窗口灯光依旧

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说来也惭愧，在下于中国画，无论山水、花鸟、人物等等，一概未窥门径，是个不折不扣的老外。虽然如此，由于某种特殊原由，几位当代画家之作，却独独有所偏爱，时而拿来赏玩，以伴我共消时日，仿佛如挚友别后相见。这一类画家，如列其名单，可列出颇为不小的一份来，郭睿兄便是其中之一也。

郭睿出生成长于齐鲁大地，济宁人氏,此乃大圣人孔孟颜曾氏之故里。郭兄文质彬彬，又注重礼仪，即出于此也。而有时，一杯在手则挥洒自如，特重义气，颇见水泊梁山之风。孔孟氏之遗韵，梁山好汉的豪爽。讲礼仪，有担当，是二者于郭兄身上，都见其自然而统一的存在，即人们常说的“山东汉子”是也。自身的天然秉赋及教养气质，当然为最主要的，此外，山东其地的民风习尚，亦可见其因由也。

就总体而言，郭睿兄毕竟是一位画家。他亦深知，作画，技法不可忽视，而更不可或阙的，系必须画出人品与文品，对几位前辈大手笔，不是因时下流行的“实用主义”，而由心灵深处产生尊重和爱敬。当然，这种师生之谊的形成，绝不是单方面的，学生尊敬其师，也是由于师之爱重学生。郭睿有几位情谊很深的师长，如与邵坦中先生、郭志光先生、陈绶祥先生等那份不同寻常的师生情谊，便缘此也。

我爱读郭睿之画,每一展读，如知友久别重逢，亦一快也。此外，还可从郭兄的画中读出江南的味道来。出于一位山东汉子的画中，怎么能读出江南的风味来，是不是由于读画者在下是个浙江人？非缘此也。细究起来，他的画风的形成，江南山水或多或少也有过某种关系。据知，郭睿当年在西子湖畔，即浙江美术学院，现今的中国美术学院，度过不短的几个年头，留下许多难忘的记忆。这段生活对郭睿的画风形成，多少也会无留下某种痕迹。

此外，还得说几句题外话，这就是作为一位山东人，几年来很不容易的是用心读书，甚至还着意学习写作古体诗词的格律。时下的作画为业者（请恕我不用“画家”一语）大多在意技法学习，而对于读不读书，有的顾不过来，有的虽然亦知传统文化于作画的重要，却不知如何真正着手读书。而郭睿却在意于此中，读孔孟老庄，亦读周易左史，不是那种为求立竿见影现炒现卖，即读了两本书，即要显示自己是一位学问上的大头：“那摩，温”。他的读书，只是要在整体上提高识见的深度和厚度。肯把重要的时日放到此中，良为难能也。

今人把握古体诗词格律，障碍较多。此中说来话长，因为诗词写作的主要问题是了解其字音的平仄，研习诗词者，通常须遵“平水韵”体系，而普通话和大多数方言区的语音体系，从元代起即发生了大变化，即：“平分阴阳，入派三声”。平分阴阳还罢，入派三声，系入声分派，变为平上去三调。变为上去，原为仄，今仍为仄，不产生问题。如今成问题的是入声变为平声,今人写格律诗，故某些字的平仄需要硬记。因此今人不肯于格律问题上下工夫。郭睿竟在此中下工夫，而且下的是苦工夫，实为不易也。

今郭睿的一个集子《墨守我心》面世之际，我借此从旁插嘴。那是几年前的旧习惯：郭兄每看到我的窗口灯光尚亮，知我未睡，便过来一坐，聊聊文化。我的这番插嘴，亦当年旧事的继续也。

（作者为著名红学家、中国艺术研究院红楼梦研究所研究员）