用617相机拍风光
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617相机使用120胶卷，可以拍摄最大面积为6×17cm的底片，几乎是6×6cm中画幅相机拍摄面积的3倍，是6×9cm相机面积的近2倍，是6×12cm相机面积的近1.5倍。6×17cm画幅相机拓展了画面的横向视角及纵向视角，形成全景般的拍摄效果。横向吸取了5×7英寸大画幅的优异影像质量；纵向经过遮幅使画面更充实、饱满。大画幅的影像质量与中画幅的使用便利和快捷，在617相机上得到了完美结合。
常见的617相机主要有进口品牌的如林好夫Linhof 617、骑士Horseman617、富士Fuji 617、吉尔德Gilde 66-617、Art Panorama 617以及国产的如摄影者Fotoman617、金马617、杨氏617等。
由于617相机主要用来拍摄风光照片，所以，对于绝大多数617相机的使用者来说，90mm的镜头可以涵盖绝大多数的拍摄需要，使用到180mm或者250mm的场合很少。这类相机的视角符合人眼的透视感，变形小，适合表现宽广、宏大的场景。
我使用的这台林好夫617相机，生产于上世纪80年代初，价格昂贵，浙江省当时也就仅有两台。用这台相机拍摄，一卷120胶卷只能拍摄4张，是一台吃胶卷的。镜头为固定的90mm焦距镜头，不能更换。快门为与卷片系统分离的镜间快门，光圈F5.6－F45，快门速度最高1/500秒，附有装在机顶的专用可装卸取景器，目测调焦拍摄。拍摄前镜头必须加渐变圆心中灰镜，否则中心画面曝光过度，四角偏暗。
形形的617相机
取景构图
617相机一般采用卷轴式构图，我们看到的基本都是用横构图来表现宽广的全景式场面，但用617相机竖构图拍摄也相当精彩，它表现了中国画深远透视的意境。
由于我使用的林好夫相机镜头为90mm不能更换，所以一般采用三种构图方法，即：高－低、远－近、左－右，所有的平面造型构图也不外乎这三种。
林好夫617相机的专用取景器可以从相机上卸下来，使用起来灵活方便。由于这台617相机没有精确的光学对焦系统（其实所有的617相机都是如此），所以拍摄风光照片的时候，我通常把焦距放在无限远的位置，当然也利用超焦距来控制景深范围。
取景构图时还要注意这类相机取景时存在一定的视差，这是因为取景器安装在镜头上方的原因，矫正的方法是：横构图时下方多留些空间，竖构图时左边多留余地。
617相机大都采用外置专用取景器
三脚架的重要性
由于使用617相机一般都是使用小光圈、慢速度拍摄，所以三脚架、云台的稳定性能尤为重要。
捷信、曼富图等产品质量优异，品质可靠，其碳纤维系列三脚架尤其出色，重量轻于传统的铝合金脚架，而强度又高于铝合金材料，出门拍摄携带方便而且稳定性好。
三脚架、云台最好配带有水平仪的，可方便判断相机的水平状态。三脚架的三条腿要各自均能多角度伸缩性调整，以方便在台阶及高低不平的地面保持相机的水平。
胶卷的使用
不同品牌、型号的胶卷有着完全不同的成像效果，要根据个人喜好和拍摄题材的不同进行选择，最好坚持使用一、两种型号，摸透它们的脾性，做到胸有成竹。我一直使用的是柯达100VS和柯达E100G两种反转片。柯达100VS胶卷颜色饱和、反差较大，适合拍摄风景，尤其是阴天表现更佳，柯达E100G胶卷颜色真实、层次丰富，适合拍摄古镇、建筑等题材。
曝光及光圈的运用
林好夫617相机镜头加了渐变圆心中灰镜后，曝光时间要增加两倍，另外由于这类相机大都没有内测光系统，所以需要一只性能良好的测光表。我使用一只美能达转盘式老测光表，性能相当稳定。
由于617相机在拍摄时无法精确对焦，所以拍摄时，焦距一般放在无限远的位置，光圈通常放在最小，以保证足够的景深。
我拍摄的这组西湖风光照片，绝大部分都是用慢速度和小光圈拍摄的。杭州西湖是由泻湖而形成的三面环山这样一个地理位置，经过数百年的人工修筑和点缀，形成了一湖映双塔、湖中嵌三岛、三堤凌碧波等景色，场面壮观而又不失细腻，特别适合这类617等大画幅相机、全景相机的拍摄。
镜头前加了渐变圆心中灰镜后需要增加曝光时间
雾锁西湖林好夫617相机，90mm镜头，光圈F22，速度1/8秒
苏堤春晓，摄于初春早晨的苏堤，光圈F45，速度1/8秒