李海鹏:写作,让自己的生命得以流传
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1995年，李海鹏大学毕业。在那个年代，写作本身没有前途可言，于是他顺理成章进了出版社，后来去了《南方周末》工作。在《南方周末》的这些日子里，朋友们发现，他从大学里那个被称为“写诗的”转变成了“中国最好的记者”。看多了冷酷的黑幕揭发，亲历了无情的人性泯灭，李海鹏开始从昔日的青春不羁中脱身出来，向社会的深处出发。成为《南方周末》的高级记者之后，李海鹏继续为《第一财经周刊》、《智族GQ》写专栏，后来辑为散文集《佛祖在一号线》。
但他一直想写的其实是小说。他在第一部小说《晚来寂静》里写道：“倘若不是作为一个作家而死去，我的一生将毫无意义。”小说对他的意义如此重大，“作家”这个身份真正地属于他了。
书香：写作多年来，在体裁上有变化吗？目前以什么体裁为主？
李海鹏：高二到大二期间，我写了很多诗歌，在大二以后，才开始写小说，其实我一直想写的就是小说。
目前以小说和长文章为主，我对评论没有兴趣。长文章，就是我们过去所谓的宽泛意义上的散文，以前的散文概念很容易讲个人感受、生活体验，抒情性的东西比较多。而我这个是叙事性的，没有虚构，也包括个人看法在内，想讲什么就讲什么。它也不是为媒体特别订制的产品，为媒体订制的产品特点比它鲜明，我自己也不喜欢。长文章专栏，差不多四五千字，我想写什么就写什么。
书香：您是专职写作吗？写作的时间和状态是怎样的？
李海鹏：我现在不算专职写作，目前手头有一本杂志《人物》，但我的主要精力还是在写作上。目前《人物》在改版，我需要多拿出一点精力。如果把杂志排除在外，我一般都在晚上写作，大概写四五个小时。如果是长篇小说，可能会七八个小时。
写小说就像长跑，会有一个状态起伏，不是一个循环。有的时候状态好，有的时候状态差，但即使状态很差，有疲劳有困倦的时候，也要坐下来写，写那么一点。
书香：写作时最大的困扰是什么？
李海鹏：一个是故事，一个是意义。很多故事被人写过了，经典的故事很难超越。有了故事以后，还面临意义的转化。意义需要深度，影响就成为焦虑。我是尽量做好，兼顾二者。在好的基础上求新，当然是很好的，但也不一定考虑读者的感受，因为作品的价值是基于整个文学史的互文关系来看的。
书香：哪位作家对您的创作影响最深？
李海鹏：这种问题对我来说很难，很多作家我都喜欢，但很难说我偏爱哪一个作家，如果说我从他们身上学到了什么，我也没有学到什么。中西方小说差距很大，小说是属于欧洲的艺术，各种流派、各种优点都有。中国的小说家比如老舍、张爱玲、曹雪芹他们讲故事的方式是娓娓道来，家常话一样的，这是很可取的。
书香：您会细读的书籍包括哪些类型？会反复阅读的又有哪些作家作品？
李海鹏：这个不一定，有的书籍我会重复阅读，比如《百年孤独》、《第二十二条军规》。一般是长篇小说，还有一些非虚构类文学。
书香：用一个比喻或意象说明创作对您的意义。对您来说，表达时最重视的是什么？
李海鹏：写东西对我来说是一件很开心的事情，我会一直持续写下去。写得好对我来说也是一个非常重要的自我承认的方式。为什么要写呢？因为想让自己的生命得到流传。为什么要写得好呢？因为不仅想卖得多，还要卖得久。
表达方面，准确最重要。诚恳的态度是最基本的入门素质，准确才是最重要的。说一句话，这句话能完全切合事实。怎么才能做到准确？句式、词汇量、逻辑、观察能力等等都要兼顾。在准确方面，我是很有自信的，我觉得没有几个人能比我更准确了。
书香：您从什么时候开始接触电脑？写作时是手写还是打字？目前哪种较符合您的思维节奏？
李海鹏：2000年才开始用电脑，写作用电脑比较多。前期准备素材或者平时积累素材时，包里随时放一个笔记本，有什么素材，随时手写下来。手机上有记事本，也会使用。对我来说，用电脑比较方便，易于修改。
书香：目前为止最满意的作品是哪一部（篇）？最想写的作品又是怎样的？
李海鹏：目前没有满意的作品，还在期待中。我想写一部当代的小说，时间跨度不超过两年，发生在北京，涉及人的虚荣、欲望、矛盾。主人公是一个男性，他的个性中有滑稽的成分，没有什么重大的事情发生，这也是我最擅长的一种风格。我希望节奏轻快，有思想深度，读者能够产生共鸣。
书香：如果“70后”（相较其它世代）仅仅是一种由于生命开端不同而造成的人生经验积累的区隔，那么您认为您这一代人所经历的这些年，有哪些事情对你个人有深远的影响，会让您庆幸“生正逢时”（在适当的年纪，有足够的热情或认知而刚好经历到的事情）？
李海鹏：90年代我上大学的时候，那是处于极度保守与极度开放的交接处，前面是一个大变化，后面是一个大变化，中间是一潭死水，大家很茫然，整个国家也很茫然。回头想想，那是一个非常自由、完全没有压力的时期，想看书就看书，想玩就玩。我觉得没什么事情对我产生深远的影响，如果我们把这段时期放在历史长河中去看，就是一个不断往复的循环，看你是从动态的角度还是静态的角度去把握。