唐绝句“转”法赏析

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唐绝句为诗中极品，其作法之巧妙、文字之精美、意味之隽永一臻极致。寥寥二十字或二十八字，所以变化万千，异彩纷呈，关键在一“转”字。就如王昌龄的《闺怨》：

闺中不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

首句从闺中“不知愁”写起，第二句承写这位青春“不知愁”的神态动作，其形象之鲜活欢愉，呼之欲出。第三句本该写登上翠楼见到的美丽春色，作者却笔锋一转，突出一个细节――“忽见陌头杨柳色”，看似不经意，却意外地引起了别样的情思：尽管自己的青春年华就和此时的春光一样融融泄泄，但终究会花残柳衰，即便夫婿觅得封侯，自己的锦瑟年华谁与共度？于是“悔”意油然而生！末句水到渠成的合了诗题“悔怨”之意。

由此，我们可以看出，这些妙手天成的佳句在“起―承―转―合”的过程中遵循着“小步相连大步相转”舞步程式：“起―承”是一小步，两句意思相连，写的是“不知愁”，“转―合”又是一小步，两句意义仍然近似，围绕“知愁”展开；而这两小步之间却是一大步，语意相反相对，转折显著：闺中由春日凝妆的烂漫欢愉一下子跌入了无尽的悔意和愁怨之中。

在这“小步相连大步相转”的步法中，“转”法是关键。“转”得好就峰回路转，别有天地，就像一条小鱼在游弋中陡然甩尾掉头，让平静的池塘一下子充满了生趣。唐绝句的“转”法灵活多变，试再举一二：

《鸟鸣涧》是一种由静到动的飞跃。

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗题为鸟鸣，却从“静”起笔。先是点出诗人内心的闲静，静到能觉察到桂花从枝上落下。或许是花落于枝叶触发了听觉，或者花落于颈项引发了触觉，或者花落时丝丝香甜诱醒了嗅觉，总之，这一刻内心因闲静感受到了自然的细微变化，并由此而感受到了整个春山的空寂沉静。静极必动，于是月亮出来了，月色皎洁竟然惊动了树上栖息的小鸟，她们干脆在清凉寂寥的春夜时不时地亮上几声嗓子，顿时，宁谧幽静的大自然成了她们自由灵魂的舞台！

《芙蓉楼送辛渐》是一种由实到虚的飞跃。

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

王世贞《艺苑卮言》中说：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。”虚实间跳跃，是唐绝句常见的转法。

这首诗大约作于唐玄宗开元年间，王昌龄刚由洛阳迁徙到江南，恰巧辛渐正要从江南回归洛阳，于是作此诗相送。前两句一起一承，实写送别情境：凄凄寒雨、迷茫大江、孤寂楚山、以及就此揖别的芙蓉危楼，情寓景中，悲凉之气袭人。后两句转而虚写，想象友人回到洛阳的情景。辛渐回到名流云集的东都洛阳以后，一定有不少亲友围拢过来问起自己这个故人的处境和心情，于是作者顺水推舟的请辛渐代言：我心如冰心玉壶，依旧清洁晶莹，坚贞不渝。这一转既暗合了题意，也提升了境界。

《江雪》是一种由面到点的飞跃。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这里柳宗元借寒江独钓的渔翁来抒发自己被贬永州孤独和不屈的心情。开头两句勾勒大雪场面：千山万径人鸟万物都逃不过这场铺天盖地的大雪，凛冽的大雪让世界一下子变得荒冷寂寞。这场雪是自然之景，也是社会人生之境。它下在天地间，也下在柳宗元的心中，天地有多冷，他的心就有多冷。

三四两句特写独钓寒江的渔翁形象。寒江雪中，孤舟是点儿，蓑笠翁更是点儿。天地之大反衬了个人境地的渺小和孤独，个体生命的渺小和孤独又凸现了诗人无畏不屈清高自守的坚强品格。

除了动静、虚实、点面之间可以相互飞跃，还有悲喜、物人、古今、景情、远近之间的飞跃，并且每一类飞跃还有诸多变式，在此不复赘言。

读唐绝句，就觉得它是李清照笔下的那位少女，她独自玩耍时毫无羞涩，“见有人来”，竟慌忙得连鞋子也顾不上穿，光着袜子朝屋里跑去，头上的金钗滑落了也不晓得；但她又不真的跑进屋里躲起来，而要“倚门回首，却把青梅嗅”！这种既惊慌又欣喜、既害羞又渴慕的微妙的心理矛盾正妙合了唐绝句的每一次“转”法，每一次飞跃。

诗如流水，有徐有疾。一路缓流，难免沉闷，一路急湍，又嫌嘈杂。唐绝句反正辅成，缓急有致，堪称不瘟不火、恰到好处的语言极品！