基本乐理诵记口诀初探
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇基本乐理诵记口诀初探范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
摘要：笔者根据自己近几年从事音乐理论课教学工作的经验，将自己的部分教学收获，做了如下尝试：将基本乐理的各项知识，以口诀的形式加以总结，之后再在其基础上附以详解。从而达到让学习者“先简洁记诵，后详加深解”的速成方法，衷心希望能够得到前辈行家的批评指正。
关键词：理论 基本乐理 口诀 背诵（诵记） 乐理技巧
第一章
音乐中音
（涉及音的产生、音的分类、音的四个基本特征及其决定因素、在乐音体系中，有关音列、音级、全音半音、自然变化全半音、钢琴音域、音的分组、标准音、等音、泛音列等）
音由震动而产生，
十一两万耳能听，
音乐声音有界限，
二七4100之间。
根据震动规则否，
乐音噪音两种有，
震动规则为乐音，
音高模糊为噪音。
音的四个基本性，
高、值、量、色命其名，
振频决定是音高，
振幅决定音大小，
音值代表音长短，
取决震动之时间，
音色成因较复杂，
发音材料泛音差。
乐音体系是个名，
乐理主题先申明，
将其上下来排列，
形成所谓之音列。
音列排列之各音，
七个字母细划分，
基本音级A到G，
音乐用C先标记。
变化音级相应来，
升降基本要明白，
上言所谓升和降，
包括x与bb。
再来讲讲全半音，
五黑七白近相邻，
左右相邻称为半，
相隔一个则为全。
全音半音有两种，
自然变化分别用，
字母相邻为自然，
同变相隔为相反。
钢琴八十八个键，
A2 c5音域远，
三十六个自然黑，
五十二个为白键，
钢琴键多字母少，
七个字母来回捣，
ABC等各音名，
九组三区循环用。
钢琴琴键白加黑，
先认小字一组a，
C在琴上记三个，
HighC、lowC中央C。
a1国际标准音。
四百四十为标准，
赫兹变成四三五，
第二国际新高度。
世上没有单纯音，
因之命为复合音，
基音加上泛音列，
归结起叫分音列。
泛音十五可背诵，
相对度数要记清，
等音处于乐理中，
主要区分是音名，
音响效果是一样，
记法意义有不同，
钢琴黑白十二键，
每个等音都是三，
唯独一个是特殊，
所谓升G降A键，
乐理从零开始学，
以上细节记准确，
即使巴赫贝多芬，
起步亦是从基本。
第二章
音律
（涉及常见三种音律及其各自所适用的音乐类别、
最早算出十二平均律准确音高的朱载育、音律定义）
常用音律三扇门，
十二平均、五度、纯，
转调、单声及多声，
三律各有各灵魂，
中国明朝朱载育，
最早精确平均律，
纯律与五度相生，
各自区别细分清，
音律本身有定义，
乐音体系是前提，
各音绝对准确高，
及其相互之关系。
第三章
记谱法（包括记谱法的乐谱种类、五线谱常识、谱号等）
记录音乐用乐谱，
数字、文字、符号谱，
数字谱里含简谱，
文字谱如工尺谱，
现代常见五线谱，
归类应为符号谱，
学习乐理各类谱，
起点先从五线谱，
五线谱有五条线，
五线形成四个间，
线与间上记符号，
不够上下还能添。
五线只是高低线，
要靠音符记长短，
全音符等各音符，
时值增半加附点，
音乐很少总是响，
停顿记在休止上，
休止单位同音符，
只是作用不一样，
记录音乐各音高，
五线谱上加谱号，
常用谱号有三个，
G和F、C谱号，
G谱号有两个号，
高音谱号二线落（lao），
如果记到第一线，
古法小提琴谱号，
F谱号两个号，
低音谱号四线落（lao），
如果记到第五线，
叫做倍低音谱号，
C谱号有五个号，
中音谱号三线落（lao），
如果记到第四线，
则叫次中音谱号，
第四章
节奏节拍
（包括节奏、节拍、小节、音值组合法的基本原则，七种拍子的构成等）
节奏主要指长短，
休止包含在里面，
长短起止相结合，
加上节拍有强弱，
一组强弱循环拍，
用一小节来划开，
小节各拍有强弱，
各拍之内亦含着，
音值组合规矩多，
便于读谱是原则，
易于识别节奏型，
所有方法都囊括。
组合先要看拍号，
拍子类型区别好，
单复混变交散一
常见拍子一共七，
分子二三为单拍，
相同单拍为复拍，
不同单拍相组合，
拍子类型叫混合，
复拍能除2或3，
混合整除难实现，
音值组合常遇见，
主要还是混复单，
变换拍子一根线，
拍号至少换一遍，
交错拍子多声部，
一个声部ho不住，
散拍又叫自由拍，
称为无板无眼拍。
乐理之所谓一拍。
又叫有板无眼拍。
第五章
省略记号
（涉及的省略记号有高、低八度的移动、高低八度的移动重复、震音、跳音、倚音、波音、琶音、回音等）
省略记号很巧妙，
略写简写多奇招，
移动八度8虚线，
va，vb写后面，
还可重复移八度，
8前con相助，
个别音的重复移，
一个裸8音上记，
震音分为两部分，
单震双震要区分，
同音重复为单震，
两相交替为双震，
震音符号是斜杠。
单震记在符干上。
四分音符两斜杠，
四个十六连续响，
八分音符两斜杠，
四个三十二来响，
为何两杠成三二？
因为符尾算一杠，
单震反写怎么办？
总体之和加斜线！
若是总和带尾巴。
尾巴则代一条线！
双震“杠”记两音间。
符尾加上各斜线，
除以一个音单位，
等于双震交替和。
双震反写怎么办？
交替之和先计算，
一前一后写上倆，
再往中间加斜线，
补充最后一个点，
单震双震加附点，
原有震音基础上，
只须个数加一半！
省略记号把音跳，
长跳短跳区分好，
长跳半奏半休止。
短跳四分之一好。
倚音分为长与短。
有前有后有双单。
短倚常常三十二。
都占主要音里边。
长倚注意一个事儿，
普通音符占一半。
附点音符遇长倚，
要占总体三分二，
波音长波与短波，
加个竖线有逆波，
波音可加升降号，
长波波俩短一个，
琶音下上依次使。
先响之音要保持。
如果由上向下奏。
逆琶音下有箭头，
回音奏法最多样，
逆回音上有竖杠，
也可加在两音间，
主以围绕为特点，
单回至少有四种，
两种四音两种五，
双的根据度数远，
分为回主和回旋，
第六章
音程
（音程的分类、构成、名称、单复音程的区别、自然变化音程的区分、音程的转位等）
两音关系叫音程，
分为旋律与和声，
综合度数与音数，
决定音程之姓名，
八度以内单音程，
超过八度复音程，
复音程与单音程。
性质主看单音程。
一四五八纯音程，
二三六七大小中。
外加增四与减五。
自然音程单音程。
八度以内单音程。
一共以上十四种。
除了增四和减五。
增减称为变音程，（变
化音程），
音程两音根和冠。
转位上下八度换。
一变八度二变七。
度数相加在九里。
性质增的会变减。
倍减倍增相交换。
大会转小小转大，
只有纯的永不变。
音程转位有特殊。
增八减八要记住。
倍增七转倍减九。
音数始终无负数。
第七章
和弦
（常见和弦三和弦及其转位、常见和弦七和弦及其转位、）
三音以上叫和弦。
同时演奏是特点。
按照三度来排列。
构成三与七和弦。
基本乐理三和弦。
只有大小与增减。
根音三音和五音。
转位随音来回搬。
第一转位叫成6，
第二转位叫46。
三度四度即是6，
若是四三则46。
三音三度三和弦，
四音三度七和弦，
七和弦的数量多，
常见依然见四个，
大小七和小小七。
减小七和减减七。
常用以上四种七。
减小又叫半减七。
七和弦的转位有。
一转三三二56。
二转三二三34。
三转二三三2收，
言及七和弦命名，
都按原位来定性，
下方是个三和弦，
外加七度之特性，
举例例如大小七，
大三和弦加小七，
小小七可叫小七，
减七等于减减七，
第八章
调与调号
（包括升号调、降号调的写法、顺序技巧等）
记录音乐定音高，
辅助工具叫调号，
七个音级C到B，
无升无降叫C调。
C调又叫基本调，
以它发展其他调，
升号调与降号调，
还有所谓等音调，
C上纯五升号调。
GDAEB先到。
第六个为#F。
第七#C也得到。
五线谱上加升号。
顺序巧计用C调。
4152637（唱名），
就此学会升号调，
C向下推降号调。
F先得到。
BEADG和C。
音上降号（b）不能少，
五线谱上加降号，
升号顺序正相倒，
7362514（唱名），
降号顺序排列好，
乐理所谓等音调，
调名互为等音高，
升号调的后三个，
等于后仨降号调。
第九章
调式
（涉及调式种类、包括大小调式、中古调式及细分特点、民族调式、调式的基本常识、及西洋、民族调式的精细特点等）
1234567（唱名），
各种调式藏心里。
所谓调式简单看，
只是各音排顺序，
大调主音起为1（Do），
小调起始6（la）先到，
民族主音有五个。
123外6和5（sol），
中古调式有七个，
伊多弗利混爱洛，
对比起来分两种，
大小调外洛独活。
多弗对比爱奥尼。
利混对比伊奥尼。
多大六度弗小二。
利增四度混小七。
罗马字母Ⅰ到Ⅶ。
ⅠⅣⅤ是正音级。
正音级上正和弦。
副是ⅡⅢ和ⅥⅦ。
稳定音级ⅠⅢⅤ。
ⅡⅣⅥⅦ稳不住。
稳定级与正音级，
相互之间无关系，
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ，
罗马字母七音级，
代指调式各级音，
依次顺序这样记：
主上中下属下导，
各级名称要记牢。
所有音向稳定靠。
ⅠⅢⅤ级来领导。
Ⅱ级左右皆可偏。
Ⅳ级ⅢⅤ更靠Ⅲ。
此例大调最典型。
缘由Ⅲ、Ⅳ更近邻，
音程解决要记牢，
平行八五是烦恼，
如若遇上彼类型，
转换倾向是绝招，
大调分为自、和、旋，
降低Ⅵ级成特点。
ⅠⅥ变为小六度。
小调色彩沾了边，
旋律大调看下行，
Ⅶ、Ⅵ连降最个性，
上行同于自然大，
一下一上细分清，
小调也分自、和、旋，
升高Ⅶ级不简单，
Ⅵ、Ⅶ变为增二度，
特性音程藏里边。
增二减七最明显。
Ⅵ级Ⅶ级容易看。
增五减四产生处。
小调记住Ⅶ和Ⅲ。
和声大调再补充，
Ⅵ级Ⅶ级一样增，
增五减四两音程，
和大生于Ⅵ、Ⅲ中，
旋律小调有诀窍，
Ⅵ级Ⅶ级都升高，
上行升高下不变，
千方百计要还原。
民族调式有三种，
五声六声和七声，
五声宫商角徵羽，
六声七声偏音增，
六声加个4或7（si），
七声偏音三套里。
4、7清乐舭雅，
4加b7燕乐齐。
清乐又可叫新乐。
雅乐悠久叫古乐。
燕乐通俗又好听，
叫成俗乐正合情。
五声五音皆可主，
宫角唯一大三度，
相邻音阶很简单，
只有大二和小三，
六声所加4或7，
特征在个半音里，
六声依此而立身，
没有#4和b7，
民族七声特点长，
增四减五新主张，
清角、变徵、变宫、闰，
4与#4、7、b7，
民族七声清雅燕，
清乐4、7都出现，
4变#4变成雅，
7变b7则为燕，
清乐增四在4、7，
雅乐1和#4里。
燕乐b7与3好。
增四减五容易找，
第十章
旋律分析
（主要涉及旋律分析时所使用的方法。包括旋律的构成、特点、分析的顺序、基本的常识、调式的类别等）
旋律分析形式多，
涉及类型有三个，
民族西洋与中古，
常见还在前两个，
旋律本身三特点，
调号尾音旋律线，
调号判断是起点，
首调分析每一遍，
尾音假设为主音。
判断首调唱何音。
初步分析单一调。
参考尾音很重要。
Do为大调或宫调，
La为羽调或小调，
尾音若唱Ri、Mi、Sol、
正常应为民族调。
接着再看旋律线。
调式变音是关键。
排除辅助经过音。
提取调号能数见。
首调唱名有#5。
十有八九是小调，
如果上行连续升，
旋律小调错不了，
尾音唱Do有b6。
和声大调就是它，
下行两音连续降，
旋律大调是这样。
西洋旋律有特点。
大起大落起伏连。
和弦分解加级进。
ⅠⅤ可当结束音。
特性音程若发现，
和大和小代里面，
音程带入找调号，
自自然然见分晓，
民族调式较简单，
尾音为主不会变，
查看民族旋律线，
曲折婉转较常见，
民族调式4或7。
常在弱拍弱位里，
4、7如果太频繁，
更换调号变简单，
如果旋律4较多，
调号向下五度挪，
7多与此正相反，
向上五度新局面，
民族#4和b7，
留着都是不得已。
民族味道若不弄。
轻易他俩不要用。
综合综合再综合，
调式分析像过河，
摸着石头慢慢走，
识得千曲自然得。
参考文献：
[1]李重光.基本乐理[M].北京：高等教育出版社，2004.
[2]童忠良.基本乐理教程[M].上海：上海音乐出版社，2001.
[3]贾方爵.基本乐理（修订版）[M].北京：西南师范大学出版，2006.
作者简介：
丁亚东，河北易县人，2004年考入河北师范大学音乐学院音乐学专业，自2008年从事高中音乐理论教学至今。