武场大锣简说

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内容摘要： 大锣是戏曲乐队（场面）中“武场”（打击乐器组）的一件重要乐器。本文从大锣的艺术地位、大锣的艺术作用、大锣演奏者的艺术修养三大层面，对戏曲武场大锣进行了全方位、系列化、深层次的研究。力求对于戏曲大锣的演奏艺术，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

关键词： 武场 大锣 艺术 地位 作用 修养

大锣是戏曲“场面”（乐队）中“武场”（打击乐器组）中的一件重要的乐器，在整个戏曲乐队中，占有重要的艺术地位，有着重要的艺术作用。要演奏好大锣，演奏者必须具备很好的艺术修养。为此，本文结合笔者个人多年来大锣演奏的艺术实践与理性思考，对戏曲大锣进行全方位、系列化、深层次的研究，力求对于戏曲大锣的演奏艺术，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

具体来说，可以分解为以下三个层面进行研究与解读。

一、大锣的艺术地位

大锣在戏曲“场面”（乐队）的“武场”（打击乐器组）中，占有十分重要的艺术地位。

据《中国戏曲曲艺词典》对“大锣”这一条目的释义：“打击乐器。锣的一种。铜制，圆形遍平，直径约30公分，有锣门（即锣门，直径约10公分的圆平面）、锣边（与锣心相连的外圈斜面）两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直，右手拿击槌，以槌头（用布裹成）击打锣门或锣边而发音。音高亢。常用于戏曲伴奏及民间吹打乐。京剧中所用者形体较小，有‘京锣’之称。……打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。”[1]

戏曲“场面”（乐队）又分“文场”（吹、拉、弹的各种管弦乐）与“武场”（打击乐）两部分，而在“武场”中，则由大锣、小锣、铙钹、堂鼓等构成，大锣在其中不可或缺。

由此可见，大锣在整个戏曲乐队中，占有十分重要的艺术地位。

二、大锣的艺术作用

大锣在戏曲“场面”（乐队）的“武场”（打击乐器组）中，具有十分重要的艺术作用。

《中国戏曲曲艺词典》对大锣的重要艺术作用作出如下概括：“戏曲中一般多用于武将出场或被带人物的上下场或战争及突变情节的气氛渲染。”[2]

具体来说，主要的艺术作用可以分解为以下三个层面：

（一）人物上下场

戏曲中武将、袍带人物（文官）上下场。例如[一锤锣]（又叫[大锣打上]），即由单皮鼓领奏，大锣、小锣、铙钹配合，用于人物上场。

（二）渲染气氛

大锣以其声音高亢宏亮，可以渲染许多不同环境之下的不同戏剧气氛。例如[大锣三击]，就起到加强气氛的艺术作用。又如[阴锣]，多用以烘托暗中摸索动作。再如[带锣]，多用于配合跑圆场和武打动作等。

（三）表现人物情感

大锣可以表现戏曲人物的丰富复杂的情感情绪。例如[乱锤]，以大锣连续敲击，表现剧中人物焦急、烦躁、紊乱等心境，京剧《空城计》中表现诸葛亮的焦急心情时，就用此锣经。又如[紧锤]，也以大锣连击，表现人物的急迫情绪，京剧《战樊城》中表现伍员的急迫情绪时，就用此锣经。再如[搓锤]，表现人物的焦急情绪、京剧《问樵闹府》中表现范仲禹的焦急情绪时，即用此锣经。……如此等等，不胜枚举。

由此可见，大锣在戏曲中的重要艺术作用，万万不可小觑。

三、大锣演奏者的艺术修养

因为大锣在戏曲乐队中占有十分重要的艺术地位，具有十分重要的艺术作用，所以大锣演奏者必须具备较高的艺术修养，否则便难以胜任大锣演奏工作。

具体来讲，大锣演奏者的艺术修养，主要有以下几个层面：

（一）多熟悉戏曲剧目

大锣演奏者只有多熟悉剧目，了解不同剧目中不同戏剧情节的不同气氛，才能准确地表现不同人物的上下场与不同戏剧环境中的不同戏剧气氛。

（二）多熟悉戏曲人物

大锣演奏者只有多熟悉戏曲人物，体验并感受不同人物的特定情境下的不同思想感情，才能通过自己“以情带声，声情并茂”的演奏，准确生动地表现出这些人物的特定的思想感情。

（三）多练基本功

大锣演奏者必须具备过硬的演奏技术，这就必须苦练基本功，做到“冬练三九，夏练三伏”、“台上一分钟，台下十年功”。唯其如此，才能成为一名出色的大锣演奏者。

参考文献：

[1]中国戏曲曲艺词典[M].上海：上海辞书出版社1981.P139.