“王敬之话古玉”系列之十三:从沁色鉴识古玉
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清末民初的古玉鉴赏家刘大同先生在《古玉辨》中这样说过：“夫宝玉之可贵者，晶莹光洁，温润纯厚，结阴阳二气之精灵，受日月三光之陶熔。其色沁之妙，直同浮云遮日、舞鹤游天之奇致奇趣，令人不测；较之宝石，徒有光彩，而少神韵，能夺人之目，而不能动人之心者，则远胜十倍矣！”古玉之所以“能动人之心”，就是因为它在地下睡眠几百年、几千年之后，会因受地下各种化学物质的影响，而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化，这种变化古人称之为“沁色”。
据清人陈性《玉纪》所载，有坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等，总名之“十三彩”，还有许多巧沁花色，如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等不一而足，共计有26种。其后古玉鉴赏家刘大同更将红色分为鹤顶红、朱砂片等5种；黑色分为黑漆古、美人髻等5种；紫色分为茄皮紫、玫瑰紫等5种；青色分为竹叶青、熊胆青等4种；绿色分为苹果绿、鹦鹉绿等5种；黄色分为鸡蛋黄、老酒黄等8种；白色分为鸡骨白、鱼肚白等7种；还有梨皮、橘皮、象皮、骆驼皮、蛤蟆皮等共计75种。
既然沁色是受“阴阳二气”、“日月三光”的影响产生的，又是那么美不胜收，于是有沁色的古玉就成了人们刻意追求的目标。往往一块古玉因为沁色美而身价骤增百倍，而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。
沁色看似神秘，实际上却是不难鉴识的。在具体鉴定时，需要我们心细如发，谨慎观察，同时再配合一定的工具（如强光灯、放大镜等）进行仔细辨识。一般而言，真的沁色都浸入玉的内部，与玉浑然一体而显得自然；而假沁则多是浮在玉的表面，而且玉表面往往呈现呆板的线状，没有真沁色犬牙交错般的自然变化。例如在石灰沁古玉上，往往有一圈参差错落的钙化的包浆，并可见未受沁处的玉质；在黑漆古古玉上，常有根须般凹陷的沁痕，黑色中会透出赭红色，迎光观察可见闪闪发光的晶点，也俗称“苍蝇翅”；在钉金沁古玉上，器表会出现坑坑洼洼，像被钉子钉过一样；在牛毛纹古玉上，可见“牛毛”是顺着一个方向呈一丝一丝状，而且有部分会有凹陷；在水沁古玉上，沁色部分呈红色，而且异常干结，等等。
1.鸡骨白
玉在土中受土质、温度的影响，产生一种钙化的现象，似煮熟的鸡骨，沁名“鸡骨白”。古人亦称之为“石灰古”。真鸡骨白玉器的表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，用强光照射，此处可偶见透光。伪者如系用火烧而成，会有一条条裂纹，称之为“火劫纹”。如系化学物品作伪，则表面虽呈白色，但未深入玉内，强光一照，或是通体透光，或是密不透光的死白。
2.石灰沁
石灰沁，特征与鸡骨白同。鸡骨白、石灰沁的古玉年代皆较久远。
3.黑漆古
黑漆古，据说乃系古代墓中殓尸之水银沁成，又名纯漆黑。一般说凡是黑漆古之玉，年代皆较久远。鉴定之法是看玉上有没有如树根之须并有凹陷的沁痕。黑漆古的黑中还会透出赭红色，迎光观察，可见银星闪闪。刘心氵缶《玉纪补》云：“水银古，入水映之，有银星闪闪者真。”
4.朱砂沁
古人的墓葬中除了水银外，还有在棺内撒朱砂的情况，目的是一样的，为了防腐。这些朱砂和玉接触久了，玉就出现了朱砂沁――在玉表的纹饰或镂空处附着一层薄薄的朱砂，部分地方沁入玉里，如果原先是白玉，玉也会变成淡棕红色。
5.水银沁
水银沁和黑漆古不同的是，黑漆古为墓中水银所沁，水银沁是土地中的水银所沁，或许是因为地中水银不多的缘故，所以沁色是一小片或一丝丝的黑色，颜色也不及黑漆古干老。水银沁古玉，侵蚀严重的地方，玉表皆有凹陷。
6.芝麻点
芝麻点是水银沁的一种表现形式。古人认为凡属黑色的沁，皆由水银沁入而成。
7.钉金沁
玉的硬度虽然赛过钢刀，但是据说它内部分子的结合还是有“松紧”的，玉器入土受沁，那松些的地方首当其冲，结果出现了一些坑坑洼洼，还像被钉子钉过一样，故名钉金沁。钉金沁往往还伴有其他沁色，伴有黑色的，就叫钉金水银沁，这只玉鸠就是这样。
8.牛毛纹
牛毛纹有各种颜色的，一般黑色和棕色的较多。其特点是顺着一个方向呈一丝一丝状，真牛毛纹有一部分纹会有凹陷，迎光看视，黑色的牛毛纹密集的地方有闪闪发光的“银星”。
9.黄香沁
黄香沁的“受沁之源”有多种说法，一说沁之于松香，一说沁之于铁，一说沁之于土。这是一种十分美丽的沁色。
10.沙坑沁
沙坑沁的特征是古玉的表面像被沙子“硌”得坑坑洼洼，麻麻点点。
11.土沁
土沁的特征是浅黄色带有小孔，称为“土咬”。
12.水沁
水沁的特征是白色，受沁部分异常干结。
13.钙化
钙化的玉已经是发生质的变化了。鸡骨白、石灰沁的古玉都是玉质钙化。这种玉往往比较“松脆”，很容易弄破。
14.皮蛋青沁
古人对沁色的命名，往往是象形取义。皮蛋青沁，顾名思义，就是沁色非常像皮蛋。至于是怎么变成这种沁色的，只能听从清人陈性所说的“受沁之源，难以深考”了。
15.蛀孔
蛀孔与蚀斑的区别是，后者被水土侵蚀的还不太严重，仅为斑痕而已，而前者则严重得出现孔洞了。
16.蚀斑
蚀斑是古玉入土后出现的斑斑点点，是水土侵蚀造成的。
17.铁锈斑
新石器时代的出土古玉往往上面散布着星星点点的“铁锈”。有的是一开始看不出，过一段时间“铁锈”出来了。更绝的是，用滚水一煮，稍一盘弄，“铁锈”全出来了。究其原因，大约是氧化铁沁入玉内之故。
18.沁痕
古玉受沁或是顺着玉器原有的裂缝沁进去，或是沿着玉质松的部位沁进去。有裂缝的沁痕中间有凹陷。没裂缝的沁痕往往呈很自然的渗透状，但对光侧视玉器表面却是平平的。
19.玉浆
生坑古玉有一种现象，即在雕痕内和绺裂处往往会有一层黄白色的浆状物，仿佛玉是有生命的，会分泌出一种保护自己伤口的液体。
20.饭糁
饭糁是形容玉内有一粒粒的小圆点，如饭粒状，其实更像小米。它似乎应归于土沁一类。
21.冰裂纹
冰裂纹的命名是十分形象的，像古瓷的开片一样，十分美丽，这种纹只在高古玉器中出现。现在造假的多是纹内黑乎乎、脏兮兮，一望而知其伪。
22.包浆（宝浆）
包浆有的人称“皮壳”，就是在玉的外部好像附了一层宝光。凡是古玉都有，只是传世古玉没有沁色，而出土古玉则除了包浆之外还有各种各样的沁色。究其原因，不外水土侵蚀和人工盘玩形成的。刚出土的古玉则不一定有包浆。
23.开窗
开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有的是满沁，有的是在受沁部位中间露出一小块原先的玉地，让人能了解这块古玉的本来面貌。“开窗见地”的古玉比较受欢迎，因为一般不会有假。
24.玻璃光
玻璃光是战国和汉代精美玉器常出现的一种现象，究其原因应该是在入土之前就曾被仔细地用兽皮抛光过，入土后受到的侵蚀又不太严重，相反还给它包了一层浆。有人说玻璃光完全是“沁”造成的，恐怕不一定靠得住。
25.萎缩
古玉受沁往往会出现这样的情况，有的地方沁得重，有的地方沁得轻，甚至根本都没有沁，这样就出现受沁部位比其他部位低下去的现象，我们姑且称之为“萎缩”。