九宫格图解方法在建筑设计中的应用

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摘要：九宫格提供了一套建筑学“语言”，用以讨论建筑的结构与空间的本质逻辑问题。本文试图对九宫格的图解属性进行解读，进一步探讨九宫格的图解方法在建筑设计方法中的应用。

关键词：九宫格 图解 建筑设计

中图分类号：S611文献标识码： A

一、关于九宫格

1、九宫格的概念

说到九宫格的概念在建筑上的引入就不得不提到约翰・海杜克。“九个正方形”网格是海杜克在“德州住宅”中所进行的形式探讨的第一个主题。这里有帕拉蒂奥与30年代中期的密斯的双重影响。一种网格的清晰结构被密斯式的“句法”系统地表现出来，横梁式的结构逻辑严格地界定了最早的德州住宅的特征。除了这种结构、节点逻辑的介入，海杜克复杂的文化背景（芝加哥学派、晚期密斯、风格派、综合立体主义、柯布的全部作品）也为它带来一系列变奏。肯尼斯．弗兰普顿认为，在德州大学自发组织起来的欧洲东海岸建筑先锋派的意识形态中，密斯作为潜在“在场”的事实，似乎已被充分地反映在海杜克早期的正方形设计之中。而且，这与海杜克在德州的教学同样密不可分。虽然科林．罗和斯拉茨基的“浅空间”理论与海杜克这一阶段的研究有否直接的关系难下定论，但影响肯定是存在的。此时的德州住宅研究已经具有相当明确的“语言特征”。这一点在“菱形住宅”中将得到更为深入、系统地研究，并且由此形成海杜克完备的语汇库。

我们把常见的几种九宫格可能包含的逻辑关系以图例的方式做了总结，所有这些可能的图形关系有助于展示九宫格作为设计工具的无限效力。尽管这些例子中的一些, 不可能说明建筑师如何确切地解释九宫格，但却做出了一些假设。

2、九宫格与图解

“九宫格”被艾森曼认为是当代图解的开端。它最初的原型被鲁道夫・维特科瓦用于描述帕拉迪奥的一系列别墅。之后，柯林・罗发展了维特科瓦的“九宫格”原型，将柯布西耶的斯坦因别墅和帕拉迪奥的马尔康坦塔别墅进行了对照与辨析。而当“九宫格”被约翰・海杜克引入建筑设计课程时，它的图解属性才逐渐张显出来。它提供了一套建筑学“语言”，用以讨论建筑的结构与空间的本质逻辑问题。这种“语言”隐含在极简的几何图形背后，包括了各种逻辑关系，诸如内与外，虚与实，水平与垂直，中心与四周等等。同时它抛弃了所有的风格问题，将建筑学还原到最基本的几何逻辑问题上。“九宫格”成为了一个建筑学本质问题的抽象综合体，而不再仅是对建筑个体的逻辑再现。它之所以能成为图解，就在于具有“抽象”的属性。

建筑图是对建筑的抽象，而图解则是对建筑图形的抽象，是对建筑的二次抽象。图解理论因此成为纯粹的建筑学理论，它将建筑师的工作定位在基于图形的形式创造上。没有其它人可以代替这种工作，也没有任何机器可以用运算完成这种使命。而图解的意义不仅于此，它的转译能力可以将建筑学以外的信息转入建筑学的范畴。这无疑是建筑学发展的一大强有力的支撑。建筑学通过图解与其它学科建立了交流，无论是先进科学还是前卫艺术，只要是可以以图形为载体的概念或关系，都能被图解所消化，从而成为建筑学的不竭营养。

二、九宫格的建筑设计

1、约翰・海杜克的九宫格建筑设计 -The Texas Houses

约翰・海杜克的德克萨斯住宅设计一共有7个方案，这一系列的住宅设计向我们展示了九宫格在进行建筑设计时所具有的功能和意义。在德克萨斯住宅的方案1和2中，海杜克将九宫格做了延伸，以扩展出游廊和服务空间。他本人提议将方案1称作为“将一个不对称的组织放在一个对称的结构形式中。在九宫格的四个角部空间都有各自独立的出入口通向游廊，卧室被安排在四个角部空间，除了其中一角被安排了厨房。住宅的主入口需要穿过游廊位于房间的正中，这也构成了整个房间的一条轴线。方案2在对称形式上的表现更加清晰纯粹，它有两个主要的出入口并且相连形成了一条轴线。和方案1不同的是这两个入口跟游廊并没有任何关系，游廊被放置在住宅的左右两侧。起居空间被放在了正中间，并横向往左右延伸形成餐厅。和方案1类似，方案2将三个卧室放在九宫格的三个角上，并将厨房放在剩下的那个角落。服务空间并不在九宫格内部，但却是由这个九宫格空间扩展而来。方案2可以解释为两条轴线――由入口连接形成的主要的竖轴和横向的起居空间横轴，这两条轴线相交于九宫格空间的中心，我们可以将这个中心称之为生活空间或者中央大厅。

方案3则使用了一个开放的中庭空间定义了中央与四周的关系。九宫格的左右两侧留给卧室，入口则又回到了从九宫格延伸而来的游廊空间中。这两个入口分别位于九宫格的两个角落，强调了一种对角线的关系。方案4是一个将九宫格发展到两层空间的例子。在该方案的中心放置一个楼梯，一楼是客厅、音乐室和厨房。这个方案的房子被分成三个部分。

方案5是一个单独的大空间，它被家具和柱子划分成连续的条形空间。这与之前的四个方案完全不同，海杜克将其看成是一个当代的建筑作品，从平面图上可以看出这个方案极具密斯的简约风格和完全空间的意味。方案6是一个三层楼的结构，它在屏幕和立面上都利用了九宫格的构图形式。方案7制造了一种幻象，从外表上看它是一个三层楼的结构，然而实际上它有6层。房子的结构由承重墙开始，随着高度的上升结构变成了柱子。

2、帕拉迪奥的园厅别墅设计- Villa Rotonda

园厅别墅是位于意大利的一座贵族府邸，属于于文艺复兴晚期的典型建筑，建于1552年，在维琴察的一小山丘上。建筑整体采用了对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。它是一座完全对称的建筑，以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典韵味，由建筑师帕拉弟奥所设计。这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。

3、屈米的拉维莱特公园设计- Parc De La Villette

拉维莱特公园被屈米用点、线、面三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统。点就是26个红色的点景物（folie），出现在120m×120m的方格网的交点上，有些仅作为点的要素存在，有些folie作为信息中心、小卖饮食、咖啡吧、手工艺室、医务室之用。线的要素有长廊、林荫道和一条贯穿全园的弯弯曲曲的小径，这条小径联系了公园的十个主题园，也是一条公园的最佳游览路线，徜徉其间，公园的几乎所有特色景观与游憩活动都一一网罗。面的要素就是十个主题园，包括镜园、恐怖童话园、风园、雾园、竹园等。

三、结语

九宫格在极简的几何图形背后隐含了各种逻辑关系，同时它抛弃了所有的风格问题，将建筑学还原到最基本的几何逻辑问题上。这使它成为了一个建筑学本质问题的抽象综合体，而不再仅是对建筑个体的逻辑再现。我们应当学会利用九宫格的图解属性来为我们的建筑设计服务，让我们的设计理念更加清晰自然，更加富有逻辑性。

参考文献

[1] 胡恒．约翰．海杜克索引．北京：建筑学报．.2007（2）：2007．02.

[2] 刘先觉. 现代建筑理论[M]. 中国建筑工业出版社，1999.

[3] 蔡镇钰．建筑设计资料集3．北京：中国建筑工业出版社，1996

[4] N_HAT KALFAZADE．DIAGRAMMATIC POTENCY OF THE “NINE SQUARE GRID”IN ARCHITECTURAL DESIGN．土耳其：中东科技大学硕士毕业论文．2004（1）：2004．01