《逃出生天》忠心耿耿的剧本,靠谱的密室逃脱灾难片
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环环相扣的通关游戏
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作为典型的密室逃脱灾难片，《逃出生天》的剧本之恰如其分，胜在质朴诚恳、一根筋够集中。刘青云、古天乐兄弟俩一要当爸，一要结婚，正当日常美满生活要展开，一场大火迅速将其推至危机并且命运重新勾连在一起。在火场逃生的过程中，古天乐遇到同一座大厦上班的大嫂，以及几组逃生的普通人，超过十八层地狱的火烧大厦逃生历险记开始了。
至于逃生中遭遇到的种种困境与状况，更犹如环环相扣的通关与拆解，惊险得让你一边高呼头痛，一边又体会到安全冒险的观影趣味，期待每一次编剧抛出新的状况与解决方式。比如在烈火烧遍楼层时，古天乐如蜘蛛侠般攀爬出大厦背面，费力又危险地将李心洁、陈思成吊至上一层，算得上第一个小高潮。比如在底层已烧透，众人好不容易往上走至隔火层的时候，云梯却无法达到此营救高度，最后只得出动隔壁工地的天秤吊臂，让被困者在高空逐个徒手攀爬过去，然后又有人出现抢先跳等状况，于是高空攀爬、绳索吊等险境再次出现。好不容易从吊臂又回到了隔火层，竟然出现隔火层堆满了化学品的状况；当逃至被认为最安全的消防公司，不料却出现地板和天花板烧透的状况，无处容身……于是你在一片shit、shit、shit的惊呼声中度过了影片的90%篇幅，这种密不透风的险情与紧张通关，可谓货真价实童叟无欺。 收放有序的多线人物故事
作为国内少有的灾难片，《逃出生天》除了题材、特效，还在内容和规模有模有样而不山寨，某种程度上也得益于多线人物故事，其无论铺排和收结都显得合理有序，这当然是已故编剧司徒锦源的功劳。
人物关系的主线是刘青云、古天乐的兄弟矛盾，以及刘青云、李心洁的夫妻矛盾，当然后来通过九死一生的火场脱险也走向和解，所谓“‘桥’不怕旧、最紧要受”。而且在火灾的前后、中间的插叙，都不乏两组矛盾的细节交代，人物与故事丝毫不粗糙。至于其他几组共同逃生的人物，除了分担和丰富一些剧情功能，也在一片正面的故事、价值观中展示一些逆向的点缀作用，比如医生陈思成的自私、两个工场伙计的趁乱作案，又比如张兆辉的逃脱不及、李心洁孩子最终没保住，也算挑战了过往合拍片务必“形势一片大好”的导向。尽管有较多线的人物故事铺开，但都并不复杂乃至失控，相反，透过“隔火层”、“阿强公司”、“电梯槽”等几个逃生关键环节迅速收束在一起，并不时展现各自的微小情节发展，层次都照顾到了。
当然包括主角在内的人物个性形象，在篇幅有限、演员与地域差异化的情况看来，依然未免平面浅薄而不够立体凸显，但本片的重点主要在火场逃生，只要把这一块故事逻辑讲透了，就当前的效果与比例看来，已经交足功课。 对“未完成”的吐槽
1 彭氏兄弟，您二位也太不修边幅了吧？
虽然有人看了题材素材就唧唧歪歪，说简直是广州城市和消防大队宣传片嘛。网罗了猎德大桥、广州塔、珠江新城CBD建筑群，但二位彭导对画面实在太不讲究了，大多外景画面直逼广州台新闻栏目《G4出动》风格，洋气的CBD一带甚至完全土豪化，作为广州人看了都有点自卑，甚至怀念起孙周导演那风格高大上的申亚宣传片……
2 去年12月就杀青的该片，让人不解的是特效方面实在不够完美，当然也可能是制作费的问题：比如每次从天花板上来的无论是火焰或者火海，又或者在大厦外出现爆破的情景时，看得仔细的话都很容易出戏。而在配乐方面，单声道、双声道和环回立体声在与剧情无关的情况下轮番切换，让人颇怀疑究竟是不是每间电影院音响师齐齐相约造反了，抑或是导演真的别有深意。
3 再者，这是合拍片的又一次另辟蹊径，借广州的壳讲港产故事，也算是博纳一贯走的“很港产的合拍片”路线，并希望借此解决合拍片演员与地域的分裂感，但没想到这种差距反而在几个方面更明显。比如在表演层面，老戏骨刘青云努力在人物合理化、个性化作出努力，但与消防大队各人更显格格不入，气氛不但不和谐反而更显生硬。此外，配音和口形之间也明显地不同步。不知到底分别单做一套粤语或国语的字幕的成本究竟有多大？因为看粤语版时，字幕是国语而听觉上是粤语，而粤语版措辞和国语版字幕字眼根本就是两回事，比如“辞职”VS“转业”，“升职”VS“提干”，字幕的一国两制相当明显。