刘尚勇 我们需要充分竞争

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北京和平门外的琉璃厂文化街，古香古色。荣宝拍卖总经理刘尚勇的办公室里，延续着中国古文化的魂每一个细节里，藏满了艺术。沉浸在艺术品里二十多年，刘尚勇见证着中国拍卖行业从无到有漫长一路――它像一条正弦曲线，有着波峰上的烂漫，也有着波谷时的迷茫。现在，尚走在初级阶段的中国拍卖业又遭空袭，可刘尚勇的脸上，仍写着乐观。一如他所说，“市场这几十年的发展大概沿着30度夹角的幅度上升，中间有起有落，如果说趋势线应该是30度，那么前两年已跑到了60度，现在就是一个向趋势线回归的过程。”

让安全的钱找到放心的货

2012年的春拍征集，难倒了不少拍卖公司。他们加大人马，不放过每一个角落可能出现的机会。可还是感叹着，“今年是10年以来征集最难的一年。”此时稳坐钓鱼台的是荣宝，“征集方面，我们没有比其他拍卖行做更多的工作，没有派更多的人进行海外征集，也没有考虑在海外成立新的办事处。”面对外界的波动，刘尚勇冷静地说。“征集难”这三个字没有出现在刘尚勇的词典里。

“荣宝和一线拍卖公司在业务方向上并不一致，”刘说，自始自终，荣宝切入的都是中间地带，顶尖的艺术品并非荣宝的主攻方向。刘口中的“顶尖艺术品市场”亦服务于小范围的高端人群，竞争异常激烈，若想从中找到震动行业的明星产品，相当难。一如此前上拍过的徐悲鸿《九州无事乐耕耘》、齐白石《松柏高立图・篆书四言联》等――抓眼球，又有故事。

荣宝没有觊觎这块市场，而是夯实着艺术品的中间地带，如黄胄《牧马图》、傅抱石《倚杖观瀑图》等――他们调动着中坚藏家的口味。“艺术品本身有其合理的价值，可是在兑现价格的时候，往往是有难度的，”刘说，他们更关注艺术品本身，它是否物有所值，是否能安全兑现。换句话说，就是能不能“让安全的钱找到放心的货”。

这些“放心的货”正是荣宝关注的常态艺术品，或者说市场非议少且认可度高的艺术品。比如，齐白石80岁至90岁时期的成熟作品，不单个人风格明显，公众认知不难，而且早期有出版、展览。如果用投资的角色来界定，荣宝可以带上稳健型的帽子。

天天都是挑战

1983年，刘尚勇北大毕业，误打误撞地闯进了艺术圈。

那时流行毕业分配，他的同班同学有的去了中央电视台，有的去学校当老师，还有的去出版社当编辑，刘被分到了文物局。每到同学聚会，他穿着灰棉袄，再系着一根麻绳，被同学笑话着，“你怎么去了废品站？”

“那个时候，我们要守住废品这道关。”刘说，一个星期得去一趟炼铜厂、纸浆厂，看看有没有什么珍贵的青铜器、古籍，还得盯着农民们私下在“鬼市”里的交易，守住文物的最后一道防线。渐渐地，他爱上了这一行。“天天都是挑战”，刘尚勇这么形容他每天的生活，“既能学知识又好玩，特别是当你挽救了重要文物的时候。”这些文物被文物局留了下来，禁止交易，作为每年“拣选文物展”的展品。

而那些没有达到文物等级的，成了外贸工艺公司的输出品――红木家具、瓷器、书画，洋人们都以集装箱为单位买走了。

其间，刘尚勇过眼的艺术品不计其数，他在艺术鉴赏上的基础也是那个时候打下的。“不仅仅是书画，什么都得看，”刘说，涉及到木头的，就那么几种，比较容易，最大类的是瓷杂，品种繁多，书画就更复杂，不仅品类丰富，就算是一个画家一生中，从早期到晚期，还不断变化风格。

他没有觉着无趣，反而被其中的奥妙深深吸住了――他说到了康熙、雍正时的普通瓷器，大多写明代款，比如永乐。只有特别珍贵的瓷器，才写本朝款。这样一来，增加了鉴定的难度。

直到北京文物局决定成立出版社，刘接到一句话，“你是学中文的，还跑来跑去弄文物干什么？我们这里有出版社，你去当编辑吧。”就这样，他从真枪实战过度到理论阶段，开始将一些老先生、老藏家们的经验集结成书。

全程见证

艺术品在中国上升到拍卖的概念，是在1992年。两年之后，中国嘉德成立。翌年，荣宝斋决定成立自有拍卖公司。正好，刘有过拣选文物的实战经验，被领导拉入了荣宝拍卖组建团队。

彼时，文物局批准了六家拍卖公司，荣宝正是其中之一。

于是从中国拍卖市场起步的那一刻起，一直到今天艺术品的亿元时代，刘尚勇见证着全程。

最初的拍卖，征集的大多是国家退赔的东西。刘说，那时，人们觉得家里有沙发、彩电就了不起，所以他们要卖掉这些东西赶紧买沙发、彩电，差不多两三张齐白石可以换一台彩电。

为满足生活，很多大陆人急于变现，而买家大多来自香港、台湾、日本和美国。

渐渐地，国家退赔的艺术品越来越少，大约在1995年、1996年时，市场刷地跌落谷底，紧接着1997年经济危机，拍卖市场更是乱哄哄一片。原以为国家退赔的艺术品卖不完，可不想，二三年就卖没了。

最糟糕的是2000年，市场几乎没有成交量。这段时期，刘暂别拍卖，负责荣宝和日本方面合作的展卖活动。直到2003年，海外回流风潮的掀起，买家结构彻底发生了改变――大陆人成为举牌的主力。

艺术品价格拉弓满选。1983年，齐白石普通画作几百元，到了2003年，几万元至十几万元不等。二十年时间，100倍空间。

适逢荣宝拍卖重新改组，刘回到了公司，担任常务副总。“我的运气比较好，荣宝刚组建的时候，赶上了国家退赔，市场里面货多，挺红火的，离开的时候市场下去了，等再回来的时候，又赶上了海外回流，市场又上来了。”

从藏家主导、行家主导，一直过度到投资家主导的时代，刘发现了一个真理――要学会投资，如果不会投资，就会成为城市里的边缘人。而他最方便进行的投资，就是艺术品。

刘尚勇买过史国良的画作，史曾师从蒋兆和、黄胄和周思聪，20世纪90年代时，每平尺500元，后来涨到1500元，升至3000元每平尺时，刘停止入手了。如今已是每平尺8至10万元的身价。这仅仅是艺术市场中小小一例，而它撬起的却是越来越大的拍卖市场。“现在是一个八仙过海，各显神通的时代，”刘说，在中国拍卖市场的初期，需要充分竞争，需要那些新介入的拍卖公司――他们不是来分蛋糕，而是做大这块蛋糕。

刘期待着拍卖公司从充分竞争达到品牌竞争的那一刻，而将荣宝塑造成一个文化品牌，也正是刘尚勇的心愿。

2012春拍，荣宝斋特别推荐：

“明晚期陈和之制紫砂壶”

宜兴紫砂壶，创始于北宋，明中期开始盛行。清代被宫廷皇帝看中成为贡品。及至当代，500年长盛不衰。在中国陶瓷发展史上居特殊重要的地位，是中国美术史上一颗璀璨的明珠，清汪文柏《陶器行赠陈鸣远》赞曰：“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。

这把虚斋旧藏明晚期陈和之制紫砂壶是近年荣宝斋春拍的重点拍品。该壶具有极高的艺术价值。整体造型和谐饱满，古朴浓郁，比例匀称，线条明快，简洁素雅。底部楷书“陈和之”，字体规整稳重，笔锋清晰有力。该壶最大特点是腹部被四条弦纹纵向曲度平均分割，形成均等的四方圆，与上部圆口、圆盖相呼应，表现“天圆地方”，蕴含“乾坤宇宙”之意。

紫砂壶以名家制作为重。而每个时代都有巅峰代表人物。明朝中晚期是中国紫砂史第一鼎盛期，陈和之是明代天启、崇祯年间宜兴紫砂制壶高手。历史记载，陈和之，擅仿徐大友泉，其制壶技艺堪与时大彬李大仲芳相“媲美”，他继承了明朝壶家“妙手三大”的技艺精髓。在《阳羡茗壶系》中被列为“别派”，说明其又有别于他，标新立异，具独到之处。当之无愧成为明清两朝承前启后的紫砂制壶大家。

明代紫砂器流传至今极为罕见。迄今为止，国内各博物馆可能没有1件陈和之制紫砂壶。这件“明晚期 陈和之制紫砂壶”，一直流传有序，出版著录众多。先为清末、民国一代收藏巨擘虚斋主人庞元济收藏。

值得一提的是，北京保利2007秋拍和2010春拍出的陈曼生壶（80.64万元成交）和陈鸣远壶（246.4万元落槌），与这把陈和之壶同样，均来源自于李氏家族旧藏，原为虚斋庞元济旧藏，出版著录于《虚斋名陶图录》和《李氏所藏中国明清宜兴紫砂器》。