好文章的开头
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我写作有个毛病，找不到开头第一句就没法写。有时候，文章的内容心里清清楚楚，为了找到第一句能憋很多天。另一些时候，要写什么不太清楚，忽然蹦出个好句子，这篇文章就有了。第一句话像灵感的阀门、写作的突破口，找到一个精彩开头，哗一下，好情绪涌泉一样流出来，文章就出来了。
“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这是鲁迅《秋夜》的开头，现在有很多年轻人摹仿。这样调侃的怪话，让你在一笑之后马上进入了一个幽思的境界。如果他把这句话写成“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树。”就平淡了，没味道了。他这种怪怪的叙述，跳出了常人说话的习惯，显出了与众不同。
“幸福的家庭都有相似的幸福，不幸的家庭各有各的不幸。”托尔斯泰用这样的警句开始他的《安娜•卡列尼娜》。短短的一句话凝聚了作家对生活的发现、思考，既幽默，又有哲理，一下子把人震了。
我国古典名著《三国演义》，开头是：“话说天下大势，分久必合，合久必分。”这句话也成了概括中国历史的经典。
比起用怪句、警句开头，以写景开头要容易些，读起来也不费力。
“出城一条河，过河西走，坝脚下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋两边都是菜园：十二年前，它们的主人是一个很和气的汉子，大家呼他老程。”这是废名的《竹林的故事》的开头。
“麦列霍夫家的院子，就在村子的尽头。牲口院子的小门朝北，正对着顿河。从绿苔斑斑的石灰岩石头丛中往下坡走八俄丈，便是河沿……”下边接着是大篇幅顿河景色的描写。这是肖洛霍夫的名著《静静的顿河》的开头。
虽然两个开头都写景，对比一下会发现它们的不同：前一篇从全景、远景往近处推，镜头从城外到河边，到坝脚的竹林，再到菜园，最后推出菜园的主人。后一篇从近处往远处推，从主人公麦列霍夫家的院子开始，眼光逐渐放开，推出河岸，推出顿河，最后是顿河两岸辽阔的风景。前一个是聚焦，把我们带近人物；后一个是拉开，让人物带我们走向大背景。手法不同，效果不同，读起来感受也不同。前一篇小家碧玉，后一部大气磅礴。
还有一些写景开头，把时间、地点融进去，让人读了第一句就能马上进入故事。
红海早过了，船在印度洋面上开驶着，但是太阳依然不饶人地迟落早起，侵占去大部分的夜。（钱钟书《围城》）
三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。（张爱玲《金锁记》）
雪后的东京，比平时更添了几分生气。从富士山顶上吹下来的微风，总凉不了满都男女的白热的心肠。（郁达夫《银灰色的死》）
他们都只用一句话，便把时间、地点、景色写出来，你读了这第一句，就被带进一个特殊年代、特殊环境，感受到特殊的气氛。
沈从文《贵生》的开头是以写人物来写景的：“贵生在溪沟边磨他那把镰刀，锋口磨得亮堂堂的。手试一试刀锋后，又向水里随意砍了几下。”读了这个开头，你的注意力会集中在主人公身上，目光随着他的镰刀落在贵生的行动上，外界的风景成了虚景，你能感觉到，却不再留意它。
还有一些开头是从有特色的民风、民俗写起，渲染出浓郁的氛围，以有趣的风俗引出人物和故事。
“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。”这是我们熟悉的《孔乙己》的开头。鲁迅从当地酒店的风俗写起，娓娓地给你介绍不同身份的顾客有什么不同的做派，引出主人公孔乙己，让你觉得这人很特别，不知不觉地被带进了情节。
沈从文的《萧萧》和鲁迅的《孔乙己》开头差不多。《萧萧》的开头写的是乡下人娶亲的场面：“乡下人吹唢呐接媳妇，到了十二月是成天会有的事情。唢呐后面一顶花轿，四个子平平稳稳的抬着。轿中人被铜锁锁在里面，虽穿了平时不上过身的体面红绿衣裳，也仍然得荷荷大哭。”他细致地写花轿娶亲的情景，然后笔锋一转，“也有做媳妇不哭的人。萧萧做媳妇就不哭” 。有了开头的铺垫，主人公一登场就显得引人注目。
这么多开头有些是一闪念出现的灵感，有些是认真琢磨，精心选择了文章的最佳切入点。不管怎样写，有一点是肯定的，一篇好文章一定要有好开头，一个好开头一定要新鲜、有趣、吸引人，使人印象深刻。
要新鲜、有趣、吸引人，就必须有个性。只有用自己的眼睛去观察，用自己的心去捕捉，用自己的话去表达，才能写出新鲜的句子，才能感染别人。
怪话、警句，要靠自己去感悟。不说惊世骇俗，起码要有自己的见识，能让别人读了心里一动，受到启发，产生感触。鲁迅的怪话只适合鲁迅用，他文章的文风、思路和他的开头风格一致，别人没法学。如果搬用他的说法，“我桌上有两支笔，一支是铅笔，另外一支也是铅笔”，这怪句就不怪了。同样，随便把书上的现成话拿来当警句，那也警句不警，没有了效果。
写景， 不光要能让人如临其境，更要能用心观察，独立发现，才会新鲜。如果下笔时只是图省力，随手拿些老套子话，“这一天晴空万里，蓝蓝的天上飘着几朵白云” ，这就太一般，没法吸引人。
认真观察生活，认真思考生活，用心找出最好的表达方式，就不愁写不出好开头、好文章。