“魔鬼天才”与他的“魔”

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【摘 要】音乐家多样的个性，造就了音乐的多彩性。音乐家的生活背景与创作环境对他们个性的形成有着深刻的影响，其个性对音乐创作、音乐演绎、音乐个性及音乐风格有着千丝万缕的联系。

音乐天才李传韵直率的性格与他无视技术、随性且具挑战性的演奏，给观众诠释“李传韵式”与众不同的音乐风格。本文对他的生平、个性进行归纳、分析、与研究，论述了个性对音乐创作、音乐演奏、音乐风格的重要性。

【关键词】李传韵；小提琴；个性；性格；气质；音乐风格

李传韵，青年小提琴家。1980年出生于青岛一个音乐世家，他的父母是交响乐团的小提琴手。其貌不扬的小传韵三岁时已认识两千多个汉字，同年由父母启蒙习琴。他5岁参加北京少年儿童小提琴比赛获亚军，11岁获得波兰第5届维尼亚夫斯基国际青年小提琴比赛冠军，成为该国际小提琴比赛迄今为止最年轻的冠军得主，被誉为“天才神童”。13岁那年，李传韵在香港文化中心举行“帕格尼尼专场音乐会”，一气呵成小提琴演奏的试金石――“帕格尼尼随想曲24首”。16岁赴美国朱丽亚音乐学院就读，师从现代小提琴教母迪蕾及小提琴大师帕尔曼，并获最高奖学金。18岁、21岁时在小提琴协奏比赛中夺魁，活跃于国际舞台。22岁录制了由陈凯歌执导的电影《和你在一起》的全部背景音乐小提琴独奏部分。

现代小提琴教母迪蕾预言李传韵将是继帕尔曼之后的又一位伟大的小提琴演奏家。他每次演出后，观众不约而同全体起立并致以长时间的热烈掌声，许多观众都因他华丽骄人、放荡不羁的演奏而激动地热泪盈眶。

在李传韵的音乐世界中，音符与情感同在，技术与灵魂并存。在那场与法国里尔国家交响乐团演出与上海东方艺术中心的音乐会中，李传韵在舞台下没有完全安静下来的情况下，突然举起小提琴，闭着眼睛奏响第一个音，紧接着，法国印象派大师拉威尔的作品《茨冈舞曲》就在他的琴弓下狂舞起来。他演奏得极为专注，没有按照谱面上演奏，演绎的音乐却超乎寻常的符合音乐逻辑，反而更加耐人寻味。谁又这般演绎过《茨冈舞曲》呢？谁又富有这般魔幻？有时你会觉得琴声并不是从他的琴中发出，也并非源于他的指尖，而是像某种香气，从他的全身溢出。他整个人已和小提琴、音乐合为一体。

“他的音乐是从内心进发出来的，很率真。许多小提琴家规规矩矩拉一生也没这种灵性。”[1]上海乐评人沈次农如此感慨，乐评人毕说“他有自己的一套逻辑，不按常理出牌。再好的乐队遇到他，也只能让他牵着鼻子跑。”[2]殊不知，在这首《茨冈舞曲》第一个音符奏响的20分钟前，李传韵拒绝了母亲请她试新琴的请求，头也不回地去门外抽烟。面对母亲在他演出前对音乐会的质疑，他轻描淡写地撂下一句话：演砸就算了，反正我早晚是要离开古典音乐界的。

“我不敢断言，不听‘当代最好的、最有才气的小提琴家’李传韵，是人生的一种缺失，可我敢打赌，听一场李传韵，绝对是生命给予同时代人的一种贵重馈赠。”[3]在艺术世界中，李传韵不善于包装；在生活中，他朴实、理智、为人友善，也很讲义气。率真又感性、传统又随性，乖巧而反叛的性格，造就了今日传奇式的李传韵与“李传韵式”的音乐。

李传韵在舞台上处处自大，在生活中时时自卑。有人说他只有13岁的智商，他笑言称自己反正也是弱智。他敢于面对自己在生活中的一些不足，认为人向来不是完美的，在音乐方面富有天赋，付出很多的同时，其他方面多少就会有些缺失。不比其他音乐家与父母同时出现在媒体面前所表现出来的亲昵，李传韵却称母亲为“地狱式高密度训练的慈禧太后”。我们不难看出，这位被誉为最有才气的小提琴家率真的性格。如同他的音乐一样，他对生活的诠释与对问题的解析，没有虚情假意的托词，更多的是从内心迸发出来的、真挚的言语。

在音乐中，我们把个性理解为一个音乐家或他的整个作品的精神面貌，它具有稳定性、整体性、独特性和倾向性等基本特征。这里音乐个性与日常中所说的个性音乐内涵不同。前者可以理解为音乐家的共同心理，是具有共性的；后者是独特性的音乐，是具有个性的。李传韵演绎的作品所表现出来的音乐个性，包含了人类的共同心理特点，同时，也包含了他个人的、相对独特的音乐个性特点。这是中规中矩拉了一辈子琴的小提琴家所没有的灵性，仿佛这种灵感只属于他一个人的音乐世界。李传韵在音乐里表现自己的年轻和反叛，挑衅和愤怒，这种特殊的音乐个性是他所创造的“李传韵式”音乐风格迷人的根本原因。

人类音乐个性的形成与遗传因素有关，一个音乐人或由人创作出来的音乐作品，逃不脱艺术家个性的影响。所以，音乐家的生理遗传因素有时也直接或间接影响音乐家及其作品的音乐个性，尽管没有客观标准，但无法否认这一因素的影响。[4]如李传韵的音乐世家，不管是他的祖母-青岛市著名钢琴教育家王重生，或是他双亲-交响乐团的小提琴手，都对李传韵的音乐之路起着重要的影响，也使得他在娘胎里就已具一定的音乐个性。在他身体的基因里，充斥与蔓延着音乐细胞。

此外，大量事例证明，音乐个性的产生和形成，受欲望因素的影响。不管这种欲望是何种需求，在音乐中，人的欲望更广泛，也更加直接和易得到满足感。在李传韵的手舞足蹈的表演中，这一点也可以得到体现。别人看他演奏得如痴如狂，其实，那是他内心最真实的写照。在他激情多彩的内心世界里，他并不内敛，甚至有些放肆。

音乐个性的形成和发展，不仅受生理遗传、早期音乐经验和欲望满足等因素的制约，同时也受社会环境因素的影响。李传韵是在河北歌舞团坐在音乐彩排场里长大的，从小良好的音乐环境和熏陶与他的音乐素养和积淀有着极其紧密的关系，也使他对音乐比其他人更为敏感。歌舞团演出人员彩排的时候随便拉一段音乐问他是哪部协奏曲里的，他从来不会答错。在他两岁的时候最喜欢听斯特拉文斯基的小提琴协奏曲。这部作品在曲式结构复杂，要求技术也比较高。他在听过几次后便爱上了这部另类的作品，吵着要看总谱。其实，对于两岁的李传韵来说，除了拿着谱子乱翻，他哪里能看得懂呢！这些童年趣事无不体现他自小来对音乐的追求与向往，还有无人可比及的音乐素养与天赋。在李传韵的音乐生活中，受遗传因素、生长、生活环境、教育等因素的印象，形成他独特的心理特点。也正因为李传韵个性的独特性，才使得他演绎传奇般的音乐。

在李传韵的激情演奏中，他的性格特征从多个侧面展示给观众。他充满幻想，浪漫中又透着随性；他在舞台上的演绎，带有强烈的自我情感的烙印。他丰富的感性世界被淹没在个性的显露中，是以个体主观感情为中心的演奏，如同剥洋葱般地，由内向外释放一种势不可挡的能量。有人曾经评价李传韵说，他的演奏太随意了。其实并非如此，他仅仅在忠于原作的情况下渗透了自己的性格，或者说，他在舞台上太过专注，使他除了自己的演奏以外忘却了一切。

气质为音乐风格增添了一抹别样的色彩。音乐家气质的不同，所演绎的音乐风格也会出现差异，将多姿多彩的音乐呈现给世人。李传韵基本属于胆汁质气质，他直率，容易冲动、急躁，行为敏捷，语言往往激烈，感情明显外露而不易控制，外倾型。所以他擅长演奏辉煌雄伟，感情强烈的作品，比起抒情优美、含蓄细腻的的风格，他更适合灵活多变，甚至是戏剧性强的音乐作品。他的音乐往往富有创新与挑战性，他不喜欢像其他音乐家一样中规中矩地演奏，善于标新立异，从而创造“李传韵传奇式音乐”――“魔鬼天才”的“魔性”。也就是说，李传韵本身的这种独特个性造就了其音乐个性的独特性。在琴艺技术普遍高超的今天，这也是他如此有名望的一个重要原因。

参考文献：

[1]王朝刚.器乐表演技能教学新论[M].上海音乐出版社.2006.

[2]音乐心理学[M].1988年.（中央音乐学院内资）

[3]张凯.音乐心理[M].西南师范大学出版社.2001.5.

[4]高玉祥.个性心理学[M].北京师范大学出版社.1989，11.

[5]孔克勤、叶奕乾、杨秀君.个性心理学[M].华东师范大学出版社.2006，2.

作者简介：

张（1986-），女，现任教于江苏开放大学（江苏城市职业学院），助教。硕士研究生，音乐学专业，器乐演奏与教学方向。