非语言符号与电视传播

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇非语言符号与电视传播范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

电视传播集多种传播符号于一体，包括语言符号和非语言符号两大系统多种类别。一方面，它同报纸、广播一样，大量使用语言符号，如解说词、同期声、文字等，另一方面，它又和人际传播一样，有大量非语言符号介入交流，这也正是电视传播同报纸、广播传播最大的区别。传播学研究表明，在人际传播中有６５％的“社会含义”是通过非语言符号传播的，而在迄今为止所有的大众传播媒介中，电视是与人际传播最接近的媒介，因此，非语言符号无疑在电视传播中扮演着举足轻重的角色，电视的主要特征就是能通过非语言符号来实现传播效果的最大化。本文试就电视传播中非语言符号的含义、类别、特征及其功能作简要论述。

一、非语言符号的含义及类别

所谓非语言符号，是指信息传播不以有声语言和书面语言为载体，而借助直接打动人的视觉、听觉、嗅觉等感觉器官的各种符号。如各种颜色、人际间的距离，人的衣着、神态、表情、手势、身势，陈设、环境、音响等等都属于非语言符号。

关于非语言符号的分类，学者们仁者见仁，智者见智，莫衷一是。根据美国社会心理学家Ｋ．Ｗ．Ｂａｃｋ的观点，非语言符号可分为三类：动态无声的、静态无声的和有声的。点头、姿势、微笑、皱眉等都是动态无声的；站、坐、蹲等姿态语以及交际双方保持的身体距离则是静态无声的。而有声的非语言符号是指伴随有声语言的非语词声音，如音高、音色、声调、哭声、笑声、停顿等，这类符号通常被叫做副语言或类语言。但具体到电视传播中的非语言符号，我们一般按照信息的载体将它们分为以下几种主要类别：

①体态语言

人的身体是一个信息载体，人们内心深处的情感、态度、需求和心理意向，都会及时地从身体或身体某一局部的运动中表现出来。不同的表情、姿态和举止动作有着不同的含义，显示出内心深处的真实感受，也体现出不同的个人风范。而体态语言正是这样一门研究身体各部位姿态动作及其传达的信息的学问。在科学研究和书面表达中，体态语言又称作身势语（ｋｉｎｅｓｉｃｓ），其研究领域包括目光语、触觉行为、气味行为、面部表情、手势语、身体姿势、人际距离等。体态语是非语言传播最重要、最核心的一种方式。

②服饰语言

服饰语言是指通过人的穿着打扮来传达信息的非语言符号，它包括人的衣着、化妆、发型以及佩戴的首饰等。从某种意义上讲，任何一种穿着打扮，都有意无意地传播着某种情绪和意图，也就是说，服饰也能说话。在电视节目中，电视节目主持人是一个栏目甚至频道的形象代表，他们着装、发型等等的改变，有时会对电视传播效果产生影响。中央电视台节目主持人鞠萍曾因偶然烫发，破坏了“鞠萍姐姐”的形象，在全国小观众中引起很大反响，原因就在于此。

③环境语言

电视传播中，新闻事件、人物所处的时间和空间环境同样散发着某种信息，对于烘托气氛、把握人物关系以及揭示新闻主题大有帮助。我们常说，记者要深入新闻事件现场采访、摄录，目的就在于把新闻现场的环境、气氛、细节以及现场各方反应等都直接展现在观众面前，直接诉诸观众的视、听，充分发挥电视新闻现场感的优势，从而给人以身临其境之感。

④音响语言

在电视传播非语言符号系统中，音响也是一种重要的表情达意手段，具有丰富的艺术表现力和感染力。从声源角度来看，电视音响语言可分为新闻客观事实音响和文艺虚构主观音响。对于新闻类节目，我们强调音响的实录、本色，追求纪实性、临场性、真切感，如我国第一颗原子弹试爆成功的声音，第一颗人造地球卫星在星际轨道运行发出的东方红乐曲等等，已成为经典性、纪元性、文献性的音响；对于文艺性作品，我们则可以虚构、制作音响，以实现音响的美学效果。

⑤特技、光线、线条、色彩，镜头角度等主观性具象符号

电视中的特技语言是指电视镜头的转换技巧，如淡入淡出、叠化和叠印、定格等。在节目采编播过程中，尤其是在后期制作中，特技语言被广泛应用，与电视节目拍摄者在拍摄过程中对色彩、线条、光线、镜头角度等的选择和运用，共同构成了旨在体现创作者主体意识的主观性具象符号系统。

二、电视传播非语言符号的几个主要特征

在电视传播中，非语言符号与语言符号相比，有以下几个主要特征：

①不可抑制性

中国有句成语叫做“口是心非”，说明有时候人嘴里说的语言和心里所想的完全不一致。这是什么原因呢？就因为人有一定的控制力，有时候善于伪装自己，“口蜜腹剑”即是此意。而人体的非语言符号如各种体态语言常常是无意流露出来的，是下意识的行为，它往往是一种对外界刺激的直接反应，很难加以控制和掩饰。有的人在重大灾难中，口里一个劲地说“不怕”，可他颤抖的手脚生动地表述着内心的惊恐，这就是非语言符号的不可抑制性。当语言信息与非语言信息发生矛盾时，我们宁愿相信非语言信息，因为由于非语言符号的这种不可抑制性而散发出的信息往往更真实、更客观、更有说服力。这种信息一旦发出，就难以收回，但同时又转瞬即逝，因此在电视新闻拍摄现场，记者需要有敏锐的观察力，不失时机地将那些富有表现力的瞬间镜头拍摄下来。

②情景性

一般来说，语言符号便于表达抽象的概念，越是抽象的主题，越易于用语言符号来表达。它可以不依赖于非语言符号，独立表达完整的意思。但非语言符号不具备语言符号那样高度抽象的功能，而是经常同具体的环境紧密相连，表达一定的含义。施拉姆在谈到非语言符号的一个特征时说：“极难编成符号或写进词典，这部分是由于它经常同当时的情况连在一起。”他举例说，在一种情况下耸耸肩膀同另一种情况下耸耸肩膀的意思可能并不完全一样；双眼向下看在一种情况下可能说明尴尬，在另一种情况下可能说明厌烦，还有一种情况可能说明谦虚。这说明了，许多非语言符号是多义的、变化的，对非语言符号的判断，要根据具体情况具体分析。

同一个非语言符号，在不同的文化情景中，经常有不同的甚至是相互对立的含义，若对这种现象知之甚少，置身于不同文化中，便很容易感到困惑并产生误解。比如，在中国人的习惯中，点头表示“同意”，摇头表示“不同意”，而在希腊，则恰恰相反。再比如，中国人跷大拇指表示高度赞扬，而希腊人的意思则是要求对方“滚蛋”。由此可见，许多非语言符号有其特殊的文化内涵，在跨文化电视传播中，我们必须根据具体的文化、具体的情景去解读电视文本。

③连续性

电视画面是连续的画面。每一个节目不论长短，都是通过蒙太奇手段，将一个个画面按特定内容的需要组接起来的。画面的连续性，表现了事物的运动方式，非语言符号作为特殊的画面表现方式，随着节目内容的展示，也在连续不断地传达一定的信息。而语言则不同，有时在交谈中会出现停顿、沉默，造成信息的中断，而这时，非语言符号仍在发挥作用。这时的沉默，可能意味着反对；也可能意味着不赞成；或是“话不投机半句多”之意；有时也可能表示：话已说完了，你可以走了。总之，在电视传播过程中，各种非语言手段总是在全天候地传递信息，表情达意，除非交流活动中止。

三、非语言符号在电视传播中的功能

具有以上特性的各种非语言符号在电视传播中发挥着不同的功能。以下本文以具体的电视新闻报道为例，着重从四个方面简要论述：

①强化功能

强化功能是指在电视传播中，人们运用体态语等非语言手段使言语的内容更加鲜明突出，以加强语言符号的传播效果。这里的非语言手段同语言手段的内容是一致的，时间是同步的。电视新闻记者可以运用挑、等、抢的手法及时捕捉那些生动、典型的非语言符号，从而进一步揭示事物本质特征，深化新闻报道的主题思想。

《焦点访谈》有一期节目叫《莒南县法院扣留人质》，其中有两个十分典型的细节。莒南县法院从地方保护主义出发，拘禁欠债的厂长，把他们作为人质来要债，这一做法是完全违反法律程序的。当《焦点访谈》记者去采访时，院长既不正面回答记者的问题，还用嘲笑、蔑视的态度对待记者。院长晃悠着记者的采访证问：“这是不是金的？”又用手比划着，装着肩扛摄像机的模样说：“您这是想干什么？想把我的形象向全世界播放？”在这两个细节中，院长的神态、表情、动作等非语言形象符号与他的语言相得益彰，再加上后期的定格处理，使观众产生强烈的视觉冲击力，直观形象地把这个院长的蛮横无理、身为执法者却不懂得法律、不遵循法律原则办事的行为表现得淋漓尽致。

②指代功能

指代功能是指人们运用非语言手段替代了语言手段所传播的信息。在这里，只有非语言行为，没有语言行为，也就是说，不说话，只看到表情、动作等。在电视传播中，恰当利用和发挥非语言符号的这种指代功能，不但不会削弱对事件或人物的表现力，反而会起到“此处无声胜有声”的传播效果。

《焦点访谈》播出的《难圆绿色梦》，报道了内蒙古的一个小村园子从无林到造林，又从造林到毁林的典型事例。片中８２岁的老人徐志民是当地的植树模范，他种了一辈子树，腰弯了，腿瘫了，在他卧病离开园子仅有两三年的时间里，他当年带领大家种下的树被一棵棵砍倒，肆虐的风沙又重新逼近这个小村庄。片中许多现场画面表现细腻、寓意深邃。如面对成片被砍伐的树木，徐志民老人痛苦抽搐的脸部特写，大滴的泪珠顺着他布满皱纹的脸滚落下来……随着一组组生动的画面，形象地展示在观众面前。这个“人进沙退，人退沙进”的故事，以其强烈的感染力，令人拍案叫绝，成为一警世之作，被评为当年度的中国电视奖一等奖。

这个片子是成功运用各种非语言符号的典范。片中对人物的刻画，对生存环境的描写，非语言符号起了至关重要的作用。与这些生动的非语言形象相比，任何抽象的语言符号似乎显得苍白无力。

③弱化功能

弱化功能是指非语言手段所传达的信息与语言内容相矛盾，也就是说，说话的内容同非语言行为不一致，甚至相反。非语言符号的这种弱化功能，实际上是由于非语言符号的不可抑制性而形成的对语言传播效果的削弱或否定。前面所提到的中国成语“口蜜腹剑”、“口是心非”，便是指非语言符号对语言符号的否定（比如冷淡的表情和友好的言词的矛盾）。另外，通过削弱或否定语言符号的传播效果，新的意义产生了。

在《焦点访谈》曾播出的另外一期节目《收购棉季节访棉区》中，记者来到一个非法收购棉花的黑窝点，业主事先得到消息后匆忙撤离，并藏起了物证。摄像师在这一“坚壁清野”的情况下，抓拍了一只正冒着热气的茶杯和椅子上搭着的衣服；当一位姑娘进到院里自称是来玩时，镜头又不失时机地对准了她头上的一缕棉花。在这里，“冒着热气的茶杯”和“椅子上搭着的衣服”相当于非语言符号系统中的环境语言，用来行使对语言符号的替代功能，非常直观形象地展示了这个非法收购棉花的黑窝点的本来面目。而片中姑娘头上的“一缕棉花”（可以看做是一种服饰语言）与她说的话之间的关系，实际上属于非语言符号对语言传播效果的否定，这个姑娘的真实身份和行为动机在这种矛盾关系中得到了印证。由此可见，电视传播中非语言符号对于展示人物丰富的内心世界、探寻语言背后的深层含义具有十分重要的价值。

④补充功能

这里的补充功能是指，在电视传播中，非语言手段与语言手段不同步，它们按照各自的规律表现不同的事物信息，各自独立，互相分离，却又有机地围绕着或阐述着同一主题。非语言符号所传达信息对语言的内容起补充、说明作用，有利于观众对事物整体的理解和把握。

电视传播非语言符号的补充功能在电视访谈节目中得到了很好的体现。现在电视中表现两个对话，不是一个镜头死死对准一个说完再对准另一个，而是采用正反打拍摄手法，以听话者的表情和画外的讲话声来表现听话者的情绪变化。这就无形中增加了有声画面的信息量，既听见谈话内容，又看见谈话效果，还知道说话的分量和听者的面部反馈信息。在这里，作为非语言符号的听话者面部表情变化，与有声语言具有相对的独立性，但又有内在关联性。

另外，对于某些突发事件，记者可能无法采摄到现场实况，则可以通过报道词讲述新闻事实的发生、发展，而利用画面反映事过境迁的一些实地景象或附近居民的动态，通过当时事发地的环境信息，与电视有声语言（报道词）形成互补，从而提高新闻传播的质量。

不难看出，在电视传播中，非语言符号具有语言符号不可替代的作用。对各种非语言手段的有效运用，是实现电视传播效果最大化的重要保证，同时也是展示电视媒体独特个性和魅力的最佳方式。