本色王全安

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从1999年正式做导演开始,王全安至今只执导过五部作品,分别是《月蚀》、《惊蛰》、《图雅的婚事》、《纺织姑娘》和《团圆》。但是,这五部作品获得的奖项却令大部分华语电影导演难以望其项背:《月蚀》获得了2000年第22届莫斯科国际电影节国际评委大奖、2000年第4届法国杜维尔国际电影节最佳女主角奖;《惊蛰》获得了2004年第54届柏林国际电影节全景单元竞赛片、2003年第12届金鸡奖最佳女主角;《图雅的婚事》获得了2007年第57届柏林国际电影节最佳影片――金熊奖;《纺织姑娘》获得了2009年第33届蒙特利尔国际电影节评委会特别大奖和国际影评人奖;最新的作品《团圆》获得了2010年第60届柏林国际电影节最佳编剧银熊奖,同时也打破三大国际电影节开幕片不拿奖的历史宿命。而在王全安看来这些得奖作品,只不过是在为自己真正想拍的电影做准备。

左手一支“金熊”,右手一支“银熊”,重量差不多。王全安开玩笑地说:“可以用来当哑铃健身。不过,这可是世界上最昂贵的一对哑铃了!”

在中国,同样拥有这样一对金银“熊哑铃”的人,是张艺谋(《红高粱》获得第38届柏林国际电影节最佳故事片金熊奖,《我的父亲母亲》获得第50届柏林国际电影节评委会大奖――银熊奖)。今年,张艺谋的《三枪拍案惊奇》同样入围,两个不同时代、风格迥异的陕西籍导演被摆在柏林电影节的大擂台上,最终王全安胜出。

民间有句戏言:长江后浪推前浪,前浪死在沙滩上。第五代导演的式微其实从好些年前就已经开始了:从《英雄》开始,张艺谋的水准就已经颇受怀疑,到了《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》可谓骂声一片了,最近的《三枪拍案惊奇》尽管收获了超高票房,在口碑上可谓全败。另一位代表人物陈凯歌,《无极》的失败让他基本上已经不受什么期待,《梅兰芳》也只稍稍挽回了些颜面。执导商业大片是对导演的肯定,也是其艺术性失落的最大原因。

第六代导演可谓在电影节上风光一片,除了王全安,张元、陆川、王小帅、贾樟柯哪一个的奖项不是赫赫有名。然而第六代也有他们难以跨越的鸿沟:票房惨淡先不必说,很多作品甚至难以通过审查而不能上映。或许这也不能说是第六代的问题,第五代在最初的时候不也没有票房,走电影节之路么?管他第几代,折射出的中国电影体制、艺术、商业之路都任重而道远。

余男在颁奖前讲了一段颇为煽情的致辞:“这个世界真的很小,我们可能在同一个地方分开,我们又会在同一个地方相遇。”接着,她便为王全安的《团圆》颁发了最佳编剧银熊奖。

话语中,一言难尽的寓意不言而喻。余男是王全安最近10年的御用女主角,两人一度相恋,3年前他们还在这里共同举起了金熊奖。而今,两人劳燕各自飞。这是一段再普通不过的花边新闻,然而,故事的主角却在大家的笑谈中沧海桑田。

在为处女作《月蚀》选演员时,王全安在北京电影学院找到了颇具个性的余男。“我的人生还从来没有那么宁静、深刻过,过去我一直处于一种混乱中。和余男一起后,我变了一个人,开始踏踏实实做事情,能够集中精力去驾驭、掌控自己。”在这10年里,两人共同进步,互相成就。王全安让余男获得了多个影后桂冠,成长为一名实力派女演员;而这位不可多得的优秀演员也让王全安的电影多了一份独特的迷人气质。

10年之后,海誓山盟的感情不再,各自都显得云淡风轻。说过那段话之后,余男再没对此表现过任何态度。王全安说:“余男说得很对。一个人能在那样的场合,说出一段既是大家的、也是自己的语言是很幸运的一件事。我到了台上,更近距离地看到她,真是很欣慰。她经过历练,而且和你之前的判断一样出色。”

这次从柏林回来,王全安说他很振奋,又回到了刚开始拍电影的那种感觉。他说,过去他总担心自己会局限在里面,现在终于能和世界的艺术家一样了,大家就是在活上见分晓。这个时代不缺大师,缺的是手艺人。他说,他就是一个手艺人。

而对于自己所获得的奖项和对以前拍过的电影是否满足,王全安直率地说:“我还从来没有处心积虑地拍一部电影。”一边生活,一边拍电影,顺便谈谈恋爱,什么也没耽误。可以用这样的话来概括王全安现在的生活状态。