共享新古典主义的融和

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依森艾伦的黑色彩釉橱子，tiffany 古朴的饰灯，铜镱的柜门，厚重的色彩，富有延续性的线条变化……偌大的空间里充盈着新古典主义的感觉。然而设计师沈敏良却明确地告诉我们，他做的设计不是单纯基于新古典主义的考量，而是力求抓住东西方文化融合的契合点，即实现“中性的西化”。

空间的概念在设计师看来就是一个可以把玩的轮廓，一个好的设计自然建立在一个好的轮廓之上，这套住宅就是沈敏良觉得先天不错的空间。

走进大门，迎面客厅是一个“三件套”，集饭厅、会客厅和品茶厅为一体。这不是说客厅一为三用，而是三个厅被设计师连体设计在了一起，呈直角状，上角是客厅，下角是茶厅，而会客厅则是处在角点的融合处。这种设计有致地扩容了各自的空间，并使空间的共享成为一种可能。无论站在这个“三体式”客厅的哪个角度，焦点总会落在中央――美式风格沙发汇集的会客厅，这也让会客厅更富有立体感。在这里，共享不仅是空间上的，也是审美上的共享。

除了客厅，主卧室的卫浴间突出的也是共享的主题。浴缸和淋浴室被设计师巧妙地做了空间上的分隔，淋浴室藏于玻璃盒内，“透视”着浴缸，而浴缸的一头也正对着淋浴室，这种交流在设计师看来尤为重要：“两者已不再是孤立的个体，而是鲜活的、富有交流的整体。”其周围大面的灰镜也同时延伸了空间共享的交流。有趣的是，这个主卧卫浴间有两个门。因为男主人经常上网到半夜，而女主人则喜欢早睡，这种生活习惯的差异势必造成冲突，因此主卧的卫浴间就开了两个门，分别连着两间卧室，这一方面方便男主人上网时可在侧卧过夜另一方面又能使两个卧室通过卫浴间有另一种交流。

隐藏在沙发椅凳后背的明式条案和隐匿在台灯灯罩下的元清花瓷等中式元素，在房屋整体框内并没有遮蔽任何一个新古典元素的灵动显现。

漫步在客厅中，欧式家具的厚重和地板的颜色相得益彰。饭厅是简约而富有朝气的，带着弯角的长型方桌和靠椅整齐地排成队列，在极具城堡风格的吊灯下，显得安静肃穆。而在长桌的另一面，则是一个具有明式家具条案的柜台，上方悬挂着色彩艳丽的油画，两旁则是俏皮的花型木椅。这种轻快来得自在，来得恰如其分，给原本过于稳重的色彩和结构添上了亮丽的一笔，不造作的自然，就在这两种风格的融合下产生了。

而饭厅的另一面则是会客厅，落落大方的落地窗让房间充满明亮。填充电视机的明式柜子像是一个黑色的 “匣子”，电视机则成了次要的部分，因而使休闲娱乐的主题被淡化了。角落里虽然物件拥挤但仍然布置得很有层次，条纹沙发从窗边向外由大到小摆放，颜色也由深绿渐变为浅绿，这种色彩的渐变成为光线射入时一个典雅的注脚，勃发的生机减弱了家具带给人的凝重感。客厅是一家人聚集时间最多的地方，傍晚，一家人围着红地毯喝咖啡，悠闲地靠在条纹沙发上除却一天工作的疲惫。

卧室摆放简单，一张铜镱大床被“嵌”入弧形墙壁之中，墙壁被掏空了半米深，这种哥特式椭圆的切面像极了古堡的大门，而床则成为大门下伸出的吊桥。墙面被抹上淡淡的花妆，在荷叶般倒挂的吊灯下，尽显雍容雅致。床左边有巴洛克风格的狭长落地窗，配着两个往墙里延伸的弧形洞；昏暗的角落里则摆放着蓝布花边的靠椅，给人一种神秘的色彩，给人一种温馨。

在细节中寻找生活的惊艳

虽然主人夫妇都是从事法律工作的，但男主人比较随性，女主人则细致到要经常检查房屋内该对称的摆放有没有完全对称的地步――这种细致也给了设计师更多的灵感和触动。

为避免新古典主义家居高贵的黑色整体上会带给人以压迫感，设计师在房屋中精心地点缀些活泼的元素，如色彩鲜艳的现代风格壁画；将一些中国瓷器对称地摆放在沙发的周围；在会客厅中置一个用来装集卷画的古画篓；并于在厕所中为避免镜子和马赛克等大量现代元素的介入破坏整体节奏，而加入了贝壳、壁画，选用了古典风格的吊灯。房屋的每一个角落和细节都有设计师精心选择的痕迹，从而构成了画面整体的和谐。

在这里，中国文化和西方文化都有着集中体现，古典主义和现代主义也有着巧妙的碰撞。这种共享实质上更多地应该是调和，当然这其中还夹杂着设计师本人对中国人文气息与西方新古典主义相融合的思考。