驰骋在艺术世界的马

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马，是人类最早驯化的物种之一。在动力机械没有被发明和广泛应用的古代，马在人们日常生活中扮演着重要的角色。马有着修长的四肢，腿蹄轻捷而躯干强壮，奔跑起来潇洒豪迈，这些令人着迷的特点给古往今来的艺术家们提供了丰富的创作灵感。古今中外，有不少以画马而闻名于世的艺术家，比如泰奥多尔席里柯，他们爱马、画马，仔细琢磨马的所有细节，让马俊逸帅气的形象跃然纸上，为后人留下了许多传世的经典名作。

在山上的唐吉诃德

欧诺雷杜米埃（Honore Daumier）不仅是法国杰出的写实主义画家，也是著名的讽刺漫画家，在版画和雕塑方面也颇具天赋。他所创作的油画注重群众性和通俗性，走向批判现实主义。他将高度的技巧和细腻入微的心理分析相结合，用特异的油彩笔法，尖锐明暗对比的效果，深刻而真实地反映现实社会景象。这幅《在山上的唐吉诃德》笔触简练、传神，富有强烈的感染力，现收藏于东京普利司通艺术博物馆内。

艾普松赛马

席里柯是一个热情洋溢、富于幻想的画家，他喜欢米开朗基罗和鲁本斯的画风，更喜欢同时代英国风景画家的色彩。1821年，他根据在英国艾普松郊外参加赛马会的真实感受创作了《艾普松赛马》，席里柯从小就喜欢骑马，也喜欢画马，这一郊外赛马的激烈场面不仅反映了席里柯对赛马比赛的极大兴趣和当时激动的心情，也反映了他激奋豪放的个性特征及在色彩表现上深受英国风景画家的强烈影响。这种在构图、动势、色彩、光景及环境、气氛上的新的探索打破了传统古典规范平和宁静的画风，对法国的浪漫主义以及现实主义美术都产生了巨大的影响。这幅画作现收藏于法国卢浮宫。

莱尔马公爵骑马像

彼得保罗鲁本斯，佛兰德斯最伟大的画家，代表着整个西欧在17世纪的巴洛克绘画风格。从《莱尔马公爵骑马像》中我们可以看出，整幅画笔法洒脱自如，整体感强。鲁本斯的油画特点是将文艺复兴时期美术的高超技巧及人文主义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了种用热情洋溢的绘画手法来赞美人生的风格。鲁本斯热爱生活病有着丰富的想象力，通过艺术形象肯定人的力量和人生的欢乐。他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象，洋溢着乐观与激情的性格，去表现自己的审美理想与趣味。

马背上的骑兵

丢勒在木刻版画、油画、素描有着极深的造诣。在丢勒学习绘画的过程中，对人物结构和绘画法则感到很大兴趣。他积极临摹各种作品，逐渐学会了多种绘画技巧，并以大自然、人体以及植物为对象开始进行研究。作为德国最伟大的画家，他的艺术探索对德国的影响是深远的。他将意大利文艺复兴思想带进德意志，并开创了德意志民族艺术的新纪元。恩格斯也曾将他和达・芬奇视为时代的巨人。丢勒的素描作品极其注重人体解剖和透视法则，保留了中世纪的哥特式遗风，同时又率先展现出一些巴洛克特征。这幅画目前收藏于匈牙利艺术博物馆（Museum of Fine Arts，Hungary）。

雕塑里显现的幸福或忧伤

“这个世界会好吗？”向京曾经以艺术个展的形式、用杂技和动物两个系列对“处境”和“人类命运”的话题向世界发问，跳脱出为众人所熟悉的“女性身体”的系列创作，那些高耸于展厅中央的10人叠罗汉雕塑、那些线条优美的马匹、海豹、小狗，仔细端详便会发现作者“总是赋予它们哀婉、敏感、温柔的眼睛”，让这些貌似热闹的雕塑透出淡淡的无奈或优伤，“在我们必须面对的权力系统、社会制度和各种制约结构里，我们的处境怎样，个人的处境怎样？”此时，“动物带给我们的不是使人紧张的观演关系，而是物种与物种之间相濡以沫又彼此独立的依存。”向京说。