一个人的投影

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你又一次搬迁，在狮子山下辗转。你年过花甲，白发红颜，恰似《渔樵闲话》中说的“绿衣黄里颠倒用，白发朱颜喜怒看”。

少时，你在贵阳城区优游，贵阳的大街小巷，有你跃动的身影，凌乱的脚步。贵阳一个个大杂院，给你留下不可磨灭的平民印记，平添了你的阅历和创作的素材。

上世纪50年代起，你就虔诚地写诗，诗作发表于《诗刊》《星星》《山花》，在贵州赢得了广泛的瞩目，被坊间称为贵州诗坛的“三廖一张”。你的诗作，当年就被人传抄。你写的情诗，是一叠一叠写出来的，你有你的寄寓。我只能大抵判断你的指归。因为你本无动机，只为暖意。

五十年代中期，我在贵阳五中读书，我们成为文学趣味相投的朋友，我们一起读艾青的《大堰河，我的保姆》、聂鲁达的《伐木者，醒来吧》、普希金的《青铜骑士》、流沙河的《告别火星》。我们成立了文学小组，还办了油印的杂志《帆》。那时，十多岁的你，才气有点儿掩抑不住了。儿童诗高产优质，你捕捉细节和形象的能力，常常受到出版社编辑的夸奖。五十年代末期，我们曾经出了一本儿童诗集，书名《牛背上的笛声》，就是你的一首诗的篇名。

你家当时住在中山西路交通部门的宿舍，门外，有长长的廊桥，行人走在那一路上，不会被日晒雨淋。中学毕业后，我仍然爱去你家玩，常见你母亲一个人静静坐在那里卷烟什么的。每去，都与你有长久的摆谈。你每有新作都让我欣赏。五十年过去，你朗读时的神态，以及眼里透出的得意，我至今历历在目。“红蜻蜓在秧尖吸着水滴，苞谷林飘出泥土的香气”，“一双脚踏陷了灶边泥土，数不尽的围腰磨成破布”等等。晚上，我们会在大西门一带散步。《山花》的沈耘老师很器重你，连续给你发了许多诗作在“田园拾掇”、“山乡短笛”栏目里。

这些诗，于今读来，难免稚嫩，可谁能去苛求当时二十出头的青年？何况，在那个年代，你在艺术上有你自身的唯美追求。特别是对诗歌色彩的选择和追逐，对诗歌音韵美以及山野景致的选择和追逐，都透出清新、洒脱、轻灵，有一种淡淡的超脱绝尘的意味，诗意郁郁，初具风格。

上世纪70年代末，你的诗也“朦胧”起来，记得在省作协举办的你的诗歌讨论会上，有人说读了你发表在《星星》诗刊的三首朦胧诗，三天三夜弄不清其含意，建议你还是写田园诗为好。而今几十年过去，当年读不懂“朦胧”诗的那位老先生，也为年轻的“朦胧”诗人们作序了。

后来，你在山野写生，带着你的画板、原料和画笔。你把你楼下的山洞，变成你的画室，你那一幅幅说不上归属莫奈、西斯莱还是塞尚的油画，挂在这里。

你身居闹市时，还是爱乐发烧友。你曾经有你最得意的组合音响，有LP-33转立体声密纹胶木唱片，君子固穷，迷醉沉溺，独乐乐，众乐乐，自娱娱人。在坊间，你小有名气，有人说你像那个屁股上挂着一罐杜松子酒的海明威。

你在《花溪》杂志当了小说编辑，尽管小说编辑未必一定要写小说，但不写小说而与写小说的人谈论小说，总有膈膜。在戴明贤先生再三鼓动下，1982年夏天，你写出了你的第一个短篇《手术》，并在《山花》上发了个头条。

那是一篇海明威“硬汉”风味之作，短句子，多对话，带有明显的摹仿痕迹。之后，你几乎完全放弃了诗歌创作，当真写起小说来了。受文艺新思潮的影响，你求奇，求怪。总想在荒诞的故事中，弄点象征隐喻。让人捉摸不透其主题。于是有人批评你的小说“鬼气”，也有人说你的小说在表现手法上看似“另类“，而欧享利似的结尾逃不脱陈旧的叙述方式云云。对于你，批评反倒是好事，至少，有人关注了。

你的小说一发而不可收。1993年，你的小说集出版了。但正如何光渝先生在《贵州新文学大序》（短篇小说卷）序文中谈及你的小说时写的：“廖国松的这些短篇，在当时并未得到足够的重视，这又是使我们在今天看来感到遗憾的。”

是的，你的小说常常荒诞，怪异。你曾用“旱龙”暗示缺少生命之水的文化人的“当下”，你以巴赫小提琴协奏曲唱片的毁灭，象征我们共同面对的失落、折磨、撕裂和颤栗。你调侃，幽默，奚落，却直抵人心。你浓重遒劲，也隽永纤细。文字间，掩盖不住寂寞之情和孤傲之心。

你长期乐此不疲地在一隅捉摸，结构，运思，小心翼翼，寻寻觅觅，冥顽地在键盘上推敲，一路颠沛流离。最近，你的小说集《旧时人物》出版了，这是一部集中写城市平民的书，令人惊讶又好评如潮。你挥之不去的博大的忧伤，使你的创作浓重遒劲。你的苦难意识，没有停留在现实苦难表象，而是潜入深沉的人生底蕴，对苦难进行解读，直面苦难的追问，超越苦难的救赎。

你的季节已近苍茫落照，可你并不服老，常常健步如飞。你怡然自得。你拥有你的山光水色，你的明月清风，你的朝雾夕烟。

是的，生命总是气象万千。