杂耍式的歌唱选秀

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文艺娱乐化的实质不过是不厌其烦地玩杂耍。就拿歌唱选秀来说，老歌、新作、巨星、新秀等等都不过是小丑手中依次抛弃的水晶球，耍得好有喝彩，耍砸了也有人看热闹。杂耍耍砸了，摔碎的不过是水晶球，只要没砸伤脚面，补上新球接着耍就好。

有一则传闻说某公司招聘，会先把收到的一大堆简历随机扔掉一半，因为他们的招聘理念是“我们不要运气不好的人”！《中国最强音》的赛事规则和选择结果与此相比可谓异曲同工。由此追溯，此前历年不断变换名头及冠名赞助商的电视歌唱选秀概莫如此。

只看过程，不问结果，电视歌唱选秀的最大贡献就是杂耍花样翻新上的不断尝试与突破，但从《中国最强音》的表现来看，选秀花样已显黔驴技穷态势。坏消息是杂耍还得接着练，好消息是水晶球有的是！

歌唱是一种心绪的表达方式，但选秀时代，这种表达被框定为话语权的争夺。话语权定夺着歌唱职业与否，也既定了音乐理想。形而上的音乐理想因名利加身而在现实中瓦解，于是“音乐理想”成为了惯性说辞。

如果说嗓音条件、乐感及风格喜好有先天的成分，那么时下的歌手选拔培养则是一项基因改造工程，至少是扭曲的过程。

这个时代对于歌手的要求很高，当然是除了业务素质及文化素养之外的一些东西，例如会不会做秀搞怪、会不会插科打诨、会不会跳舞变魔术、会不会跳水蹦级等等。艺人多栖发展，或说歌手不唱歌改练其他手艺，这多少都是被逼的，至于是否无奈不得而知，即便说出来估计也没多少人喜欢听！

形式大于内容，或形式与内容本末倒置，程序上的颠倒或许才是症结，这在近年来的流行音乐发展中表现得尤为突出。

从上世纪90年代开始，无论是流行音乐还是文学艺术，新奇和猎奇促成了某类风格的市场独大，例如文学上表面化的青春迷惘及流行音乐上做比成样的Hip Hop与R&B。畅销书封面和唱片套封，几乎清一色是低劣花哨的卡通画和歌手服饰的街头范儿，混搭成了主流。混搭最容易落入的俗套就是单摆浮搁、十三不靠。

在评价新生代的创作时，“天马行空”这个词大概是最常用的一个语焉不详的词汇，思维上蹿下跳、不着边际可称为天马行空，叙述天上一脚、地下一脚也可谓天马行空。艺术创作绝对需要天马行空，但天马行空不能决定作品的深度和厚度。

好的艺术作品，标准之一是记录时代，而记录时代的根基是自我感受。有趣的是，新生代的创作几乎都非常自我，甚至也在内容上尽可能地囊括了时代的光怪陆离。其实，自我这个词需要关键的后缀——自我意识与自我审视有着天壤之别。而天马行空式的囊括，其结果也只能是光怪陆离。自我审视或许可以找到自我，而自我意识注定自我迷失。当下低幼化的流行音乐就是例证，而代表世俗化的“农业重金属”能成为市场盈利主流就是佐证。

资讯手段的发达，让身未动、心已远成为可能，同时也导致了身不动膀不摇但心绪却乱了。就创作现状不佳而言，资讯手段的发达这一点，或许是目前最能服众的一个原因。至于说另一个原因，那无疑是我们对曾经内心的自己既不信任，也失去了耐心。