“它浓缩了我的整个青春”

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对话《夜・店》导演杨庆

生于1980年的导演杨庆告诉《综艺》,他从22岁开始构思《夜・店》,26岁动笔“磨”剧本,等影片拍出来走上大银幕,他已经奔30了。片中诸多人物原型都来自杨庆身边, “它浓缩了我的整个青春。”对杨庆而言,“电影中的李俊伟就是过去和现在的我,等我人到中年,我就是何三水。”

《综艺》:很多人评价你是“资深发烧友”,认为《夜・店》里有《超市夜未眠》等不少影片的影子。小狗吞钻石的桥段,有没有从《snatch》中找灵感?

杨庆:我不否认《夜・店》里有一些对经典影片的模仿和致敬,但都是局部而已,最重要的是《夜・店》整体构思是原创的。关于《夜・店》里的小狗,我认为片中半夜里穿着睡衣、叼着烟出门的老板娘,就应该有一条狗,我在生活中常常看到这样的人物。但这条小狗也不能形同虚设,它必须在影片中发挥作用,所以我让它吞钻石,或许这跟《snatch》很相似,但是影片因此多了悬念,加了不少分。因为是第一次拍电影,以前只做过短片和电视,所以我在《夜・店》里尝试了一些回放、定格、拼贴的技巧,可能又会被说成像这像那,但其实很多影片在结构、镜头、细节上都会有一定的相似性,我觉得这很正常。

《综艺》:《夜・店》结局皆大欢喜,和影片前半部分的风格不一样,剧本原来就是这样设计的?

杨庆:原先不是这样,我写了好几个版本的结局,有一个是说李俊伟和唐晓莲意外发现了那条吞钻石后逃跑的小狗,这样可能又会像《snatch》。还有一个是抢劫案破获后,一个电视台女记者到超市去采访,推开门发现所有在片中出现过的人,包括那些来买过东西的顾客,都在超市里面,像一个大聚会。现在这个结尾根据审查时的建议,要给故事一个圆满结局,所以最后就让有情人都成了眷属、有梦想的也实现了梦想。(笑)

《综艺》:第一次拍电影就与中影、橙天、CAA这样的大公司合作,有什么体会?

杨庆:我很幸运。假如《夜・店》交给一些小投资方来运作,有可能连进入院线的机会都没有,国内很多中低成本影片最后遭遇都这样。如果没有大公司来协助我熟悉商业环境,《夜・店》说不定会拍成一部小艺术片,不会像现在这样好玩、被普通观众喜欢。投资方为影片做了很多公关工作,请媒体来宣传,要不然不会有那么多媒体采访我。橙天给我很大自由,不干涉我的创作,配合我的团队也很努力,而且橙天把我推荐给了CAA。CAA的工作方式和态度都很国际化,开拍前安排我和演员们见过很多次面,每次都在北京最好的地方。在中影数字基地做后期,用最好的设备,给我们的价格却很便宜,最后几天还是免费。《夜・店》制作费用250万元,这个成本拿给其他影片,绝对达不到《夜・店》的效果。所以我觉得我迈出的第一步比较顺利,遇到了好的投资方。

《综艺》:写《夜・店》剧本的时候你就在规划植入广告营销?

杨庆:对,这是我从一开始就在考虑的事情。拍电影是商业行为,回报投资人很重要。植入广告做好了,投资人在影片开拍前就能收回一部分成本。《夜・店》的环境和故事很适合做植入广告,有太多空间可以挖掘。不过我想应该不会有知名的超市来做植入广告,因为片中超市老板娘的形象是负面的(笑)。

《综艺》:你现在的机会应该多了,CAA对你有什么限制或要求?接下来你有什么计划?

杨庆:是的,现在有一些投资方主动找我,CAA也会我的一些工作,但是没有过多限制。拍电影当然要展现导演的艺术观,但不能全盘迷失在个人化表达里,所以我还是希望有好的监制和制片人来领路。在中国当导演很不容易,因为要做太多事情,不可能只是单纯地拍电影。无论中低成本或过亿成本的电影,都有各自的做法。但无论什么样的方案,最重要的都是创意,这其中包括剧本、导演的创意,也包括制作、宣传等方面的创意。每个导演的处女作都需要很多年酝酿,第一部电影对将来的艺术道路、甚至对自己的人生都有很大影响,电影中的李俊伟就是过去和现在的我,等我人到中年,我就是何三水。