60秒的浪漫

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在我的相机防潮箱的角落里，躺着一台不起眼的家伙，它像一册厚厚的笔记本，茶色的覆皮几近剥落，然而展开它后，瞬间化身为一台外形独特的相机。轻轻按动快门，随着“咔吱”一声便立即吐出拍摄的相片，它，就是宝丽来SX-70。

很多人迷恋上SX-70，应该都是从岩井俊二的电影《情书》开始的，片中渡边博子来到北海道小樽，在漫天飞雪的操场上肆意地奔跑着，为藤井树拍下记忆中的情景，伴随着SX-70“咔吱、咔吱”的快门声，着实让观影者动容，

在摄影已经进入数码时代的今天，再提起SX-70或许有些遥远，但凡依然有强烈胶片情结的人，特别是对一次性成像相机情有独钟的“波拉片”迷们来说，它的魅力可丝毫不亚于任何一台价格昂贵的在产高端数码相机，每次被身边的朋友问起为何还在使用这台几乎只有电影里才能看到的“老爷机”拍照时，我总是微微一笑，诚然，在民用级数码单反相机已经到达三千万像素的时代，SX-70从根本上就与如今大多数人对一台好相机的定义背道而驰：它没有高清晰的画质，成像颇为暗淡，无底片且不便于复制。但正是因为这种暧昧的调调，机身的怀旧感和它底片的唯一性，让包括我在内的一群忠实的波拉片追随者依旧乐此不疲，相纸朴素的白色镶边，以及与传统35毫米胶片相异的正方形画幅，也是吸引我的重要原因，正方形构图虽然不像宽画幅那样具有强大的视觉冲击力，却从根本上易于营造一种安逸恬静的氛围，这恰好与波拉片柔软温暖的成像风格相得益彰。

一直以来，我都非常欣赏波拉影像独特的色调及其所特有的王家卫电影作品般的文艺气息。然而由于其过早停产，留存品的稀少与价格的昂贵，却让我未曾想过能够拥有它，一次偶然的机会，我在东京新宿的一家中古相机店里发现了一台快散架的SX-70，并以极低的价格把它带回了家。虽然通常我的摄影创作还是以黑白负片为主，但总有一些特别的画面，是非波拉片不能拍出的，这时候，我就会从包里掏出它慢慢地展开，轻轻地按下快门，在那怀旧的“咔吱”声后取下吐出的底片，享受影像慢慢浮现的过程。与数码影像的“所见即所得”相比，波拉相纸对光线的极度敏感使其成像也极具偶然性。无论是大雨初晴的清晨，或是阳光明媚的午后，还是晚霞火红的傍晚；无论是对青春的懵懂，或是对往事的眷恋，还是对未来的憧憬，SX-70都能以它纤细的气质如诗般地记录下我在那一刻的思绪。

虽然在波拉的原厂底片停产后，由Impossible Project复活了底片的生产线，但是其生产技术却尚待完善。暂且抛开成像风格不谈，仅仅从稳定性上来说，再产后的相纸还远没能达到当年原厂相纸的水平。因此，我仍然使用早在2009年9月就已经过期的原厂底片TZ-Artistic，这款特殊的相纸承载着原厂巅峰时期的辉煌历史。

今年年初传统胶片巨头柯达公司的申请破产保护以及其全线反转片产品的停产，似乎在一次性成像相机时代终结时就早已为之做出了预告，如今，数码产品以其高画质，高效率，低成本的特点，全面称霸影像市场已成定局。但是即便如此，我想我还是会偶尔怀念SX-70所带给我的那一个个满怀期盼的60秒。