黄金不“甲”

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最近各大影院热映张艺谋豪华巨制《满城尽带黄金甲》，鉴于本人是一个基本解决温饱问题的影迷，加上忙于生计，基本上是通过购买盗版碟来观看大片，国产影市基本上很少能够赚到我的银子，而去年在影院观看《无极》之后，大名鼎鼎的导演和大制作宣传对我的恶毒伤害，让我到现在也还没有对国产大制作缓过神来，甚至直接影响到我对张艺谋影片的欣赏。

不管怎么说，张艺谋影片或多或少还是看过了，虽然观看的时候有点落后了他公映的时代，但是还是对老谋子的手法略知一二，当然还是除了《千里走单骑》外。老谋子的影片虽然没有让我像对香港影片那样的喜欢，但是至少有些影片看了感觉还是非常的喜欢的，比如《红高粱》《活着》《大红灯笼高高挂》《摇到外婆桥》《菊豆》《我的父亲母亲》等，凡是在国际上得过奖的电影，老谋子的片子还是代表了中国电影的一个时代的开始和结束，唯独后来的商业大片和大制作却让我渐渐失去了兴趣，大制作之后的张艺谋电影倒没有了原来的味道。

张艺谋商业片的失败尝试，并不在于才华，我始终认为中国这些导演们包括陈凯歌在内都是非常有才华的，只可惜中国的商业电影稚嫩和没有经验积累，成败也就自然而然了。内地电影决没有香港电影在商业上运作的成熟，因而在商业片上虽然制作上可谓豪华大制作，但是故事上却缺少香港影片的现实和真实，于是内地的许多大制作也就变成了一大堆明星们在舞台上假唱的感觉，虽然技术上也已经与国外相差无几，而在情感上和故事上却总让人感觉有“无病”或者“矫情”的痕迹。总之，大制作却没有大震撼，成了当今中国国内大片的通病，而观众们上当以后对导演们的谩骂似乎也缺乏一分为二看问题的公平。而制片方发行前的一味的吆喝更成为观众一次次上当后的众矢之的，不管是否存在着宣传上的欺骗还是另有隐情，总之国内电影的市场似乎走进了“忽悠的年代”。

说了这么多跟《黄金甲》无关的“忽悠”的话，现在就看看我通过各方视听信息对《黄金甲》的一点猜想。不过首先承认这种猜想是非常恶劣的，纯属个人主观臆断。

源于《雷雨》的剧本，相信《黄金甲》的故事性应该是不差，因为雷雨的故事那种戏剧式的结构和错综复杂的人物关系，详细《黄金甲》的故事性会避免老谋子以前《英雄》《十面埋伏》等影片故事薄弱的弊病，在故事性上会比以前大有提高。从老谋子拍过的优秀影片基本上来自优秀小说等作品的改编这一规律预测，相信本片也会相对比较优秀，但是不知道改编“戏剧”会不会因为手术过大而大伤元气，也不知道老谋子摄影出身的影像迷恋情节会将影片再一次拍成一部古装舞台时装秀，那就不可而知了。

关于有人说影片在审美上不符合历史现实，因而遭到了史学界的质疑，说那时服装决没有什么袒胸露乳的习俗云云，其实这只能怨史学界太保守，缺乏与时俱进的精神，所谓艺术就是要有所创造，而且本身影片的朝代就是虚指，所以这样的质疑是毫无来由的。说起中国的观片习惯来，国人一向有对号入座的恶习，不管什么都会联想翩翩，可能中国几千年的封建统治对国民的教育过于深刻。这不仅仅是一个习惯问题，这也正反映了中国的历史传统，中国几千年的人治传统，害得国人个个缺乏发自内心真实的幽默。老谋子的这种大胆设计是为了顺应当前群众的审美需要，是无可厚非的。市场就是这样毫无遮拦，你让导演怎么去假装纯情呢？

从张艺谋以前的影片惯用色彩元素还有影片的名字《黄金甲》来看，黄色应该是影片的主要色彩。《红高粱》《大红灯笼高高挂》中的红色，张艺谋在影片中大力的渲染了一把；红、黄、绿等将《英雄》分成了几个部分，《十面埋伏》则是通过绿色将全片贯穿了始终，不论是衣服的颜色还是竹林，唯有最后的雪天打破了影片 一贯的绿色愿望。可见，色彩营造气氛成为张艺谋的拿手好戏，而《黄金甲》应该也是难逃窠臼的惯性产品吧。

为什么喜欢用色彩，或许从甘露拍摄的张艺谋纪录片《缘起》《如花》中张艺谋曾说的一句话能得到启示，那就是张艺谋的“扎针”理论――观众现在越来越不能被感动了，只要我们能够给观众哪怕一点点的感动已经非常不容易，如果影片能够给观众有一点哪怕扎针一样的感受，我们就算是成功了。电影拍出来不管怎样，至少观众觉得没有白来，能够做到好看，也就够了。

不知《黄金甲》能否对观众产生“扎针”感受，抑或是铁杵对观众的痛击感？且观后评说。