批判还是时尚

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[摘 要]后现代主义建筑思潮于80年代中期传入中国，逐渐引起中国理论界和文化界的关注，成为一种时髦的文化现象，中国的后现代主义建筑也同样走过了一段相应的发生、发展、衰落、重生的路程。中国的后现代主义建筑为这个进步发展中的国家到底带来的是应受批判的艺术还是真正时尚的观念呢。本文试图通过对这一时期的几座代表性建筑的解读来回答这一问题。

[关键词]中国 后现代主义 时尚 批判

中图分类号：TU80 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）20-0392-01

1 引言

后现代主义是发源于西方国家的一场声势浩大、影响广泛的文化运动，其影响范围包括了哲学、语言学、宗教、文学、文艺评论、新闻学、音乐、建筑、舞蹈、电影、摄影、雕塑、戏剧等社会学及自然科学领域。由于建筑学本身的艺术及文化特征，使得这场最初发端于人文科学领域的思潮，在建筑界引发了一场轰轰烈烈的“革命”，后现代主义建筑成为建筑史上辉煌的一笔。

80年代中期，后现代主义建筑思潮传入中国，逐渐引起中国理论界和文化界的关注，成为一种时髦的文化现象，中国的后现代主义建筑也同样走过了一段相应的发生、发展、衰落、重生的路程。尤其是21世纪初，北京的申奥成功成为中国向世界展示自身风采的机会。“几乎所有的世界建筑观念，在成熟发展变化了数百年后，差不多在一夜之间，涌进了中国。被北京奥运建筑的这一机会，推演到了极至。①”那么，中国的后现代主义建筑为这个发展进步中的国家到底带来的是应受批判的艺术还是真正时尚的理念呢。本文试图通过对这一时期的几座代表性建筑的解读来回答这一问题。

2 代表性建筑解读

2.1 “鸟巢”

国家体育场――“鸟巢”是典型的后现代主义的产物。这种充满现代感的建筑物，给人以耳目一新的感觉，它给北京这个2008奥运会主办地赢得了喝彩，但也引起了不少人的反对。

“鸟巢”拥有规整的外形，错乱的细部。设计者们对这个场馆几乎没有做装饰性处理，而是把结构暴露在外，自然形成了建筑的外观。它纵横交错的支撑结构因为酷似天然的“鸟巢”，不但没有给人以混乱无序的感觉，反而让人对它的结构可行性更加肯定。可以说，“鸟巢”是在混乱中建立秩序，在规则中容纳混乱②。此外，“鸟巢”还象征着“回归家园”，有助于使来自世界各国的运动员找到归属，同时它又是一个孕育奇迹的“摇篮”，寄托着人类对理想的追求，对未来的希望。 “鸟巢”用建筑的语言很好地将这种思想表达出来③。

“鸟巢”的内部设计更是体现出后现代的美学要素――人性化。比如“鸟巢”连成整体的碗状坐席环抱赛场，上下层之间错落有致，无论观众坐在哪个位置，和赛场中心点之间都保持140m左右的最佳观赛视距。还有就是“鸟巢”的观众席里为残障人士设置了200多个轮椅坐席。这些轮椅坐席比普通坐席稍高，保证残障人士和普通观众有一样的视野④。

2.2 央视新大楼

近几年，在北京拔地而起的众多建筑中，由荷兰大都会建筑事务所首席设计师库哈斯担纲的央视大楼是最为典型的后现代主义建筑，也是最具争议的建筑。

中央电视台新台址拟建于北京东三环中路CBD中央商务区。用地面积约18万m2，总建筑面积55万m2，总投资约50亿元人民币。参加投标的国内外单位共10家，最终胜出的是OMA。面对着10个形态各异，构思独特的方案，国内外专家能如此一致地举荐OMA设计的作品，不能不令人深思。

央视新大楼主楼由两栋反“Z”字塔楼交叉缠绕构成，塔楼由悬臂结构连接，离地面160m――塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技术。建筑外部由约3万块菱形玻璃窗与疏密相间的菱形钢网格结合而成，从而会给人们造成一种错觉，即无论从哪个角度看，新央视大楼都是倾斜的，而事实上它却以中心对称的形式达到了力的平衡，是很安全的。可以说库哈斯（OMA）的方案以其造型疯狂、表达新奇一下跃入人们的视野。尤其是作为大楼主体架构的钢网格，它们没有像大多数建筑那样深藏其中，而是直接地暴露在建筑最外面，突显后现代建筑崇尚力量、速度之美的未来主义的审美趣味。

3 反思：批判还是时尚

有些建筑师批判“鸟巢”是“片面追求视觉冲击”，它的建造提高了工程造价，忽略了文化、安全、实用、环保。其实作为单体建筑，“鸟巢”的设计是成功的，它时尚的设计理念和建筑外观带给人们的冲击力是毋庸置疑的。但如果结合建筑环境来看，“鸟巢”就应受批判。它位于老北京城中轴线北部的延长线上，在中国传统文化中，中轴线是具有神圣的文化地位的，将体育场馆这样的建筑摆在这条线上，颇有些向中国传统文化挑战的味道。另外，从大前门至景山近8km的范围内，是风格统一的中国传统宫殿建筑，续上后现代风格的“鸟巢”，从城市风格的整体性来看也是不合适的。

但“鸟巢”终究在这种褒贬不一的评论声中建起来了。其总设计师德梅隆也早已考虑到这种由于文化差异性而带来的问题。他们认为“中国文化一直是在无序之中寻找有序”。这个建筑如树枝般的网状外观，乍看起来似乎有些乱，但很细心观察其中，暗含韵律，看似无序的结构经工程专家计算，每一根网架的受力都是均匀的，自然美与科学美就这样融合了⑤。

再看央视新大楼，它的设计者库哈斯对于传统摩天楼的态度可以归结为一句惊人的话：“摩天楼扶摇直上，创造力轰然倒地”。人们通常认为摩天大楼就应该高耸入云，而库哈斯的设计无疑是对这种观念的一次挑战。建筑评论家英格？萨弗容曾指出，“库哈斯的设计传达的信息非常具有震慑力，想想看，大楼顶部的横结构悬在离地面那么高的架子上，再加上整个建筑庞大的占地面积，CCTV大楼时刻在提醒你是多么渺小，而它背后代表的这个国家是多么强大。”（美国《华尔街日报》）当年曾担任CCTV大楼设计竞赛评委的香港建筑师严迅奇说，起初他对这个“极其疯狂的设计方案”持相当保留的态度，但到后来，他感觉这个设计能代表“某种精神，这种精神也正是中国在新时期展现出来的东西：不惧权威，敢于尝试，无所畏惧，高度自信”。

但是，央视大楼难道不应搞受到批判吗？首先，它高达50亿人民币的工程造价无疑是奢侈的，与中国的发展中国家身份不相符合。其次，它扭曲夸张的造型给人们带来的是异样的视觉冲击，容易产生不稳定和不安全感，而且与中央电视台的社会形象却是背道而驰的。最后，据调研，中国的民众，尤其是北京市的广大市民对央视新大楼却不以为然，因为这栋建筑是以西方的审美思路设计建造的，其中所承载的中国元素十分有限，所以得不到中国老百姓的审美认同也就在所难免了。

4 结语

随着东西方文化交流的日益频繁，人们已经开始逐渐重视建筑的精神内涵，从建筑的文化属性层面去评判好坏美丑。于是，建筑就不再是简单的房子，而是一种综合性的文化载体。通过解读以上两座建筑，我们不难看出建筑师的注意力主要集中在建筑的功能与形式上，当地民众的文化习俗，审美喜好等本土的要素似乎只是陪衬与点缀。希望今后的建筑师们能够从中国本土文化的视角出发，设计出既能体现时尚又能突出中国特色的建筑。

参考文献

[1] 杨志疆著.当代艺术视野中的建筑.南京：东南大学出版社，2003.3.

[2] 曾哲.一切都在建筑中.光明日报，2008-08-02.

[3] 李娜.建筑与时尚.浙江建筑，第23卷第一期2006.1.

[4] 梁 爽 祁嘉华.后现代主义建筑在中国―― 以鸟巢、水立方和央视新大楼为例.华中建筑，2010.7.

[5] 向晓航.融合与碰撞――我国当代建筑的思索.艺术与设计

①曾哲.一切都在建筑中.光明日报，2008-08-02.

②李娜.建筑与时尚.浙江建筑，第23卷第一期2006.1

③李娜.建筑与时尚.浙江建筑，第23卷第一期2006.1

④梁 爽 祁嘉华.后现代主义建筑在中国―― 以鸟巢、水立方和央视新大楼为例.华中建筑，2010.7：5

⑤向晓航.融合与碰撞――我国当代建筑的思索.艺术与设计