刘威的美好世界
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前不久，青年画家刘威的个人作品展“旷野与星辰”在北京玉兰堂画廊举行，共展出《旷野与星辰》、《小微风》、《旋转木马》、《邮差》等16幅作品。刘威很少办个展，原因很简单：他不是个高产的画家，一年顶多画七八张画。在玉兰堂画廊的全力支持下，刘威用了3年时间潜心创作了这批作品。他说，每一张画他都投入了巨大的情感，这次展览重现了他这几年真实的内心世界。
BM=BIZMODE
L=刘威
BM：你的油画作品带有一点漫画的感觉，这种风格是怎样形成的？
L：其实我从小的理想是做漫画家，大学时期拿的第一笔稿费就是画漫画得来的，300元，当时还挺兴奋的。大学毕业的时候，我得到机会给著名漫画家姚非拉做助手，就和一个同学一起来北京闯荡。那个同学恰巧是画家曾梵志的侄子，我们刚来北京的时候就住在曾梵志家里，所以每天受到一个著名漫画家和一个著名画家的影响，一种很奇妙的体验，自己也挺纠结。
BM：那你后来怎么没有做漫画家？
L：认清自己很重要，其实想做漫画家不过是自己小时候的梦想，但我真正的兴趣其实是在油画上。那段时间我认真思考了，觉得表达艺术最直接的方式还是纯绘画，而漫画是一种消费文化产品，和言情小说之类的没有本质区别。我2007年前后的作品还有比较重的漫画痕迹，其实还挺畅销的。
BM：既然畅销。为什么没坚持那种风格？
L：画家就像导演一样，总想突破自己，同样的图式摆来摆去，可能也会成功，但那个不是我的玩法。我从来不会对自己的作品非常满意，如果不能放下过去，面对的将是终点。
BM：仔细看你的画，笔触很有意思。比如你笔下的星空是由无数个大小不同的点组成的。
L：我描绘星空的方式不是传统的，也不写实，但在我的作品里看起来一点也不别扭。对我影响最大的两个艺术家是梵高和利希滕斯坦，其实你可以在我的作品中看到他们的痕迹。
不过我对自己的定位很高，即便是我非常喜欢的艺术大师，也不会成为阻挡我成长的障碍。我认为我们都是平等的。因为你如果总在大师的阴影之下，那你永远都成为不了独特的你。
BM：听说你有不少作品是半途而废的？
L：构思新作的时候只有情感是不够的，还需要反复推敲。在我的工作室里，有许多被涂掉的画。有些甚至构思和手感都不错，但是继续画下去却没有什么意义，只能成为败笔，因为“先天不足”。《邮差》其实是两张画拼成的，一开始我想画一棵树，后来我希望这棵树长得更好，所以我拼接了另一张画布，这两个部分之间其实相隔了年时间。
BM：在你的多件作品中部出现了一个小男孩，这个小男孩是你自己吗？
L：有我自己的影子。比如《旷野与星辰》这张，如果为了让观众喜欢，那么让小男孩趴在地上就不像话，但是我要画我内心的东西。小男孩的披风和木剑显示了他想做英雄，但他只是一个没有力量的小孩。当他在旷野中跌倒，他可能更能认清自己，爬起来之后才知道该怎么走。这幅画源于我的一次真实经历，当时我和朋友去旅游，来到一片沙漠。看到沙丘的时候我很兴奋，第一个往上冲，想要征服沙漠，但是我的身体很快就失去大量水分，有种被抽干的感觉。我瘫倒在沙漠里，周围只有天空和一个接一个的沙丘，我突然觉得个人的力量真的是有限的。
BM：能再举两个例子吗？
L：《缓行》是刚刚和现在的画廊谈合作的时候画的，我当时希望画廊能够和我成为同伴，我们一起成长。这个同伴在我的想象中应该是有能力、有灵性的，所以这匹马不是普通的马，而是一只神兽。它在缓慢地走着而不是狂奔，狂奔是很危险的，我希望我们慢慢走。《有光》是去年画的，我是想画一种盼望。小男孩在海上，只有条小船，但是只要他有信念，就可以到达彼岸。船上的植物代表生命力，而光代表希望。一个人在遇到困境的时候，如果自己绝望了，那故事很可能会一直悲剧下去。
BM：旷野和星辰在你的画中有什么样的寓意吗？
L：星空象征着永恒，旷野寓意着磨炼。我有过两年很抑郁的时期，后来我走出来之后再看那段时间觉得是很幼稚的。和浩渺的星空比起来，个人的小悲哀只是一粒尘埃。抑郁、躁动、黑暗、懒散，这些情绪不可能成为人的动力。我想说，在遇到挫折的时候不要对生活失去信心，挫折能够帮你更好地认识自己。
BM：这次展览总让我想到一本书，法国作家埃克苏佩里的童话《小王子》。
L：我没看过《小王子》，但是前几天有个朋友来看展览，也提到了《小王子》，现在我对这本书很有兴趣，打算看一下。
BM：小王子有一个只属于他自己的小世界，这个世界里只有美好的事物。
L：这样说的话，其实我也是在努力构建一个只有美好的小世界。我近几年变化很大，以前是个坏孩子，经常逃学、打架那种，总是逃不开那种生活。比如和朋友出去吃饭，总是会喝很多酒，很痛苦，回来以后发誓再也不喝了，但是下次出去又会喝得稀烂。但是现在我已经摆脱了那样的生活，感觉非常好。我每天早上七、八点钟起床，晚上10点多就睡了，烟酒戒了将近两年了。这次展览我希望传达一种积极健康的生活观念。