少有图片。当今的报纸已进入“读图时代”，在快节奏的社会生活中，新闻图片可快速吸引读者的眼球。报纸的视觉中心就是最吸引读者的“点”，也称“焦点”，焦点是版面上最受注目的地方。在这最受注目的地方放置重要图片和重要标题便会更加突出视觉中心。通常说的“四最”，即把某一版上最大的图片，用最大字号的标题，配到一篇最长的新闻稿上，放在版面最佳的位置；同时还有“五点”式，即放置在五个吸引眼球的位置。五点依次是：左上、右上、中心、左下、右下。这都是经常被采用的方法手段。
当今又是厚报时代，一份报纸多达几十版，导读又成为不可或缺的内容。导读作为一种特殊的标题形式，已成为各类报纸展示内页最精彩、最重要、最有趣的窗口，同时也是设计者最能显示独创性及业务水平的窗口。如有的导读，铺彩底加框，内容形式统一，简洁精美，令人赏心悦目。《羊城晚报》有时给导读配上小图片，图文并茂，相得益彰。
2，对比中的和谐
对比的运用在版式设计中是最常见的。如：浓淡、明暗、曲直、聚散、疏密、深浅、大小、动静、虚实、整碎，各种对比的“度”只要把握得当，就会使主旨更加突出，就能起到画龙点睛的作用。如果超越了限度，就会失去对比美。比如大与小，大得出格，超出了人们的视觉常规，就会显得怪异。明与暗对比适度可产生响亮明快的视觉反差；曲与直对比会显得刚柔相济给人深刻印象；动与静对比会互相衬托；疏密对比可调节视觉感受不易疲劳。板块之间条的宽窄，空的疏密，花边的长短，底纹的深浅于随意调整间都会使版面变幻出不同的面貌。视文字的多少来调节标题和图片的面积，所有的素材会在相互对立、相互制约又相互包容中达到和谐统一。
现代报纸还流行模块版式，整个版面由矩形板块构成，这些板块可以是单篇新闻、图片、表格，也可以是相近新闻的组合。在版面编排上彻底弃用竖题，打破横题不能相碰的戒律，以字号、线条的变化来减轻横题区的视觉干扰，避免穿插版式寻找文字的困难，这样既方便读者阅读也便于集合稿件，还可为有特殊需要的稿件添加色块，使重点标题更加醒目，使新闻照片功能在版面上得到充分释放。同时还可以采用大标题，长题短文，厚题薄文，曲直线交错，强色彩对比，形成浓浓的氛围，营造版面强势，加强“视觉冲击力”。
从近年获奖报纸版面看，注重整体性、追求简约化、体现秩序感，成为新的美学追求。
3．均衡与呼应
均衡是版面美的重要因素，也是一种和谐。但均衡得四平八稳就会缺乏生气，显得呆板，而不讲究均衡则又会给人以不稳定感。平面上高低之间在感觉上会有细微的差别，平面的上半部分引起人们轻松、飘动的想像，下半部分又会给人相反的感觉：压抑、沉重、束缚、受限制，占据报纸版面最多的还是文字，文字的基本色调是灰色，灰色虽能给人以温和细腻的感觉，但弄得不好又容易显得平淡呆板。假如把一篇很长的文章统统排成仿宋体或者黑体，且其间不使用一幅插图，一眼看去黑压压一大片，就不免给人以沉重感。又假如把大标题、图片、插图等都集中在一个部位，不去照顾长短、横竖、整碎、虚实等诸种关系的呼应，就一定是不和谐不均衡的。均衡美主要是来自黑白灰构成的和谐，黑白灰在整个版面上一定要是分布匀称的。再就是点、线、面的均衡(这三者也是绘画构成要素)。报纸版面设计亦是如此，文字、小的尾花、印章、圆点、方点可谓是点；线条及拉长的标题、成线状的插图等可谓是线；正文的大片文字、大块刊头画、大幅图片等可谓是面。这三项视觉素材在版面中若布局不均衡，则容易发生我们经常说的“碰题”，即是将两条类似的粗线条(标题)搭在一起，形成“L”形、“一”形或“T”形。这不但犯了点、线、面中单个要素重复的忌讳，而且也容易从视觉上造成误导，把两篇毫不相干的文章混在一起。
4．结构和空白
除了依仗新闻自身内容的“抢眼”之外，版面设计者还往往采取改变字体，加大字号，竖排版，配图片，组合报道，选取不规则板块外形，留白，添加线条、底纹、底色等手法，让读者被版面上的某一点所吸引。鲁迅在《忽然想到》一文中说：“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白”、“每本书前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽”。他不赞成“满本是密密层层的黑字”、“使人产生一种压迫和窘促之感”。鲁迅曾说：“我一向反对刊物的文章排得太满，密密麻麻，看了使人有压窄之感，不舒畅。不 过正文后面留下许多空白也确实很可惜。‘掂斤簸两’好，排得小些，和正文区别开来，必要时加上花边。既像花饰，又批评了坏现象，这能使刊物活泼起来。”鲁迅在这里主张的，正是我们在版式上常说的“留白”，即在篇章节页的设计上尽量留有较大面积的空白，给读者以阅读空间，以便起到缓解视觉紧张的作用。在报纸版面的整体设计中，适度“留白”的版式往往会有一种空灵、平和、清静、淡远以及秩序感等审美效果。当然，“留白”的最终目的是为了方便阅读，如果空白超过一定限度，读者得不到应有的信息量，那就等于干扰了阅读，也就不能算是一份成功的设计。
以“简约”为版式设计原则，标题不使用铺底纹、反白等装饰手段，文与文之间不用线条分割而以空白代之。在版面上强调空白的作用比较突出的报纸，当推《中华工商时报》、《南方周末》等。他们既注意营造版面整体的视觉美，但又决不唯美，在文字编排上，在图片处理上，都基本做到了轻重适度、错落有致。
报纸的版面设计的确是一门综合艺术，不同的宗旨定位决定不同的版面设计。整体版面能否做到大方美观，生动活泼，自然悦目，不呆板小气，不沉闷僵硬，设计者的审美水平和综合素质起着决定作用。每一份成功的报纸都有自己的独特气质，都可独树一帜，都拥有自己稳定的读者群，都无可取代，只有这样才能在诸报争雄的阅读市场上占据一席。
(作者单位：《烟草科技》编辑部)