赏析高茜工笔画谈古典美与现代美的融合

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摘要：随着中国文化的不断发展，越来越多的青年画家投身于现代工笔画的创作，在工笔画的创造上取得了重大的成果，在当代中国工笔画家中成就相对比较出色的就数高茜，在她很多的作品中都体现出古典美与现代美的融合，运用西方古典审美情趣的物象通过中国地道传统的绢本工笔来描绘出一幅幅富有深意的作品。本文针对在高茜作品中的创作手法、作品的物象以及作品的图案与纹饰来探讨她是如何将古典美与现代美相结合的。

关键词：高茜；工笔画；古典美与现代美；相结合

在中国历经千年沉淀的艺术成就以及无数前人的辉煌成就下，高茜还坚持用绢本的形式进行创作，还要做出有些文化价值的创新，这在当代来说确实有一定的难度，好在高茜没有走任何一个流行风格的后面，创新出自己的一条路。在初看高茜的工笔画时，似乎觉得她的作品技法与传统的绘画样式没有多大的区别，然而实际上却不是。高茜生于古都南京，从小深受传统文化的熏陶，再加上在国外多年的学习，在她的工笔画中结合了西方的色彩以及中国古典文化。现代主义的构图形式以及传统中国画中的物件在高茜画中得到了明显的体现，例如：在她《白瓷瓶》以及《独角戏》中，体现了将古典美与现代美的完美结合。下面就具体从高茜的创作手法、作品中的物象以及作品中的图案与纹饰三方面来探讨她是如何将古典美与现代美相融合的。

1 作品的整体介绍

对于高茜的工笔画之所以能够吸取这么多人的观看，主要归功于她的工笔画中所表现的梦幻般的古典意境美，高茜能够很好将传统文化精神与现代构图形式相结合。对于画家来说，能够用传统的手法将传统的艺术精神表现出来，在一定程度上是比较难的事情。这主要是因为：1）工笔画经过上千年的发展，在这几千年中有无数的创新，工笔画得以创新以及发展的空间相对就比较小，对于它的突破就一定的阻碍；2）我们还不能够摆脱传统的观念来评价和判定工笔画，建立一种现代的审美体系。然而，在高茜的工笔画中实现了将古典与现代的完美结合。看过高茜的工笔画，都能够知道在她的作品中运用的是传统的技法以及绢本的画质，然而在她的视觉观察上以及画面的结构意识上是现代的，主要是她多年在西方学习所致。正如高茜自己所说的：她想体现的是一种现代人的古典情怀，选择现实物象进行创作，是一种将一个全新的生命灌入到画作中，自己写作的一种方式，自由的表达自己所想的。对于高茜的工笔画，江宏伟了很高的评价，它说：“从高茜积累的绘画知识以及她得敏感度，她是能够欣赏出中国古典绘画的精妙所在，然而她的情绪、她的生活环境以及生活方式将她的审美理想更贴近她的视觉经验，自然而然的她会将实现转移到莫里斯、马蒂斯的画面里，从中寻找现代感与传统工笔画的相结合”。

2 作品中的创作手法

对于大多艺术家来说，都有着自己独特的创作手法。对于在创作中选取什么样的表达方式完全是凭画家的兴趣以及修养。在现代工笔画创作中很容易受到传统观念的影响，在采取何种的方法时就与其他的画家雷同，没有创新性。然而高茜在选取何种方式上确实有着与众不同。在她的技法上相对是比较古典的，她保留仍然是古典意境。她都能够将有关系或者无关系的物象相结合在一起，然后再古典的意境中表达出来，例如：在《想飞的鱼》（图1）、《独角戏》（图2）以及《危机四伏》中分别将悬浮在空中的鱼、将具有现代气息的高跟鞋摆放在画面中央、在画面中摆放一枚铜镜以及茶杯，这些物品完全将优雅与灵动结合在一起，给观看者留下了无穷的想象。

3 作品中的物象

对于高茜的工笔画中的物象具有意味的，在她的画作中我们经常可以看到木梳、高跟鞋、蝴蝶以及圆镜等这些物品的出现，给人一种古典美。因此，她的画被称之为静物画，而不仅仅是单纯的花鸟画，能够很好的融合现代因素在画中。实际上，画家选取什么样的物象与绘画的技术是没有区别的，主要是在作品中传达的意象有没有与现在生活相联系，更多的表现现在的气息，而不是仅仅局限于过去的山水画中。观看过高茜的工笔画，不难发现，在她的创作中受到中国宋徽宗，以及西方的莫兰迪、玛格丽特的影响非常大，这与她自由成长在古都南京与多年的国外学习是分不开的。因此，在高茜的画中往往会出现大片空白的背景，在广阔的背景中单单有一只蝴蝶飞舞或者是一只高跟鞋，一把扇子在画中孤零零的展开等等。除了这些就没有其他的东西以及情节，这些物象或许代表的是一个短剧又或许是一个寓言……在传统的工笔画中，我们可能会发现鱼永远是自由自在的游着，小鸟是自由的飞翔在天空中以及伫立在树枝上……然而恰恰与传统的工笔画相反，受到国内外画家的影响，将现实中的物象搬到画中，简单的看似是一只蝴蝶、一只高跟鞋等，但是营造了不一样的氛围。正如高茜自己所说的：我是通过现实的静物来营造的是超现实的空间。正好由于超现实的空间为高茜的工笔画赢得了一个新的发展。她是从以下三方面来将超现实的手法运用到她的作品中：首先，高茜运用超现实的表现手法，给现实物象赋予了一定的意义，从而使她的作品在传统的画作中脱颖而出。其次，超现实的空间主要是在现有的基础之上对其加以想象的，在工笔画中运用超现实表现手法能够很好的与传统的艺术文化精神相结合。最后，超现实的表现手法主要是利用具体形象的描绘，然后进行创作的，在一定程度上对高茜的工笔画是有帮助的。因此，高茜运用超现实的创作方法使她的工笔画将古典美与现代美结合在一起。

4 作品中的图案与纹饰

观看高茜的作品后不难发现，她对于图案以及纹饰似乎有着特别的偏爱，在她的工笔画中，只要有画面横竖分割的构图，就会有图案的存在，并且对于图案的描绘非常清楚。在我看来，对于在工笔画的创作中选用图案，是非常聪明的行为，因为图案本身就具有文化气息，不仅是在古代还是在现代，都有着这样的内涵。特别是高茜选用的具有传统气息的布料以及丝绸上的图案，这些图案不仅具有历史价值而且还具有艺术价值，这更将她的工笔画提高了很大一个层次。因此，她将运用这种传统的图案很好的与现代的工业文明形成鲜明的对比，同时又为她的作品增添了独特的元素。更何况她将图案与具有生命的活物相结合，一种西式的带有女性色彩观念在高茜的作品中起到了很到的作用，浅浅的粉红以及淡淡的幽兰增强了画面的神秘感。这是高茜的高明之处，使她的作品在同代人中遥遥领先。

5 结束语

或许，对于以上画家作品的解读并没有真正的接近画家的心境，可能存在一些主观，但是对于高茜的作品中将古典美与现代美完美的融合在一起，这是大家有目共睹的。

参考文献：

[1] 王红媛.当代国画创作的文化意义[J].美术观察.

[2] 高茜.新工笔文献丛书・高茜卷[M].安徽美术出版社，2010：52.

[3] 王红媛.探索新典雅的风范――高茜的工笔画[J].美术观察，2006（8）.

[4] 李江水.古典美与现代美的和谐统一[J].戏剧报，1986（12）：3233.