崔曼莉 游走在总裁和作家之间

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一部名叫《浮沉》的职场小说受到读者热烈追捧。关于《浮沉》,人们有太多的共鸣在其中,而该书的作者,是一家IT公司的总裁,她叫崔曼莉。

童年一开始就进入成年期

采访曼莉,不如说这是一次畅快的聊天。她从童年一点点的讲起,不需要我的提纲给出丝毫的提示,一切都在她的掌控中。

她的童年一经开始,好像就立即进入成年时期,青春期的种种危险与叛逆我并没有经历过。在曼莉的身上,童年是被拉长的,一直延迟,并且进入当下,而且还将持续,她在时光的魔法师那里,看到了一个幸运的她,一个自信的她,一个独立的她,一个理性的她,还有一些些烦恼,一些些痛苦的她,而在这些种种的表象之下,她发现的是一个鲜活的,总是笑着的自己。

“没有机会去做叛逆小孩,热爱阅读尤其喜好历史,从小就被给予很多尊重,家庭的开明教育形态让我长成了一副自信的模样。小学升初中,因反感高压、沉重和毫无意义的模拟试题而逆反,父亲给出的态度不似那个时代背景下的大多数人,屈从教学权威,或是陷入对小孩绝望的深深困扰。他毫不担心我与别人不一样,他向学校请假,带我回家,临考之前我在家玩了两个月,结果出来的成绩却是异常的好。我实在幸运,人生的第一次逆反,却没有受到压制,我很感激我的父亲,在我人生学业这么多年,那段时光特别温馨。他对“好孩子”从来没有任何定义,然而他做到的,却比定义更为重要,他选择相信我是好孩子,相信我的判断,相信我会很优秀,而且他又足够了解我的功课,知道越活的东西我就能掌握的越好。他对我的信任源自于他对自己的自信。高一时,我严重偏科,我父亲和我做了一次成年人的谈话,他认为我并不一定要上大学,只要好好完成高中学业拿到毕业证书对自己负责就好,至于大学那是不必要的事情。而你知道,90年代初所有小孩上学的目的就是为了上大学,当很多同学都抱有特别大的精神压力时,我又一次得到解压得到宽松的态度,而且我认识到学习只是对自己负责,我毫无压力,反正我父母认为我可以不上大学!于是,我便从来不知道什么是压力。恋爱?我爸爸特别开通。那是个传纸条的隐秘年代,一般女孩子不能和男孩子交往啊!但从小我的男同学都可以去我家玩儿、做作业,我父母还做饭给他们吃。上中学时,我父亲还因为没有人给我纸条奚落我“怎么那么没有用?”

16年书法学习

成长自由,却也有“限制”。她在4岁时就跟外公学书法,一学就是16年,在她看来这是一件很不成功的教育。老年人理性,刻板,当然你也可以说他很严谨,跟书法的气质很像,间架结构一丝不苟,但曼莉天性散漫活泼不能不与之冲突。外公的书法造诣很高,全家人都尊重他的教育,所以父母没的阻止。老人叫曼莉临摹,没有任何兴趣的启发,不像父亲,愿意和她交流、做朋友。外公给她讲很传统的书法故事――王献之写字磨了18缸清水之类把我吓倒,“你知道,这是多可怕的工作量!我很痛苦,每天放学小朋友下楼踢毽子的时间,我却在练书法,每天一小时,不论是对小孩或是成人都很残酷,除非你真的喜欢。等我十几岁有了自己审美的观念后,他叫我写柳公权的字,他是我国书法中最刻板的一个人,毫无情趣可言,到今天他的《玄秘塔碑》我可以倒背如流,但我就是真的很憎恨他的字,我觉得要是柳公权活到今天就是IT行业最好的编程员,太讲逻辑了,而我居然练了他16年?!”

她数次和外公说她想学颜真卿、欧阳询、魏碑,而且她想改学行书,活泼灵动。但外公就是不允许,他就强调只有形神气三者皆具达到“入贴”之时,才能改学,曼莉为此特别痛苦。

上了大学,有了成人的权力和对话之后,她立即做了一个决定再也不碰书法,这在很多学艺术的朋友来看非常可惜。不过,心理认定看似被剥夺的16年,或许也是“另一种给予”。朋友夸她画眼线特别好,她笑呵“这都是手上功夫”。而回溯今天,于她写作这个事上,书法对曼莉耐心和逻辑的培养起了很大的作用,书法让她的小说和一般作家不一样,感性的成分少理性的成分多,而且他很愿意在结构上数次修改,比如《琉璃时代》,不厌其烦。它的强迫却强化了曼莉对一个事物的忍受力,和对所有结构的敏感(比如化妆的明暗对比;小说的出场先后,故事推进)以及对细节的把握,尽管我如此厌恶和抗拒它。

痴迷画画

曼莉爱画画,可以迷醉到一整夜不停的画。大学想考中央美院,却因为舅舅画国画,家里人深知搞艺术的艰苦而放弃,何况那会儿不似现在,是一个“策展人是一个穷人帮一群穷人做事儿”的年代。“可见我对画画也没有达到那么“如痴如醉”的地步。那好,不画画,画画效果图也不错,那就做服装设计师吧!但我更关注服装意识的部分,所以你要我真的学缝纫,我觉得挺困难,那是比书法更窒闷的琐碎。我愿意关注本身文化的部分,我想我更偏重研究人员的性格。我的写作开始亦是如此。没有感性的东西。却和书法有关系。我想我接近“零度写作”,那些写哭了写笑了在我从来没有过。写作是特别冷静的事情,我也不熬夜,那些繁琐的结构,在一个困倦的状态我觉得很难把握好它。”

她说她的童年就是――在一件事情被强迫了很多年,但其他事情都没有被强迫的小孩,所以现在万事儿都特别怕强迫别人。思维类似研究者,能写特别客观的东西,人只要有特别客观的态度才能够介入现实。当然也有脆弱落泪感动时啊?

“大一,90年代末,很多年轻人开始走向独立了。我父亲和我说要是你现在想独立,想搬出去住,我可以给你租房子,我记得很清楚,他说“我女儿今年19岁了,我培养了她19年,我坚信我女儿这辈子都是个好女孩,所以随便你怎么样你都不用和我商量了。”我特别感动。其实我爸挺坏的。他给了你一个暗示,给了你一个大帽子,表面上没有管你,你却不自觉的照着他的方向去做,他给你期许,信任你,然后你就真的去这么做,在青少年时代听到这样的话力量特别大,我学会了“自我管理”。”

甲壳虫:从小被当作“小大人”对待,身上保留小女孩的天真呢?

崔曼莉:也有啊!看动画片就是一个补偿。因为从小被当做成年人来尊重,当“小大人”有时候还真的蛮累的,人人其实都需要“年少无知”吧!这是我性格里的两个极端。一方面很理性,一方面看柯南,机器猫,猫和老鼠,机器猫忒有想象力了……宫崎骏呢?宫崎骏太残酷了,有种成年人的伤感。

甲壳虫:2004年转入互联网产业,现为北京英派瑞克科技发展有限公司执行总裁。2007年9月化名京城洛神,在网络发表长篇小说《浮沉》第一部,引起轰动。这是你预期的生活吗?

崔曼莉:我毕业于南京大学,尽管年轻,其经历却远比同年人复杂,从事过专业写作、电视台主持人等不同职业,有过国企和知名外企从业经历,现在是一家高科技企业的执行总裁。

写作在最初看来,就是心里的一个愿望,因为《浮沉》的情节复杂深刻,文风老到,不少读者猜测,京城洛神应该是个中年男性,但外企那些事我全明白。

甲壳虫:看多了历史,却不同情“弱者”的概念。处境只是暂时的。

崔曼莉:人们常说居安思危,居危思安,就是这个道理。一个人的处境不值得你去做判断。相反,我觉得人的心态,人看待事物的方法角度,人的内心是否强大却很重要。有些人生来就处在不公平的状态。但事实上,人生总是不公平的。不公平只是一个偶然现象,生来贫穷。但必然现象是你有没有能力去改变这个处境。如果一个人能够主动改变自己处境,让自己获得成功,那我认为所有的偶然都不值一提。因为偶然是很残酷的,但必然更加残酷,就像《琉璃时代》一开始写的“有些人永远掌握自己的命运,不交由他人,甚至一个时代”,那些自己可以把握自己的人,都值得我尊重。

甲壳虫:《浮沉》里,除了明线和暗线之外,本书主要围绕着两个主题,即职场和商战,如何定义你眼中的职场?何以定义你心中的商战?

崔曼莉:职场是个广泛的定义,它不是一个单位或者公司,它是指成年后的人们在社会上通过工作谋求生存的一个场所,顾名思义,就是职业场所,所有工作的地方都可以称之为职场。至于商战,它是溶合了商业与军事二者之美的一种行为,商业是一门非常有意思的科学,在社会生活中无所不在,而战争是特殊的,甚至有违人性与道德的成分,但军事是一门学问,充满了智慧与力量变化的美,叫商战为商业战争,似乎有点残酷,那不如叫商业军事吧,即把商业竞争当成商业与军事的结合,二者缺一不可。

甲壳虫:与《输赢》、《圈子圈套》、《杜拉拉升职记》等商战小说相比,《浮沉》最显著的地方在于结构非常严密,且一直充溢着一股积极上进的氛围和精神,请问这部作品寄托了你怎样的情怀和追求?你曾说过,书中的主人公是你的理想代表,现实中,是否有这样的原型?可否简单的透露下?还是说,小说的原型就是你自己?

崔曼莉:积极向上的确是《浮沉》的力量所在,我希望通过《浮沉》的阅读,大家都能看到一种思维的习惯:不抱怨、不轻言放弃,遇事的第一反应是分析问题、解决问题,一步一步地去实现自己的目标或者理想。乔莉是我塑造出的人物,她坚强冷静,年纪虽轻,却已经显现出独挡一面的气质,我可能不如她冷静,也不如她那么坚定,所以,她是我内心的一种追求。我不认为她和我在经历上有什么相似之处,她是大外企的白领,是我笔下的一个人物,而我的经历更加丰富,并且正处于创业阶段,但是我希望在精神深处,能向这个人物靠近,所以,作为《浮沉》的作者,我很偏爱她,也很偏爱何乘风的智慧、陆帆的干练、云海的多谋等等。

甲壳虫:你平时喜欢看哪些类型的书籍?可否列举几本对你印象深刻的书?

崔曼莉:我看的书很杂,从文学、历史、军事、经济、服装都会读一些,太杂了也不好,我经常想改,但还是喜欢阅读各方面的书,印象深刻的有《东周列国志》、《米格尔大街》、《战争论》、《微观经济学》、《中国服装史》、《重负与神恩》。