人物描写之形神兼备

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【经典文段】

《祝福》中对祥林嫂比较集中、典型的肖像描写共有四处，现摘录如下：

一、五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人;脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。

二、头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。

三、她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。

四、这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠;否则呆坐着，直是一个木偶人。不半年，头发也花白起来了，记忆尤其坏，甚而至于常常忘却了去淘米。

【妙处可言】

肖像描写是指通过对人物的外在特征，如容貌、表情、声调、身材、服饰、姿态和风度等多方面的描写来刻画人物性格。肖像描写对于交代人物身份、推动故事情节、塑造人物形象和揭示作品主题有着重要作用。我们结合《祝福》介绍三种用肖像刻画人物形象的方法：

一、工笔细描法

工笔细描法是指用细腻的笔触精细地描绘人物外貌和生活场景。以上四处人物肖像描写，可以揭示人物变化的过程：祥林嫂的脸色由“青黄”“两颊却还是红的”变成“两颊上已经消失了血色”，直至临死前的“黄中带黑”;她的头发由“花白起来”变成“全白”;她的精神状态由初到鲁家时还有一点青春朝气变成后来的“没有先前那样精神了”，后又发展到“精神更不济了”“很胆怯”，最终“消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”。这些细节变化揭示出祥林嫂被当时的社会一步步折磨成“非人”的经过，同时明晰而巧妙地暗示了故事情节发展的进程。

二、白描勾勒法

白描勾勒法，原指中国画的传统技法，即纯用“线条勾画，不加彩色渲染”。它包含两层意思：一是文字朴实，不尚修饰，以叙述的语言进行描写。二是简练传神，无须很多描写，只寥寥几笔就勾勒出鲜明生动的形象。如文段二的：“头上扎着白头绳”，表明她新近死了丈夫;“乌裙，蓝夹袄，月白背心”的素净装束，说明她是一个朴实的劳动妇女，“脸色青黄”，说明了她的生活状况是衣食堪忧，“但两颊却还是红的”，表明她还不失为一个年轻女人，对自己的未来还是抱着一份希望的。这些描写突出了祥林嫂年轻、勤劳、朴实、新寡的特点。

三、画龙点睛法

画龙点睛法是指通过描写人物的眼睛来揭示人物的性格特征和内心活动的一种肖像描写方法。鲁迅说：“要极简省的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”如《祝福》围绕人物的遭遇，四次刻画了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。从开始时的“顺着眼”，到第二次来鲁镇时的“眼角上带些泪痕”，“眼珠间或一轮”，捐了门槛以后“眼光分外有神”，可四婶一声喝，第二天“眼睛窈陷下去”，再到临死前的“瞪”着眼，都有丰富的内涵。

【牛刀小试】

哥哥的眼睛高度近视，处处离不开眼镜，就像个“睁眼瞎子”一样，只要把他的眼镜摘下来，在我面前他就像绵羊一样服服帖帖。一天下午，哥哥要洗头了。他吩咐我给他拿肥皂、换水。我得意地想：哼！我先给你跑跑腿，然后再治你。一会儿，哥哥伸长了脖子，把肥皂沫打得满头满脸都是。我一看时机到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。哥哥搓完头发后去洗，一捧水，捧了个空。他忙去找，可刚一睁眼，肥皂沫就杀得他直流眼泪。他像盲人摸路一样，东摸摸，西摸摸，好不容易才摸到了毛巾，把眼一擦，可视力还是模糊的，就又赶忙去找他的眼镜了。我幸灾乐祸还没够呢，没想到，哥哥的眼睛不算大，腿不算长，却能在我尚未反应时到达我的身边，用胖而有力的手掌给我一下“爱”的抚摸，让我无言而痛苦地明白，恶作剧是有后果的。

点评：通过一系列动作描写，将“近视眼哥哥”洗头情景中的行为举止刻画得惟妙惟肖，也寄寓着兄弟情深，让读者在轻松的阅读中，感受到描写的精彩。