电视进化论22条 听电视

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电视这破玩艺儿“令人着迷而又不传达任何意义”，“不被砸烂也不被抛弃却有着另一个蜜月期”。

1　在电视进化论中：第一次是沙发上长土豆；第二次是遥控器掌握一切；第三次是只有节目没有台：第四次是越草根越大声；第五次是没有电视只有剧；第六次是直播真播；第七次就是现在：电视是用来听的。

2　在电视分化论中：第一次是电视制播分离；第二次是点播分离，网友随看随点；第三次是电视碎片化，个人博客的出现和制作使得电视影像垄断的地位丧失；第四次是现在：听电视的流行剥离了眼球经济。

3　可视化电视到可听化电视的转变，使得电视的喋喋不休和废话综合征进一步发扬光大――不是我们要抛弃电视，而是电视迎来了一个另类蜜月期：只理不睬。

4　棉棉说：“我家里没电视。”周立波问：“你家有电表吗?”没有电视的人在网上看电视，准确而言是在网上听电视，视频打开，放一段《锵锵三人行》或《康熙来了》，然后该干吗干吗。

5　谈话类节目的盛行和脱口秀的兴起，以及新闻资讯的海量，加上电视剧质量的不稳定，都使得观众对“又见”电视心生餍足，不如换一种“看法”：通感。拿耳朵看。

6　在新浪、在李宁公司、在会所、在机场、在酒局等等公共场所，电视是用来听的，偶尔瞅两眼；在电脑上、在起居间、在工作时、在酒店里，电视成为背景音，无暇旁顾。无论是第一空间(生活空间)、第二空间(工作空间)还是第三空间(个人空间)，电视这个幽灵永不落幕，从不黑屏，但色厉内茬、音容宛在。

7　听电视的人比看电视的人更高级、更有购买力、更为主流、更为精英、更有可能性、更时髦、更践踏电视台台长的尊严、更会在不屑与有屑之间做人。

8　网络挤压电视，电视挤压电台?没那么严重，只是电视作为一个器物，它有了新的变种：又平、又热、又挤、又微。它总想集权，但免不了分分钟能量被耗散。

9　近景魔术在电视人的玩弄下，必将走向式微。而另一个声音在响起：我告诉你戏法的秘密。谁抓住观众的耳朵，谁就抓住了电视业的未来。

10　当一批话痨成为电视界的生力军时，电视想不收听也难。视听享受意味着：视就是听!那个电视里结结巴巴、头头是道的主持人比你的邻居还让你熟悉。

11　看，要在3尺的距离；听，却可以3米开外。人的活动半径得到了空前释放：锻炼、烧水、写策划案、上盥洗室，一样也不耽搁。

12　不要责怪没有好电视可看。在注意力经济时代，诱惑太多，结果变成了注意力涣散经济。当你不肯在瑜珈和看电视之间作出抉择时，就只好听电视了。

13　电视的逻辑链：收看――搜看――搜听!即便3网融合在即，让电视人喜气洋洋，但听显然可以让电视走得更远。

14　万恶的收视率终于要改写了!一个新的调查术语将诞生：电视收听率。根据电视听众的要求，电视台在绘声绘色两方面将做得更好，不仅绘色，还要绘声。

15　他们总想让观众回到电视机前，但这是不可能的任务。最大的利好是电视机成为摆设、而电视回到耳朵，这是电视基因不被淘汰的突变。电视机用来干什么：打游戏、看碟。

16　显然，听电视比看电视更能调动想象力。如果说看电视使人变成，听电视就是把变回人。面对电视，说一千道一万，电视没有观众想象的那么牛逼，观众也没有电视想象的那么傻逼。

17　电视是固定的广播，广播是移动的电视。播放比收听和收看更重要，给眼睛给耳朵不如给面子。一切都会成为数据，做给客户看。

18　如果电视人不在体制和创新之间觅到一条真知之路，而是甘当TV奴。那么，天黑请闭眼，你被观众杀死了!

19　春晚劳民伤财之举正在于：它以为大家是来看装修的，其实不是，大家是来找BUG的。春晚是电视界“伤痕文学”的代表。

20　麦克卢汉曾说电视是冷媒介而广播是热媒介，而听电视则仍能用麦氏理论阐释：“过热媒介逆转”。无论电视是热是冷，清晰度和卷入度如何，电视这个概念已经110岁了――1900年，电视(Television)这个词首次出现。电视诞生是20世纪最伟大的事件之一。

21　鲍德里亚则将电视定义为“不传达任何意义”、“令人着迷”、“一个可以直接在头脑中找到”的小型化终端。他说：“你就是屏幕，而电视正在看你”。观众朋友们，谢谢收听!

22　终于，从观众看电视的脸色，到电视看观众的脸色了。从电视诞生的第一天起，我们经历了仰视、平视的阶段，而听电视抹平了这个“世纪沟”。电视柜就像女人的裙子，也在越来越短。

中国听觉电视榜　最适合听的电视节目榜单

章润娟

早上

6:00《朝闻天下》(央视新闻频道)：最早开播的“朝闻”是“早闻”，它能抢占节目先机，但不能抢占被窝中的观众。睁不开睡眼，只能耳听社会民生、天气出行、文化体育。也许只有听到大事、要事、自家事，听众才会变观众。

7:00《第1时间》(央视财经频道)：号称经济味、早间味、人情味，将醒未醒之际，《第1时间》唤醒你。新闻戏剧化、资讯故事化、说词口语化的“新闻、读报、时尚”，适合早餐时间听。它用资讯唤醒上班族的每一天。

10:05《鲁豫有约》(凤凰卫视)：永远短发的陈鲁豫坐姿永远也不变，变的是每天不一样的嘉宾说出不一样的故事来。鲁豫“脱口秀”，只讲好故事，不讲深道理。据说明星不再被邀请为嘉宾，看节目只为看嘉宾的人，就当成故事会听吧。

中午

11:35《心理访谈》(央视社会与法频道)：节目就像树洞，苦闷、秘密、难言之隐、夫妻不和、亲子疏离、人际失败，统统往里倒，因为心理医生会解答。没有画面感，没有惊艳女主播，若你想要预防心理疾病，倒可以听听专家心理危机分析。

12:38《今日说法》(央视综合频道)：以案说法，大众参与、专家评说，节目都靠“说”：主持人、专家对说，利益双方对说，执法者、被执法者对说。20分钟内，普法、执法、立法一并“说”出，既扫文盲，又扫法盲，尤其适合午餐时普及法律知识。

13:00《锵锵三人行》(凤凰卫视)：三人行其实是三人谈，将生活聊天本色植入电视。名嘴会聚，但不做秀、无包装。只有一桌、三椅、三人“脱口秀”，这个清谈节目，天生就是用来听的。插科打诨的“俗人闲话”，不需要看，就能让你轻松、发笑。

晚上

17:40《天生我财》(湖北卫视)：“玩的就是心跳，挣的就是钞票，汇集天下英才，就是天生我财。”这档大型财经节目，为天下股民提供当天操盘情况，另有专家支招。没看头，有听头，你也许下班很累，但又不忍错过操盘走势，那就躺沙发上听趋势吧。

22:30《迷案记》(东方卫视)：用剧情演绎史上疑案、奇案、悬案、大案，还有鲜为人知的历史事件。迷案命案交织，剧情惊险又悬疑，虽然好看，但深更半夜场场惊悚。你若不想做噩梦，还是只听剧情不看画面吧。

23:00《MTV天籁村》(MTV)：音乐本身就是用来听的，更何况还排在深夜。MTV点歌台、MTV新空气、MTV聚光灯、MTV名人坊有歌曲、有资讯、有新歌、

有老曲，最适合翻着床头读物听，没准还能治疗久治不愈的失眠症。

十大金牌制片人之　杜

浙江卫视节目中心主任、《我爱记歌词》策划人

全国最high的录影现场

《我爱记歌词》脱胎于NBC的《合唱小蜜蜂》，但从一开始就在创新，两年时间之后，已经与美国的原版是完全不同的概念了。现在很多国内娱乐节目都是移植自国外，关键在于本土化，符合中国观众的欣赏口味，以及在原版节目的基础上不断创新。

我们后来被模仿被拷贝也是正常的，最重要的是培养自己的核心竞争力，比如我们的领唱非常有人气，我们就把自己的艺人培养出来，只有自己的人才是别人模仿不了的。观众是喜新厌旧的，但我们要做到喜新不厌旧，我们不能抛弃本质的东西。比如，《我爱记歌词》是全国门槛最低的音乐互动节目，也有全国最high的录影现场，观众的热情让现场总是一票难求。

作为一档平民互动性音乐节目，选人、选歌是《我爱记歌词*的最制胜法宝。偏重老歌、熟歌，但是整个现场演绎部分非常重要，现场乐队在编曲上会有所变化，另外，领唱的唱功必须是非常过关的，绝对不是那种录音棚歌手。

《我爱记歌词》在东南亚和欧美的中文频道收视率非常高，接下来我们会启动一个全球华人记歌词的活动。

金　雯

十大金牌制片人之　董迎春　央视财经频道《环球财经连线》制片人

“吃干榨净”每一条新闻

《环球财经连线》是央视经济频道改版为财经频道后推出的第一个新栏目。它的出现，标志着改版的正式启动，也是财经频道开动国际化战略的落点之一。

刚开始，我们都认为全球“连线”难度最大，把世界各地的权威人士请到我们演播室，就我们提出的问题作出专门回应和评述，不容易。但是我们逐渐解决了这个问题，第一是通路建设，我们在纽约、伦敦、香港、东京等很多城市建设了自己的采编场所，并与路透社签订互换协议，保证了制作和内容上的稳定供给。第二是组建规模庞大的智库，我们有专门的智库事务组，与全球上千名经济学家、政商人士和观察家们保持沟通和互动，意大利前总理，欧盟前主席普罗迪亲自跑来北京，与我们签订合作协议，愿意做我们的财经评论员。现在“连线”居然是保证我们节目稳定性的最重要支撑，事情颠倒过来了。

在我们视野里，没有“国际新闻”和“中国新闻”之分。在全球化时代，中国经济与世界经济有着千丝万缕的联系，在每一次重大财经事件中，都能看到中国人的身影。比如在迪拜经济危机刚刚爆发的时候，我们迅速联系到温州在那边的地产商人，连线新闻当事人，随后又做迪拜酋长的人物故事，然后抽丝剥茧、逐层挖掘，最后把迪拜事件发生的逻辑链、利益链和社会背景都解释清楚，这条新闻几乎没剩下什么死角。我们称这种做法就是，“吃干榨净”每一条重要新闻。我们从2009年8月24日开播以来，已经笼络起丰厚的新闻资源，未来还有可能建设国际一手新闻信息的平台。

潘　滨