生态设计之于产品设计
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摘 要: 产品设计的实践表明,自然界无疑是启发设计师创作灵感的最好教材。进入21世纪以来,设计贴近自然,以及自然与人类的和谐发展的呼声日益高涨。在当前可持续发展的前提下,研究探讨自然与产品设计的关系及其对产品设计的重要意义,必将为未来产品设计的发展注入新的活力。
一
新石器时代,原始陶器的出现,体现了人类利用自然物进行产品设计活动的开始。具有使用功能的盆、罐、瓶等不同用途的器皿使用了不同的天然原料制作,人们不仅模仿自然物象,而且学会运用自然的原理,根据自然物不同的属性和材质,依据自然规律设计产品,并开始设计兼具功能与审美特征的产品。人类最初使用的工具――木棒和石斧,无疑是天然木棒和天然石块;骨针的使用,无疑是鱼刺的模仿……所有这些工具的创造、生活方式的选择都不能说是人类凭空想象出来的,只能说是对自然中存在的物质与某种构成方式的直接模拟,是人类初级创造阶段,也可以说是利用自然进行产品设计的起源和雏形,虽然是比较粗糙的、原始的,但却是我们今天得以发展的基础。
不同的人文环境和社会形态等因素形成了设计风格的多样化,即使如此,它们也都是以人类作为自然界的组成部分反映在设计中的。如中国瓷器名窑――汝窑珍品,莲花式温碗(见图1),就是以莲花为题材,造型为十瓣莲花形,像一朵未盛开的莲花,线条温柔婉约,高雅清丽,堪称完美之作。
从第二次工业革命至上世纪五六十年代,科技水平和生产力开始加速发展,但当时的产品只注重其强大的功能,却忽视对环境的破坏和对材料的浪费。二十一世纪的科技、经济水平空前强大,社会生活更是有了质的变化,人们对产品的要求,从能用到好用,又到了今天对自然形式的探索追求,都在呈现螺旋上升的趋势。回顾产品设计的历史,能让我们清楚地看到,对产品设计而言,自然不仅是源泉与基础,更决定着设计的发展和演变。
自然界是最伟大的造型师,生物学提供了“形态学”的概念,由此在设计领域有了“生态设计”的概念。以前,很多产品都是抽象几何形态,但是,如将自然生命形态融入产品造型设计之中,原来的几何线条将逐渐演变为柔和圆润、厚重饱满的有生命的线条,产品被赋予了“动”的神态,使“动”魅力在产品装中得到酣畅淋漓的表现。而且,生态设计有利于突出产品的个性,“个性化”讲求的就是别出心裁。为了追求特殊性,人们纷纷追求不一样的产品。人们希望产品传递的不是冰冷的理性之美,而是热烈温情的感性之美。所以,设计师在产品造型上更多地运用生态设计手法,赋予产品以生命的张力。大量充满理想色彩和实验个性的自然形态使产品在琳琅满目的货架上脱颖而出,不受羁绊、张扬个性的美,令人无法抗拒。而且,生物机体的形态结构为维护自身、抵抗变异形成了力量的扩张感,使人感受到一种自我意识的生命和活力,唤起我们珍爱生活的潜在意识,在这种美好和谐的氛围下,人与自然融合、亲近,能够消除对立的心理不安,能够使人感到幸福与满足。所以,从动态、个性、互动等方面,生态设计都能够提升产品设计的魅力。
大自然总是给人以启迪,这些自然界的设计,有的机能完备;有的结构精巧用材合理,符合自然的经济原则;有的形成合乎以最少的材料构成最大合理空间的要求。我们在赞叹之余,也希望从自然中获取灵感,用生态设计的方式方法设计出更好的产品。
二
大自然赋予了人类最强有力的信息,大部分的设计都可从中获得灵感。设计师生态设计运用到产品设计中,就使产品具有了生命。产品一旦有了生命,也就有了生气,有了生机,就有了思想,有了意蕴。设计师把物质蕴涵着的某些特性,通过自然的手法加以揭示,让受众或者消费者看见有生命的作品,进而看见有意蕴的作品,然后引起心灵上的共鸣。自然形态的造型与时代、思想意识、服务对象、审美趣味和艺术形式有密切的关系,有简洁、大方、自然、人性化的艺术美感,主要依赖设计者的想象力、创造力和发散性思维能力。自然有时确实能提供一些典范和灵感,遵循自然、崇尚自然的方法或法则,许多问题就能迎刃而解。设计师在设计过程中,应注重产品的功能及其本身在整个社会情境下所代表的深刻寓意,更加注重使用者期望,以及心理面、社会面、情绪面、沟通面的需求。显然,让设计回归自然,赋予设计形态以生命的象征是人类在精神需求上所达到的共识。自然界中无数有机生命(动物与植物)有丰富的形体结构,多维的变化层面,巧妙的色彩装饰和图形组织,等等,各种奇异的形态有助于设计师丰富造型设计的形式语言,所以对自然形态的挖掘是创新设计取之不尽的智能源泉,吸引着人们去想象和模仿。
20世纪60年代开始,进入了后工业化时期。在工业文明继续发展的同时,全球自然生态环境恶化,极大影响着人类未来的生存和发展。在此背景下生态设计运动的兴起,成为产品设计的一次伟大变革。生态设计的意识,最早体现在建筑设计中,而后逐渐波及设计的其它领域。建筑设计师在设计时已充分考虑到人与自然、环境的关系,如在楼房的前后留出空间,饰以草坪、花草、树木等;在产品设计中,人们在产品材料的选择上已考虑到材料的再生循环利用,采用可以循环利用的新型材料进行加工而成。
设计从对自然稚拙的模仿,发展为技法纯熟的逼真再现,再到重新定位人与自然的关系――生态设计的兴起,经历了一个漫长而曲折的过程。伴随着科技的发展,人类对大自然的了解与认识层面也随之大大拓展,今天的设计师进一步从新角度观察研究,除了自然物的外形之外,更从其构造机能和形态的关系来寻求更多的启示。如花形钟表的设计(见图2)。设计师没有直接模仿花的自然形态,但却能让人联想起呈现流线型的柔美绽放的花朵。设计师借鉴花朵的造型与功能,巧妙地运用于钟表的设计,使产品设计与自然环境和谐统一,体现出现代生态设计的理念。这些仿生造型,使创作具有夸张的造型和充满激情的幻想,其作品因而也就具有了生命。因此从自然界、人类社会的原生状况中寻找设计的灵感,追求清新、淳朴,注重返朴归真和探讨个性的自律,使得一些极寻常的自然之物,开始散发出一种幻觉的光芒。融合人体工程学之设计理念,又符合自然规律及人性要求的生态设计,浑然成趣,造型独特,成为艺术与技术的完美结合物,既富于自然美感,又具有很强的装饰美感;既有原生态的稚拙,又极具意象美,让人们在使用过程中,改善精神面貌和个性气质,达到动态的互动效果。
三
以自然为本的生态设计的提出,是人类对人与自然、设计与自然的认识不断深入的结果。生态设计充分考虑到自然是人类赖以生存的基础,人类与自然环境、微生物、生物、气候共同构成了一个互动的生态平衡网,只有生态的平衡,才有人类的进步,才能创造出更灿烂的人类文明。它应该成为当代产品设计的主流。对自然的追求与探索,无论社会发展到任何时候,都会不断地为人类的艺术活动注入新的活力,激发人类创作出更加符合人们审美需求,并在使用过程中获得健康身心理念的更优秀的产品。同时,设计灵感来源并不仅仅是大自然万物外在结构的表现形式,更要从其内部结构,如骨骼结构、肌理结构、基因结构、生理结构等去寻找灵感。
当今的信息时代,人们对产品设计的要求不同于过去,不只是注意功能的完善,还追求清新、淳朴、返朴归真的个性设计。从大自然的生存哲学即和谐与艺术的角度进行更深意义和层次上的生态设计,才是这个时代的设计师们应追求的目标。
参考文献:
[1]潘鲁生.艺术设计原理.济南:山东教育出版社,2002.
[2]王受之.世界现代设计史.北京:中国青年出版社,2001.
[3]荆雷.设计概论.石家庄:河北美术出版社,2003.
[4]刘恒等.现代设计方法与产品开发.北京:中国机械工程出版社,1999.
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