“数字敦煌”:不进窟 看壁画
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樊锦诗指着两张相距百年的莫高窟壁画照片，不无伤感地说：“1908年，有人拍过敦煌壁画的照片。如今，即便我们认为保护得最好的壁画，有些部位还是有些脱落，不太清晰了。”在她眼里，壁画如人，也会生老病死。如何让壁画衰老得慢一点、再慢一点？这是“敦煌的女儿”樊锦诗日思夜虑的问题。
100多年来，地震摧残，风沙侵蚀，雨水渗入，10%的敦煌壁画即4000多平方米和5%的彩塑即100多身有了不同程度的“病害”；有“病害”的洞窟共250个，占有壁画和彩塑洞窟总数的50%以上。
旺季洞窟里满是“人味”
莫高窟一年只能接待15～18万人次的游客，这是经过科学测算的。然而，随着其声名远播，1000多岁的莫高窟不得不拖着羸弱之躯，面对四面八方涌来的游客。近10年，游客逐年递增，去年达到55万。每年第三季度的游客占当年游客总人数的七八成。这几个月，每天都有几千名游客集中走进莫高窟。
人一多，那些洞窟如同锅炉房，弥漫着一股浓重的“人味”。监测表明，15个人在一个洞窟停留10分钟，洞窟温度会升高5℃，二氧化碳浓度大幅提高。研究表明，洞窟如处于恒定环境，其中的壁画和彩塑就利于保存。游客一旦过量，必然加速壁画和彩塑的损坏。
世界各地都能看到壁画
所谓“数字敦煌”，即用高保真的数字拍摄手段，确保被记录的壁画颜色、尺寸十分准确，从而为莫高窟留存一份全数字化档案。洞窟里没有灯光，洞窟形状各异，有凸面、有球面，因此，为壁画“留影”工程复杂而艰难。敦煌研究院与微软亚洲研究院合作，研制了一台清晰度高达13.46亿像素的摄录机，对洞窟的壁画进行拍摄。拍摄一个中型洞窟，所需照片为5000张左右，一般需要30个工作日。像61号这样拥有300多平方米壁画的大型洞窟，拍摄完成后，则需3个小组的工作人员耗费90个工作日，才能将4.5万张照片整合、排接完成。
樊锦诗说：“对洞窟的修补，我们坚持‘修旧如旧’，绝不再作二度创作，否则，这些‘再创作’部分就成了赝品。”
“‘数字敦煌’一旦实现，世界各地的人们，未必来敦煌，通过网络即能看到这些精美的壁画和彩塑。”